书法中的变化，在传统书论中，我们称其为阴阳之变。王羲之、柳公权等等优秀的书法家，他们的书法之所以越品越有味道，就是因为因字赋形，因势赋形，极尽变化之能事。
我们总结了书法中十种主要的变化形式，不论是何种书体，谁写的字，总归万变不离其宗。
第一种是大小变化。
《董美人墓志》
在一件书法作品中，如果字字“状如算子”，可以说是最致命的，因为它会在直观上影响大家对一件作品的初印象。在草书、行书之中，这种变化相对来说比较容易凸显出来；在楷书之中，一般会采取将笔画简单的字写小一些，笔画复杂的字，写大一些。
下面这件作品是北魏的《董美人墓志》，就是历代楷书处理大小变化中的楷模。
第二种是粗细变化。
粗细的变化主要体现在笔画上，它主要是依靠笔画的提按顿挫来完成的。这种变化的完成也跟使用的毛笔有关系。一般来说，毛笔越软，笔尖的收放越容易，笔画粗细的变化就越多，羊毫的变化肯定比狼毫要多。
米芾《蜀素帖》
在练习的过程中，这是一个精细化的工作。对于这一点，米芾可以说是整个书法史上的绝顶高手，大家临习他的作品时，需要格外注意。
第三种是宽紧变化。
在一件作品当中，有的字可能是上松下紧，下松上紧，或者是中宫收紧。这种变化细化到每一个字上，处理方式也需要因字而变。并且每一个书法家都有不同的处理偏好，比如说柳公权的“柳体”就是偏向于中宫收紧。
柳公权《玄秘塔碑》
在处理这种变化的时候，我们还不能仅仅将目光局限在单字之中，要注意行与行之间，文字前后之间的协调和配合。
第四种是左右变化。
宋徽宗草书《千字文》
如果将一件作品中的每个字都画出一条中轴线，那文字的左右变化就非常明显了。这种左右的变化让字与字之间气息连贯，形成了作品之间的行气。一件优秀的书法作品，行气可以是忽左忽右的，似断还连的。
提到行气，大家可以参考宋徽宗的草书《千字文》、张旭的《古诗四帖》、苏轼的《黄州寒食帖》等等，这些都是书法史上处理行气的经典之作。
第五种是浓淡变化。
苏轼《黄州寒食帖》
浓淡变化形成的原因有两种：一种是古人为了追求这种变化刻意为之，只用毛笔的尖端去蘸墨，这样笔尖和笔肚吸墨程度不同，书写的时候就会自然造成浓淡变化。
第二种是因为字形很小，蘸一次墨可以写好多个字，这样每一个字的墨色就会都比较浓。颜真卿的《祭侄文稿》前后七次蘸墨，墨色的浓淡变化就非常明显。
在下篇当中，我们将会为大家介绍书法中的另外五种变化：枯润变化、快慢变化、狂静变化、真草变化、危安变化。敬请期待。
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