方正隶书简体字体:〈书法入门讲座丶隶书〉曹全碑解析-字体教程免费ppt模版下载-道格办公

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》。东汉中平二年（185年）十月立，竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。内容为王敞记述曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，亦是隶书秀美一派的典型，其结体，笔法都已达到汉隶十分完美的境地，是汉隶的高峰。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”《曹全碑》是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。

隶书也叫“隶字”、“古书”，是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要而产生的字体。人们把小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，以方便书写。这种字体是在监狱里创造出来的字体，它分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”）两种，可以说隶书的出现，是古代文字与书法的一次重大变革。汉字七体甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、楷书、行书演变经历了6000年历程，而汉隶则扮演了重要角色，至今还在广泛使用，草书、楷书、行书笔画也多见于隶书的影子，尤其是魏晋书法。隶书书写讲究略微宽扁，横画长而直画短，有“蚕头燕尾”“一波三折”之韵。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，隶书的出现，是汉字演变史上的一个重要转折点。到东汉时，撇、捺、点等笔画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，颇具书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值，尤其去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲直，“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写，曹全碑就是汉隶中的代表作品。

从广义上讲，所有汉代的隶书都是汉隶，包括汉初的古隶、汉隶（狭义的汉隶）和八分书。狭义的汉隶是指西汉使用最广泛的隶书体，汉隶较古隶规范，又不像八分那样具有装饰性，是西汉直至汉末的通用书体。

碑文整体

下面，我把曹全碑释文【繁体】呈现大家，便于大家理解临习：

＜全文＞君諱全，字景完，敦煌效穀人也。其先蓋周之冑。武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振鐸于曹國，因氏焉。

秦漢之際。曹參夾輔王室。世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌。枝分葉布，所在為雄。

君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史。夏陽令。蜀郡西部都尉。祖父鳳，孝廉，張掖属國都尉，丞右扶風隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守，父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童齔好學，甄極毖緯，無文不綜。賢孝之性，根生於心。收養季祖母，供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉人為之諺曰：“重親致歡曹景完。”易世載德，不隕其名。及其從攻，清擬夷齊，直慕史魚。歷郡右職，上計掾史，仍辟涼州，常為治中，別駕，紀綱萬里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠近憚威。

建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬，時疏勒國王和德，弒父篡位，不供職貢，君興師征討。

一有（吮）膿之仁，分醪之惠。攻城野戰，謀若涌泉，威牟諸賁，和德面縛歸死，還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官。遷右夫風槐里令，遭同產弟憂棄官，續遇禁网，潛隱家巷七年。

光和六年，復舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。訞賊張角，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時並動。而縣民郭家等復造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安。三郡告急，羽檄仍至。于時聖主諮諏，群僚咸曰：“君哉！”轉拜郃陽令，收合餘燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭，部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，咸蒙瘳悛。惠政之流，甚於置郵。百姓繈負，反者如雲，戢治廧屋，市肆列陳。風雨時節，歲獲豐年。農夫織婦，百工戴恩。縣，前以河平元年，遭白茅谷水灾，害退，於戌亥閒，興造城郭。是後，舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、欒規、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹廊閤，升降揖讓朝覲之階，費不出民，役不干時。

門下掾王敞、錄事掾王畢、主薄王歷，戶曹掾秦尚，功曹史王顓等，嘉慕奚斯、考甫之美，乃共刊石紀功，其辭曰：

懿明后，德義章。貢王廷，征鬼方。威布烈，安殊荒。還師旅，臨槐里。感孔懷，赴喪紀。嗟逆賊，燔城市。特受命，理殘圯。芟不臣，寧黔首。繕官寺，開南門。闕嵯峨，望華山。鄉明治，惠沾渥。吏樂政，民給足。君高升，極鼎足。（全文完）

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一，曹全碑点画技法

认真解析曹全碑，不难发现其结体的特点：第一个特点是承袭篆书圆笔为主；第二个特点是字体娟秀，变化清丽，结体扁平，长短兼备，神采飞舞。第三特点点画罗列搭积为主，每个字小同大不同。第四特点是一般为逆入平岀，一字一中心，撇捺亦平走，少做修饰，拒绝楷法。关于曹全碑点画的技法，是临帖学习的重点。通过学习，我总结如下：

第一个问题关于横的写法。主笔，一个字最多只允许一个主横笔。横主笔此时形成蚕头燕尾。一般起笔或上或下逆入。行至中部后，向下按压，再向上形成波挑。主笔在底部要厚重，能承载起整个字体。副笔在上部的一般平直而短或略有弯度。中部横笔副笔要承上启下，前后照应。尤其是照应主笔，形成色彩，也不易写的太长，不能超过主笔。与别的碑帖不一样，曹全碑横的副笔多数上弯排列。

