很多人说字体设计是一个漫长且枯燥的过程，造字的过程就像健身一样，需要经过长时间的坚持才能够看见自己的进步和成果，特别是在面对着白纸黑字的时候，能够坚持下来本身就不是一件易事。而岳昕老师却在字体设计上一日不停的坚持了5年。（悄悄提醒：文末有彩蛋哦~）
关于设计师
岳昕
1981年考入中央工艺美术学院 装潢系
1985年本科毕业，同年留校任教
2003年至今任北京元隆雅图文化传播股份有限公司 艺术总监
2008年奥运官方海报设计组成员
汕头大学长江艺术与设计学院外聘教师
清华大学美术学院外聘教师
北京服装学院外聘教授
独自完成设计的主要项目：
一、中国移动通信(CHINA MOBILE)标志的设计和它的企业整体视觉系统设计，包括营销视觉系统、服务品牌“神州行”的形象设计
二、中国南方航空(CHINA SOUTHERN)的整体视觉系统设计（包括对标志的调整、规范）
三、中国首都博物馆(CAPITAL MUSEUM, CHINA)标志的设计和博物馆的整体视觉系统设计、展陈设计、导视系统设计等
四、中国国家图书馆(NATIONAL LIBRARY OF CHINA)整体视觉系统设计（包括对标志的调整、古籍馆的整体视觉系统设计、导视设计等）
五、中国邮政速递EMS (CHINA POST-EMS)整体视觉系统设计
六、第6届亚洲冬季运动会纪念邮票设计
七、首届汉仪字库“字体之星”——中国黑体字设计大赛第一名（正文类）、第二名（标题类）
八、获得五项红点奖
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任何精彩纷呈的背后不光是灵感，
更是日复一日的练习和打磨。
“5年前（2016年）不知何故我开始将脑海中不断闪现的汉字组合字体样貌一组一组的绘写出来，并通过微信发给同行看。时间久了便成了习惯。形成这个习惯是什么缘由我说不清楚，也许因为内心的表现欲，也许因为组合字体在我脑海中不断涌现，绘写过程比较轻松，也许因为看到太多的同行走在歧路而不自知，也许是看到市场上丑陋的，令人恶心的字体……，我的字一直写到了今天。”
文字排版本身是很枯燥的工作，
但是设计师个人的解读才能让它变得有趣。
“在绘写过程中我发现了组合字体设计的核心和灵魂，实践了千变万化的表现方法，总结了设计实践经验，看清了所谓字体设计培训课程的谬误，掌握了字体设计理论著作写不出的，必须通过长期实践方可发现的具体、细致且关键的字体设计问题和解决方法。
我认为其中最重要的是设计法则要依据文本文字的字形而设定，没有依据的设计法则只是空洞的，无法实践的形式。“字形”是字本身的样貌，设计师无法改变，如同不能将“三”字的三横改为三竖。“字型”是 依据字形的特征设计的字体式样。字形是创造文字的工作，属于另一个范畴，而字型的设计才是我们设计师的工作。”
关于「热」
“看上去组合字体比字库字体设计具有更加广阔的容错空间， 但这并不代表组合字体容易设计，而是它们的设计目的不同， 所以设计思路和具体的设计方法也不尽相同。同样运用间架结构、 笔形和笔画的位置变换，设计的式样却截然不同。
“我不赞成在字体中加入具象的图形、图像替代局部笔画，虽然这是现在常见的，也是多数人采用的设计手法。但我认为这种方法过于简单、表面、艳俗，尤其在文本内容的表现上带有很大的局限性， 以文本内容为前提的组合字体设计应发挥字形、间架结构和笔形等文字本身所具备的元素特征，以纯粹、专业的手法进行设计， 从而获得字体美的真正价值和字体的真正魅力。”
热
关门风 闭门雨
难心之事
远走
愿打愿挨
不怕没好事 就怕没好人
事到无心既是仙
紧睁眼慢张口
