中国年画是一种独特的民间艺术形式，春节贴年画是我国的古老传统，已有上千年历史。它不仅表达了人们庆祝丰收、新年到来的喜悦，还寄托了对来年风调雨顺、国泰民安的美好愿望。(文/王敬怡 图/姜晓龙 设计/陈楚)
在天津的春节，不仅有丰富的民俗活动，还有“新年到，新年到，穿新衣，戴新帽，包饺子，蒸年糕，打灯笼，放鞭炮。”的童年歌谣。年画中的“童颜佛身，戏姿武架”胖娃娃也依然会出现，手捧鲤鱼，握着莲花。
年画艺人的巧手下，年画飞入千家万户。每幅杨柳青年画都象征着幸福与丰收。这些精美的年画背后，是手艺人的高超技艺和对中国非物质文化遗产的坚守。
杨柳青年画采用“半印半画”的方法，通过木版套印与手工彩绘结合，形成了鲜明的风格。一张年画的制作要经过勾、刻、印、画、裱五个步骤。而在这些工序前，更是漫长的设计过程。年画大师王宝贵，自1974年考入天津美院学习以来，已经在这一领域走过了45个春秋。
今年68岁的他站在画板前，眼神炯炯，发际线有些花白，手背布满皱纹，但握笔时仍坚稳灵活。
年画通过寓意和写实等手法，表现人民的美好情感和愿望，尤其注重反映各个时期的时事与风俗。为庆祝己亥新年来临，王宝贵花了近四个月设计了《和谐是福》和《吉祥好运》两幅年画。
王宝贵介绍道，《和谐是福》中描绘了两个可爱的娃娃，果盒盖上有一个大大的福字，小猪拿着荷花，上面悬挂着漂亮的鞋子，寓意“和谐即幸福”。而《吉祥好运》则通过反复构思，经过多次修改，灵感来源于中国传统的新年期望，体现了吉祥如意、心想事成的美好愿景。
年画的设计不仅不同于国画与油画，还融入了版画、国画、写意画、工笔画等艺术手法，同时保留了杨柳青年画的独特韵味。年画中的胖娃娃形象特别讨喜，行业里有一句口诀：“短胳膊短腿大脑壳，小鼻子大眼没有脖，鼻子眉眼一块凑，千万别把骨头露。”，娃娃要夸张变形，还要符合人体结构。
在王宝贵的技艺下，娃娃聪敏可爱，脸色红润，双目炯炯，衣服上花纹精美。年画中的胖娃娃和小猪追逐嬉戏，神态各异，画面栩栩如生。特别之处在于，不论从哪个角度看，娃娃的眼睛总是与你对视，这需要画师精湛的技艺。
在挂满生肖年画的红墙前，王宝贵自豪地说，“画了一辈子年画，我的最好时光都在这个地方。你看，从羊年开始，这面墙上唯一不是我画的就只有那一幅。” 当下的杨柳青年画正处在传统与创新融合的十字路口。
非王宝贵之手的《竹报平安》，则是80后天津小伙郭津伟的作品。年轻的画师不仅继承了传统，还融入了创新与现代审美。
随着老一辈的退休，年轻一代成为杨柳青画社的主力，每年举办的年画设计大赛选出优秀作品出版。郭津伟连续三年拿下第一名的大赛，展现了他对年画的创新思考。前辈王宝贵也称赞：“年轻传承人在绘制和创作中融入了他们的新想法，使得年画更具现代色彩。”
今年32岁的郭津伟，毕业后偶然进入了杨柳青画社，在裱画室工作了数年。他说在裱画室观察了市场需求，逐渐萌发了自己动手创作年画的想法。
装裱年画是个体力活，郭津伟只能在业余时间进行创作。在《竹报平安》中，娃娃手执鞭炮，竹筐里有两个苹果，寓意鲜明。其他娃娃与小猪的互动则增添了喜庆氛围，适合春节张贴。
郭津伟大学学的是工业设计，习惯用电脑设计。他不像老手艺人那样一笔到位，往往需要多次修改草图，才能完成最终设计。
“初稿时画得不大好，王老师几笔一改，小猪立马鲜活起来。” 通过王宝贵的指导，郭津伟逐渐领悟到创新对艺术创作的重要性，《竹报平安》既保留了传统年画韵味，又融入了现代卡通元素。
半年设计告一段落，年画进入了“勾、刻、印、画、裱”五道生产工序。勾，即创稿，用线条勾勒图案，要求线条精确，适合刻版。
刻，即在木板上刻出完整的线条，是对纸上图案的二次创作。
印，即套印，通过不同颜色的木版刷印，力道均匀，使画面颜色均匀。
郭津伟色彩运用大胆，调色让手绘部门称其“头疼”。“画门子”既将木板刀法与绘画笔触结合，使年画工艺更为出色，是杨柳青年画的独特之处。
传承与创新并存，是年画的未来。尽管传统工序不如工业生产高效，但年画匠人通过自己的技艺将厚重的文化传承下来，使之始终保有年味的灵魂与魅力。
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