方正行楷繁体:方正字库设计总监15问，关于字体设计的一切，这里都能找到答案!-PPT教程免费ppt模版下载-道格办公

简介——
仇寅 Qiu Yin
方正字库设计总监
中国文字字体设计与研究中心专家委员
深圳市平面设计师协会（SGDA）会员
“方正悠黑系列字体” 、“方正大魏体”原创设计师
2010广州亚运会会徽字体设计者
中国设计师沙龙CDS会员
曾获——
1985中国钢笔书法大赛特等奖
1988首届国际硬笔书法大赛一等奖
1988“兰花杯”中国钢笔书法精英擂台赛银奖
第二届“方正奖”中文字体设计大赛评审委员奖、优秀奖
第三届“方正奖”中文字体设计大赛评审委员奖
第五届“方正奖”中文字体设计大赛一等奖、三等奖、评审委员奖
2015中国设计“红星奖”
出版——
《仇寅钢笔字》、《仇寅书外国名诗》、《古帖新临多体钢笔字帖》、《雷锋日记选钢笔字帖》、《著名外国诗歌钢笔字帖》、《赠言荟萃钢笔字帖》等字帖多部。
参展——
全国第一届硬笔书法大展/首届中日硬笔书法大展/“GDC13-汉字24时”设计邀请展第二届“仓颉碑”中国文字艺术国际展2014北京印刷创意设计邀请展

关于书法与字体

· 可以谈一谈您学习书法的经历吗？

我的学习书法的经历其实很简单。受家庭的影响，从小练习书法，然后成了习惯就喜欢上了，不论毛笔钢笔，都能带来书写的乐趣。

上个世纪80年代，中国大地兴起了一阵钢笔书法热潮，我是被这个大潮裹挟的一个分子。跟着潮流参加了全国的钢笔书法大赛，没有料到地获得了10名特等奖中的一个。后来陆续也参加了一些全国性的比赛并有获奖。此后就有许多出版社找我单独或合作出了一些钢笔字帖。总之，年轻时候大部分课余、业余时间都耗在写字上了。那时候的写字、参赛、参展、以艺会友、完成出版社稿约或参与各类协会组织一些培训教学等等一转眼就成了回忆。

各类钢笔字帖

钢笔字手稿

· 是如何一路走到字体设计这一领域呢？

与汉字结下的真是不解之缘，虽然曾经也想挣脱过，结果目前还是落脚在了与汉字关联的职业，宿命啊。

我对印刷字体产生兴趣是在大学时代。上大学的时候，隔壁班有一位同学写得一手好楷体，那时候在我看来，他的字非常漂亮，好像和印刷的楷体一模一样。这触发我猜想印刷出来的楷体一定也是人写出来的。说来也巧，不久就在报纸上看到了新启用的任政的行楷字体。以前只是在上海街头店面屡屡可见的任政行楷，逐渐遍布大江南北。后来，一有机会我就会去了解每一种印刷字都是怎么来的，谁写的。但大部分都不得而知。对于在对书法深度痴迷时期的我，“写的就像印的”一样，并不具有太多的褒义和吸引力。

随着时代的巨变，书写忽然之间变成了“奢侈”、多余，无数前人所积累的书写文明会从此灭绝吗？还是可以通过转换一种形式让它更好地为大众服务呢？似乎中文字体在这个事情上能够发挥一定的作用。

字体渗透在人们生活的方方面面，因而也就在不知不觉中对人们产生着潜移默化的影响。美好的字体可以优化我们的视觉环境和人文空间，提升生活品质和精神舒适度。字库为书法应用打开了广阔的时空。

书法日课

书法作品

为了了解并从事字体设计，我为此付出过不懈的努力。

从2002年得知方正有一个专业的字体设计大赛开始到2009年，我利用业余时间设计了50几款字体参赛方案，陆续获得了评审委员奖、优秀奖、三等奖、一等奖。在知天命之年我加入了方正字体开发团队。转到这份令自己乐此不疲的职业，是十分庆幸的。长期的书法练习和字体大赛的参赛经历，使得自己对把握汉字之形神关系积累了一定的经验基础。这给从事字体设计工作带来了较多的便利，但是，对于字体产品功能性设计的能力还是在职业团队的实战中获得提升的。

