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胡秋萍:她是中国国家画院的研究员,同时也担任书法篆刻院的副院长职位。她还是中国书法家协会的理事,并兼任该协会女书法家委员会的副主任一职。
创作条幅作品时需留意哪些问题?
胡秋萍:条幅与横幅、斗方、扇面、手札等形式有所不同,它的创作和欣赏更侧重于纵向表现。需注意以下几个要点:
1、气息流畅;条幅的审美主要是纵向的。所以需确保作品气息的流畅和动感。条幅特别适合用来呈现行草书的流畅与动感,有如行云流水般的美感。
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胡秋萍书法作品
2、节奏的变化;当书写时,需善用有限的空间,通过墨色的浓淡、笔法的提按顿挫和线条的粗细对比来展现作品的节奏。在阴阳对比、起伏跌宕中展现作者的心情和情感。
当然,不同的书体在节奏感的展现上也有差异。行书、楷书、篆书、隶书的节奏相对草书较弱。而草书由于其字形的复杂变化及墨色的对比,更自由地表现书写者的情绪,可以畅快地书写,不破坏汉字的基本构件。
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胡秋萍书法作品
3、纵向布局;在布局上,条幅以纵向为主,通常写三到四行字,需考虑字与字之间、上下左右及局部的相互位置关系,黑白空间的对比要适当。
整体来看,可以将条幅分为上中下三部分。上部应当尤为精彩,中部要通畅自然,起到承上启下的作用;下部要和谐,不宜过于突出,起到衬托作用,字体略小以增强整体的视觉美感。
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胡秋萍
如何加强条幅作品的形式感?
胡秋萍:条幅书写形式自明清时期才开始出现,这是因展示的场所变得更加宽敞高大,故将原本较小的尺牍、手札形式放大为条幅,强调上下视觉并放大书写的字体。
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胡秋萍书法作品
那么如何增强条幅作品的形式感呢?可采取如左右或上下拼贴;将多个小幅拼接成一个条幅;对联的中间落款变成长条款;传统落款位置的大胆留白等步骤进行。落款位置不必拘泥于传统,可根据作者的艺术感受和整体审美需求进行调整。另外,可以在作品的顶部用拓片、留白或变换书体书写作品名称,给予作品更多的形式感,使当代书法家作品更富创意。
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胡秋萍书法作品
作品的优劣,根本还是看艺术水准,形式变化只是其次。若字写得不好,即使形式多样,也难以改变整体效果。彩纸拼贴的使用,应建立在扎实的笔墨基础上,再配以丰富的形式感来提升作品的整体美感。
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胡秋萍
对于现在展览中频繁出现的拼接、装饰的条幅作品,您怎么看?
胡秋萍:拼接和装饰的审美现象在作品中频频出现,这是现代书法艺术发展的必然趋势。如今,除了拼接和纸张装饰外,还有拓片和简单的线条绘画来美化作品。这些手法的目的是为了在作品的整体视觉上更加吸引观众和评委。但我认为,仍应从书法艺术本体的书写上去实现突破。
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胡秋萍书法作品
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