过关
风起
「时刻」
“设计师对于文本内容的理解十分重要，缺乏设计师独特见解的内容是无趣和苍白的。我惧怕时间一刻不停，时常梦想时间停滞。通过夸张的间架结构变化和相互制约及相互冲突的笔画搭接形式，以独特的视角审视和思考对于“时刻”概念的深层理解和抽象的视觉表现。”
时刻
还有扬沙
无邪
一事无成
清谈误国
梦见
无为
死读书 读死书
酒鬼
看破不说破 知人不评人
「宽坐」
“宽坐”这个词很具象也很抽象，它是早期餐馆为客人留坐的敬辞。
我采用加大字形内空间缩小局部笔画形状的方式，表达对客人的尊敬之心和客人享受到的优雅感觉。
宽坐
无诈
耍
闲聊
无我
三分痴呆防死 七分正经谋生
常说口里順 常做手不笨
无畏
无声之乐 无体之礼 无服之丧
一分钱一分货
「唠嗑」
“形式、规范和法则要依据文本文字的式样和它们的间架结构特征而设定。不同的文字有不同的设计形式和量身定制的法则， “唠嗑”的法则根据在字左侧两个口，和在字右侧多个对置的点和短撇 而设定，这个设计法则并不适合其他文本文字的设计。”
唠嗑
南方才子，北方将，陕西黄土埋皇上。
看人难
锅边糊
还有王法吗？
见面道辛苦 必定是江湖
吃饭
心窍灵
人怕死 鬼怕生
旱涝凭天
「说书的嘴 唱戏的腿」
“这是一个组合字体设计的形象化表现的案例。我们需要通过专业的设计手法将文本中强烈的动感和诙谐的情绪表现出来。具体的说就是运用间架结构的变换、笔画形状的重塑和方向变化将它们表现在在字里行间，而非并表面。”
说书的嘴 唱戏的腿
说天黑还没黑 说没黑又要黑 要点灯还没电灯 没电灯又要点灯
悦己
有米
后果自负！！！
白不呲咧
鬼算老几
喜写兰 怒写竹
鬼探头
书家笔下无错字
「吵吵闹闹」
“在不影响阅读的情况下，变换笔画的大小、 长短和位置通常是表现文本内容的设计极佳手段。”
吵吵闹闹
如来
仁德
逢山有寇 遇树藏贼
潮汕“毒药”
方便之门
清悦
齐眉棍
人身似铁假似铁 官法如炉真如炉
无闲
「发」
“笑脸通过笔画形状和位置的变化表现比直接、 简单的放置图画更具有表现力和感染力。”
发
计上心头
说者无心 听者有意
扰攘尘世
搁下耙子就是扫帚
飞来祸
杂七杂八
慢漫
一日曝 十日寒
恼在心里 笑在脸上
「随俗」
“「随俗」两字采用了非常单纯的竖弯折笔形构成式样，但“随”字结构严谨，空间均匀，“俗”字结构松散、表情滑稽。设计强调了对比、突出了文本内容的重点，运用间架结构的变化，使组合字体即统一，又有对比，既有严谨的间架结构支撑，又有为表现文本内容所做的结构变化。”
随俗
闲云
沙尘
甚么？
正宗
汤
无他
逍遥
四水归堂
存款过亿
「诈中有实 实中有诈」
“组合字体设计不是笔形肌理，不是字体颜色的氛围，也不是三位空间的表现，更不是软件教程。组合字体设计的根本方法是间架结构变换、笔形的创新和运用、笔形的位置和方向的设置， 其中间架结构是这些方法中的核心和灵魂。”
诈中有实 实中有诈
话经三张嘴 长虫也长腿
不亲假亲 不近假近
贫居
步步紧
包子有肉
好酒红人面 财帛动人心
贫困
诸事顺遂
张三李四
「乱石铺街」
“字体设计训练和图形训练的方法相同同。将文字的笔画看作是长长短短的线或大大小小、 宽宽窄窄面。一旦将具体的笔形看作抽象的点线面时， 设计就变得轻松和自由了。获取对于文本内容的表现的最好方法 是进行抽象的观察、思考和表现的基本训练。”
乱石铺街
半夜乌云来
风雨
事不关心 关心者乱
厚道
潮平两岸阔 风正一帆悬
良善
前牙奴辈手 艺压当行人
随喜自在
无
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