字体设计

· 电脑字库和硬笔行文的逻辑不同，您在设计过程中有没有遇到什么困难呢？

中文字库设计和汉字书法是有密切关联的。它们同是在创作汉字的视觉形式，都有对“形式美”的追求。但是在“美”的标准上各自追求的侧重点不同。刘熙载在《艺概》中说，“书者，如也。如其志，如其学，如其才，总之，如其人而已。”书法在精神层面的追求和表达构成其作为高雅艺术的基础。优秀书法作品应该是作者的书写才能、学问修养和生命状态的综合表现。而字体设计则更具有雅俗共赏的一面，更多的要从大众的角度考虑其作为信息符号和视觉传达元素的要求，以求得相对广泛的共同认知。字体设计不能太自我，它不是创作者随心所欲的表现，而是基于对大众心理洞察下的设计关怀。

我在设计中感到比较困难的还是正文字体的品质控制。首先它牵涉到字体的功能性和艺术性的平衡协调，其次与文字的应用媒介和使用场景也有关联，还有正文字体数量庞大，团队作业要保证执行标准的高度统一等等，每一个项目都需要一个相对较长的不断调适磨合的过程。

· 如何兼顾字体的功能性和艺术性呢？

这正是我们字体开发团队的使命。从本质上来看，这是一个平衡术。功能为先，艺术为辅；但如果达不到一定的艺术美的标准也会伤害功能性的实现。

功能在形，艺术在神。我们在设计中就是不断的拿捏取舍，这是设计师的核心能力所在，一个设计师数十年之经验积累就体现在这里。它有定性的标准也有定量的规则，困难在于如何把这些规则灵活运用于千姿百态的汉字。

在实际工作中我们会通过一整套开发流程来加以控制。开始阶段要对50个代表字的设计方案进行反复打磨；然后再设计500个基础字；再设计2000个优先字；此后，再设计剩余的字。通过这样的流程方法来保证整体的统一性和设计质量。

方正字库修改大样

方正悠黑

· 一款好的字体设计有没有标准？是什么样的标准？

评价一款字体的好坏，有一些常规的标准，比如：重心平稳、粗细协调、大小一致、布白合理、风格统一等等。但最好把字体设计的本身和它被使用的那个场景结合起来考虑，看有没有实现一种良好的契合。单独去评价一款字体，有时没有什么意义。因为有些字体看起来并不一定好看，但放在某个场景中却有很好的效果，那就是好的。字体的类型很多，有适合正文阅读的，有适合标题、广告的，有的是印刷时代的产品，有的考虑到了新媒介的特性，有的适应大众传播，有的适应个性化需求，不一而足。

体验式产品的功能是在人们使用的过程中实现的，只有进入具体体验的状态才能检验这种产品的好坏。文字识别和信息传达是一个复杂的认知过程，对于以阅读为功能的正文字体，就应当通过阅读体验来进行评判。比较正确的评测方法是，用不同的字体编排相同的文本，然后让阅读者对它们进行默诵体验，再通过比较做出判断。而且，应当综合较多的阅读者的感受来下结论。

对于设计一套正文字来说，要保证文字的布白合理，小字号下的清晰呈现，汉字随机组合整齐度和整体感，是比较困难的事情，需要付出大量的心力和时间去做艰苦细致的字形调整工作，耗费的精力和周期也比较长。另外，作为传递信息的符号，正文字应当 “中性”一点，最好是人们在阅读它的时候“忘记字体自身的存在”，不能因为字体的个性“凸显”、“抢镜”，从而分散影响阅读者的注意力。

至于标题和标志类字体的设计则要求风格鲜明、独特、醒目。相对而言，标题字比正文字的设计的要求会宽松一些，而且做到GB-2312的编码标准就能满足常规的字数要求，因而在现有的中文字库当中标题字的种类更加多样化。因为多用于书报刊，正文字则要做到GBK的编码要求才能满足用字需求。

· 可不可以和我们分享创作过程中最让您享受或痛苦的一个案例？

中文字的字数太多，最低的标准GB-2312的编码为6763个汉字（多的GBK的编码有2万多，甚至还有7万多个字的标准），其中不包括600多个应配的西文字体和符号。一款6763个字的字体至少要做上一年多的时间。这使得大部分人望而却步。

