美术借助线条、色彩等来反映生活，而文学则借助语言文字再现生活，两者在内容和形式方面都有许多相似之处。我们在写作中经常要用到一些美术技法。这里以名篇为例简述几法以供借鉴。
白描中国画技法名称，即纯用线条勾画，不加色彩渲染的画法。在文学创作上指不加渲染烘托，不用华丽的词藻，而以简练单纯的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象。如《儒林外史》写范进看中举报帖时“……看了一遍，又念了一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道：‘噫！好了！我中了！’说着往后一交跌倒，牙关咬紧，不醒人事……”，这些话就抓住了人物的神态动作，用白描手法维妙维肖地描写了当时的事态。
烘托国画的一种技法，指用水墨或淡彩在物像的外廓渲染烘托，使其主体明显突出。写作中是指从侧面着意刻画渲染，使所要表现的对象鲜明突出。如老舍在《骆驼祥子》中写祥子在烈日下拉车，为了烘托夏日太阳光的炽热，着力叙写了老城的炎热之景：“整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过不气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。”作者这一巧妙的描写，收到“烘云托月”的效果，给人以丰富的想象余地。
速写绘画的一种技法，它是用简洁有力的笔墨、单纯明朗的线条，把对象最本质的最鲜明的特征勾画出来，在写作中，指以简洁有力的笔墨描写人物的外貌、情态和生活场景等。如魏巍的通讯《谁是最可爱的人》中的一段文字：“烈士的遗体保留着各种各样的姿势，有抱住敌人腰的，有抱住敌人头的，有掐住敌人脖子把敌人摁倒在地上的，和敌人倒在一起，烧在一起。还有一个战士，他手里还握着一个手榴弹，弹体上沾满鲜血，和他死在一起的美国鬼子，脑浆迸裂，涂了一地。另一个战士，嘴里还衔着敌人的半块耳朵。”这段速写用极简练的笔墨，勾勒了朝鲜战场上松骨峰战斗之后战场上呈现的情景。
横断云峰国画传统技法之一，指作画时，以云雾横抹绵亘的山峦，从而在尺幅之间显示峰岭的远近，给人一种于有限中表现无限的美感。写作中指在情节发展进程中，插入表面似乎是阻止情节发展的某些事件，形式上故事好像中断了，然而笔断意不断，插入的事件与原来正在进行的事件暗中呼应，环环相扣，从而使作品气度恢宏，波澜迭起。姚雪垠的小说《李自成》就是如此，如李自成突围到鄂西，这章一结束，下面似乎应写农民起义军驰骋中原的情况，但作者却故意一转笔锋，写紫禁城内外，描绘明王朝内外交困的情景。这段描写，虽然阻隔了闯王星夜驰入河南的情节发展线索，却为全书情节发展另起一层波澜，形成一张一弛的节奏，从而增添了艺术光彩。
工笔也叫细描，绘画时对描述对象作细腻的、一笔一画的着意刻画。写作上指抓住描写对象的特征，用细腻动人的笔触，绚丽多彩的文字，把形象描绘得神情毕肖，真切动人。如刘绍棠的《榆钱饭》中的一段描写：“丫姑野性、胆子比人的个儿还大：她把黑油油的大辫子七缠八绕地盘在脖子上，雪白的牙齿咬着辫梢儿，光着脚丫子，双手合抱比她的腰还粗的树身，哧溜溜，哧溜溜，一直爬到树梢，岔开腿骑在树杈上。”这段文字用工笔细描的手法，把一个饥不择食的“丫姑”的性格特点刻画了出来，对人物的外貌、动作、神情都作了入微的描写。
摹色绘画中指用具体可感的色彩配合来描绘艺术形象。写作中为了加强生活的画面感和表现人物，也常用此法。写色彩要抓住事物的特征。朱自清在《春》里简练地写出各种花的色彩：桃花“红的像火”，杏花“粉的像霞”，梨花“白的像雪”。鲁迅在《雪》里写冬天的各种花，“有血红的宝珠山茶，白种隐青的单瓣梅花，深黄磬口的腊梅花”，绘形摹色，各呈异彩。同样的景物在不同地点景色各异，在《雪》中，江南的雪“洁白”、“明艳”、“滋润”；北方的雪则“如粉、如沙”，在风中“如包藏火焰的大雾”。《天上景物记》中从不同世间写出早晚景色的变化。在白天，雪峰在阳光下像白缎一样漂亮，白云投在雪峰上的云影，“就像白缎上绣上了几朵银灰的暗花；到了黄昏，红日映照的雪峰，“像云霞那么灿烂”，红光映在牧场上“形成一个金碧辉煌的世界”，使周围“镀上了一色的玫瑰红”。
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