曹全碑的字呈扁平，故横笔书写呈多姿多彩状。我总结无外乎三种情形：钉字横、波挑横、扁担横等。

细心体会下，曹全碑撇捺外拓宽延，是临好字的关键。我总结有六种情形要注意临写，先说三种：戈捺、心捺、走捺。

曹全碑捺笔另外三种情形也很难临：普通上捺（人捺八捺）普通下捺、叉捺。

第二个问题是竖的写法。竖笔的书写有三种：一是中心长竖。一般是垂露形式体现，但又别于楷书的垂露这种垂露，不是特别笔直尖锐，比较含蓄而迟滞。藏锋逆入，中锋直下，回锋收笔。二是弯尾竖。形状如动物弯曲尾巴向右挑起，如同竖撇弯尾，回锋收笔。三是尖尾竖。一般不是中心竖，形如圆头尖尾，头重脚轻，起笔逆锋，收笔出锋。

第三个问题曹全碑隶书撇的写法。主要有四种。第一种：长撇。长撇与楷书的撇不同，撇出去以后要逐渐加重笔按。到末端向上回锋收笔，形成厚重的笔画。同时还要与右边部分保持字的整体平衡。第二种：短撇。短撇的写法，与长撇儿相通，长短有分别。短撇形态变化多，可产生圆尾撇方尾撇等等。虽然形态不一。但所用的笔法技法是相同。第三种竖弯撇。书写时先做竖画的运笔，然后在中后段大弧度的弯曲。收笔时用回锋或轻轻收回。第四种：头弯撇。书写起始于不同方向，然后再改变方向，收笔时用回锋按压稍顿，再向左上挑起。

第四个问题捺的笔法。主要包括四种：第一种，斜捺。起笔逆入而细，斜度很大，而且横画要兼顾其而放短。第二种，平捺。与斜捺类似，平坦，蚕头小，也做主笔。第三种，心捺。卧钩如心，不急不利，慢出锋厚，斜度不大。第四种，戈捺。有如戈字，隶书中戈钩要写成戈捺，也不急不利，慢岀厚重。

第五个问题点的技法。主要有七种表现，一是竖点。藏锋逆入起笔，转锋向下，然后驻锋收笔，呈上大下小状。二是平点。藏锋逆入起笔，折回转锋右行露锋。三是撇点。落笔隐锋，折笔右按，转锋左下岀锋。四是横点。实际上隶书常常上横是点，谓横点。右平行，收回锋。五是三点，也谓竖三点。实际为竖排放的均匀的三点水，一般上小中长下向右挑。六是横三点。从右向右排列，中点小，右点外挑，三点平衡，间距根据需要设置。七是四点。一般居底部呈均匀排列，大小不一，左右两点外挑，中间细长向下。

第六曹全碑还有四种点画特殊情况：一是竖折。竖画向内横画接处左出，运行平行或上拱，易快。二是弯折。隐锋起，如弯弓圆至自然。三是竖折捺（不是竖弯捺）。一般少见圆而多见方，也有外方内圆的。四是横折弯钩。二部分，横折与弯钩。因字需要定横的短长，弯钩向内弯曲收敛，出波钩可上下随心所欲。

关于曹全碑的点画技法，大家与老李共同学习了六项内容。再强调临帖应注意的几个问题：一是注意字的结体平衡。曹全碑都是结体上部同高，重心平衡，碑刻竖式美观，这也是隶书通用规律。因此，无论重笔或波挑，都应注意左右平衡。二是注意返笔，拒绝楷化。例如"德"等字，别于楷书书写规律，用到了返笔。再如横竖撇捺，几乎写法与楷法大相径庭，不能写岀楷书的样子。三是掌握压笔，适时变化。隶书中有许多压笔、渐重笔，须常学常练，非一日之功，没有掌握要领，必然会丧失中锋运笔侧锋滥用，笔画波磔就失去了光泽。再有，有些字也要因字变化，如"口"字组字时，有开口的，有闭口的，有右上压笔的，有右上挑笔的等，需要在临习中玩味体会。书到用时方恨少，事非经过不知难。临帖也是一个观察临习，再观察再临习的渐进过程。

临习好曹全碑，有些字要反复练，璧如行楷，如“布"、“史”、“夷"、“德"等字，练波挑练平衡练体势练入笔的变化。有句顺口溜很说明问题：布上看波挑，史中寻平衡。夷虽体势怪，德高学无穷！

二，曹全碑偏旁与部首特性

汉字在篆书以前都称古字，隶书以后才称为今字。可以说从隶书开始，已经基本奠定了楷书的偏旁部首形态。因为从篆书演变而来，隶书往往在某些结构上还保留着一些篆书的特点。下面就《曹全碑》中的偏旁部首进行例举整理分析说明。

亻、彳旁

隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。

土、戈旁

土作为左偏旁时，略向右上侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。从字例中可见“戈”在结构中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表现得非常突出，而战、职、弑等字中的斜捺虽然也有完美的形态，但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画形态变化极丰富，特别是后半段及结笔部分，临习时应注意区分。

禾、示、牛旁

这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字，其他字例中也各有尖或圆的变化。

木、扌旁

作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应，如掖、扶。

冫、氵旁

三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。

攵、女旁

反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导地位，发挥略强一些。与单独的女字相比，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画。

丝旁

隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相同，一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多，主要是根据右半结构来决定的，如纪、纠的右半结构小，三点也就短小，而续、继的右半结构长大，三点也就相应延伸，使左右结构取得平衡。

耳、阝旁

左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊),熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。