由于跨度太长，从年初做到年底，前期的字和后期的字就会在不知不觉中发生了神态上的变异，这样，往往就需要回过头来，对前期做的字进行再次调整。这种反复还贯穿在创作的整个过程当中，有时极其让人扫兴。没有自得其乐的心态和意志力真的很难做到底。

为了把“方正大魏体”的6763个字设计出来，我花了一年多的时间。而最终完成的字样和前期的设计已经发生了大幅度的改变。前期将近半年的时间，我做了1500个字，可自己越看越不满意，只好忍痛全部放弃，重头再来。

方正大魏体手稿

被放弃的方正大魏体1500余字

方正大魏体终稿

关于字体行业

· 目前字体行业盗版、侵权问题层出不穷，您如何看待这一状况呢？

字库产品凝聚着字体设计师们的智慧创造，其过程是艰辛的而且具有创意含量，现在已经得到了国家知识产权相关法律规范的保护。但是在现实当中，侵权、盗版的普遍现象极大地损害了设计师们的创作热情，侵害了设计公司和个人的利益，对字库行业的良性发展造成严重阻碍。社会上优秀的人才不太愿意投身到这个行业，而恰恰这个行业最核心的依赖就是人才，可想而知这项事业的发展是如何任重道远了。

近几年来，随着国家法律的健全、政府对知识产权保护的重视以及字体从业者坚持不懈的宣传和维权，全社会的版权意识逐步提升，字体的版权环境正在得到改善。我相信这个局面会越来越好。新的世纪以来，随着中国的经济发展、文化自信力的提升，平面设计领域掀起了中文字体设计的热潮。在这样的背景下，有越来越多的设计师、字体爱好者开始关注或身体力行字体设计。字体设计行业作为创意产业的一部分，也迎来了更好的发展机遇。

· 互联网的普及给字体设计带来了怎样的变化？

互联网是我们这个时代的标志，它打破了人们沟通合作的物理疆界，深刻地改变着我们的思维模式和创意激发方式。

从宏观上看，这是字体设计所迎来的前所未有的美妙机制，使得历史的传承、不同文化的嫁接、多形态创意有了强大的基础，也为我们打开了对字体设计未来的无限的想象空间。比如：经典字体的当代复刻、各种新旧元素在字体设计中的创意发展、人文层面的复杂表现、响应式和互动式数字字体的技术实现等等，都将成为未来字体设计的魅力课题。

就眼前来看，个性化字体迅速发展、规范字体品质提升、适应移动终端的数字字体品类增多，都是互联网技术对字体设计带来的与时俱进的影响。在时代的转折点，各种涌动与可能扑面而来，我们不能固步自封，刻舟求剑，而要敢于试错，热情地拥抱机遇。

· 平时如何汲取设计知识充实自己？

字体作为一种视觉产品，和它有关联事物太广泛，因而它在一定程度上承载着时代的文化。字体设计需要有文字发展、信息传播、设计技术、艺术历史、生活形态等等相关的知识支持。要成为一个优秀的字体设计师就应当具有广博的知识和历史的眼光，这是我远远不足而常以为砥砺自己的。

关于生活状态

· 最近在忙什么新项目吗？

最近在研究设计适合屏幕运用的宋体字。我们可以发现，当下移动终端所采用的系统字体几乎清一色地都是黑体字。手机APP绝大多数也都是选择了黑体字。可是我们注意到了没有，大部分的书报刊物的正文用字都采用的是宋体。我想这背后可能是有原因的，那就是黑体适合屏幕显示，还有就是适合屏幕用的宋体还没有开发出来吧。不妨一试。

新宋体

· 对未来有什么期望和规划吗？

我希望能够带领我们的团队设计开发出更多更好的字体，同时自己也要加紧时间多设计一些新字体。目前方正字库有50多名字体设计师，团队结构完整，经验丰富，正面临字体事业发展的大好时代。个人是渺小的，是时代和广泛的设计力量推动着字体设计的洪流。当然，作为国内一支重要的字体设计团队，我们必须保持一种文化的视野，历史的胸襟和责任的担当来对待这个美好的职业。

· 您觉得作为一个字体设计师，给您最大的成就和满足是什么？

我觉得作为字体设计师最大的成就和满足，就是看到自己设计的字体产品得到了广泛而恰当的应用。我们有一位字体设计师说得好：他希望在城市的任何地方一公里之内就能见到自己的作品！怎么样，字体设计师很辛苦也很“字恋”吧！