:王志宏的字体和中文设计-字体教程免费ppt模版下载-道格办公

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王志宏の字体与中国设计

wangzhihong Wang Zhihong

王志宏，台湾新生代设计师，1975年出生于台北。2000年起以个人工作室承接设计项目，以平面设计为主，涵盖各类书籍、电影、演艺活动等宣传材料。他于2008年和2012年与出版社合作创作了自己的INSIGHT和SOURCE系列图书，以设计和艺术为主题，介绍了诸如佐藤柏、荒木经惟、原肯尼亚、草间弥生、多田野横尾等。作品。设计作品曾六次荣获台北国际书展金蝴蝶奖、香港HKDA设计奖葛西薰评审奖及银奖，并入选东京TDC。

日文字体和中文设计

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困难环境下的谨慎选择

回想起以前还靠平面设计谋生的日子，遇到纯粹中国的案例我会很担心（注：在香港，设计师收到很多来自欧洲和欧美的案例）美国；当然，即使是本地客户，英文也是必须的），因为中文字体和线条的处理往往很差，而且形状死板，除了几组字体还不错的——家里有名，基本没人用——这就是香港设计行业的现状。那么在台湾呢？

《海里的生活！多田野横夫的自传、《白色》的书籍排版和海报；京极夏彦的《私人谈话》等多部作品，以及最新的《符号帝国》、《在字体中行走》、《衣服——山本耀司》等等，也许这个话题并不有趣，但从敦南诚品的楼梯到门口，那些吸引人、充满设计感的书里总会有他的作品。

王志宏堪称华人圈最杰出的汉字设计设计师之一。

《海里的生活！多田野横尾自传》，多田野横尾，2013

原研哉《白色》黑色版海报，2012

"You Tan", Natsuhiko Kyogoku, 2012

字体漫步，2014

“服装”，山本耀司，2014

面对缺乏汉字

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根据我自己的观察，我发现王志宏这两年大量使用日文字体，尤其是在标题中。这让我想知道这是否与中日字体的基本质量差异有关。于是我就直接问志宏。

日文字体真的那么好用吗？（笑）”我“质疑”。“我电脑上的中文字体不多。我相信中国大陆和香港有一些好的字体，但我没有。（笑）”志宏说道。

说到字体，志宏又想了想，神情比之前凝重了几分。 “嗯，我想大概是在 2003 年左右，我第一次使用日文字体，没有人教我这样做，只是当我遇到困难时，我自然会制定出一套相应的方法——不管这个方法是否正统。 ”他笑道，“台湾的中文字体不擅长处理细节。当文字需要放大的时候，缺点就会暴露出来。我发现日文字体里有很多汉字。虽然不够排版，但是做封面主标题已经足够了。，这就是我们开始使用日语字体的原因。”志宏的观点应该引起很多设计同仁的共鸣。

中文字体的发展需要很长的时间。大多数设计师并没有等待有一天好的字体诞生，而是用自己的创意手段，继续为客户和作品保持最高品质的产品。与其他语言的设计师相比，中文排版、中文设计从来就不是一份好工作。每一位能够在当前严峻的文字环境下设计出优秀的中国设计的设计师都值得我们尊重。

当时我立志从事字体设计（内字体设计、亮字体、黑字体设计），我也注意到了这个现象。希望有一天，能够改变“中文字体不好用，细节不好”的问题。有一天，我们将不再为中文字体而烦恼。我们的母语和本土设计最终会给我们带来工作中的安全感。

"Duel Photo Theory", Kishin Shinoyama, Takuma Nakahira, 2013

我们需要太多的“好用”

良好耐用的字体

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王志宏的作品还会涉及其他语言，比如日语、欧文语等。我也想了解他对汉字的一些抽象思维和技巧。中文真的很差！ Owen 易于阅读且易于打字。只要你手头有合适的字体，你就可以很快构思出一个好的布局。大量或巨大的汉字并不容易设计，这取决于字符本身。

不管安排好不好，还是要碰碰运气，看看遇到了哪些单词。如果一个正方形里有两个或四个字符，那就有问题了。

如果你想排好中文，你必须能够理解你手上的字的形状以及如何“煮”它们。 “就像“令”字是棱形的，“书”字是长方形的等等，无论你创造还是使用“汉字”，都必须考虑到这些点。

王志宏也认为，我们需要很多“好用”、“值得使用”的好字体，仿佛这是一个永无止境的要求。他还强调能够有一些中央宫位紧凑、中国图案明显的字体，尤其是粗体。

汉字方方正正，笔画又多又重，难以符号化。我们还经常需要处理双语（中欧搭配、中日搭配等）结构，这给我们的实现增加了很多难度。

"Imitation Criminal", Miyuki Miyabe, Hakusho cover edition, 2013

中文字体创作者、用户和读者

期望差距

今天的汉字四四方方，背后有很多技术考量。

除了小字体（内文和注释大小）的识别和可读性外，更多的是开发者和制造商在生产中考虑的，而不是用户和读者的意愿。

在金属活字时代，一个厚重的汉字可以移动万字，大量的金属烧制和雕刻，可想而知需要很多人的配合才能实现。如果汉字以方块的形式显示，那么整体风格会更容易统一到一个标准，也更容易让不同文化背景和知识水平的员工在质量检验中进行配合。中文字体的美在于字符的个性。被限制后就迷失了。即使在造字软件和技术解放的今天，这种弊端依然没有改变。

至于笔画设计等，过去的人物创作大师都是工匠，只属于工厂里的工人阶级。他们可能熟悉笔划线条或字符结构，但他们需要调整字体以满足图形设计师和用户的期望。，在今天看来，应该是字体设计师的工作。

模仿者，宫部美雪，黑皮书封面，2013

即使中文有很多瑕疵，也足以实现美感

打破一切障碍

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即使我们明白背后有原因，但由于行业运行的障碍以及大多数人已经“适应”的事实，也很难彻底改变这种状况。 ”我说。“这是事实，还是认知扭曲？一时间很难说清楚。对于中文字体，志宏感慨万千。

不过，他并没有像我一样采取拒绝的态度。毕竟，在问题能够彻底根除之前，生活是要过的，工作是要做的，心里的审美是要通过各种方式来传递的。要实施的示例工作。 “寻找一个既符合标准又兼顾中文之美的排版基础，是我一直在践行的事情。”这不是拒绝使用外语就能解决的问题。所有的文本结构和排版方法都应该自然演变。我们只需要在这个过程中不断关注质量即可。

实现自己对美的追求，不正是志宏从退伍、被众多简历拒绝到如今孤身一人的成功秘诀吗？只要对美的追求明确，你就会利用一切手头的方法来实现你想要的。

注：以上内容转载自汉文堂（由香港字体设计师许汉文创立，是一个致力于推广中文字体尤其是繁体中文字体的Facebook社区。