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微博上有人说到“一个时代过去了”，那些熟悉的人和事，离我们越来越远。那么我们有没有想过，人工智能开始取代很多设计师的工作，排字排版的技能被设计软件所替代，设计师正经历前所未有的职业危机……
小编最近在看一本很有年头设计书，这本书五十年前问世，完成于铅字印刷时代，是作者根据自己21年的设计教学经验，总结出的文字设计基本法则，但是这些法则，并没有因为时代的发展而失效，至今依旧被称为经典，被奉为平面设计圣经。
国际现代主义设计的杰出代表、瑞士版式设计大师埃米尔·鲁德（EmilRuder）的名著《文字设计：一部设计指南》（Typography:AManualofDesign）。
《文字设计》[Typographie]
本书是埃米尔·鲁德一生对艺术的洞察，和设计智慧的结晶，是全世界公认的现代文字设计的经典教科书，其在业内影响之大，可谓无远弗届。首版印于1967年，本书中译文是根据瑞士NiggliAG出版社2001年第7版的英文版翻译，部分参考德文。
关于作者
埃米尔·鲁德
埃米尔•鲁德是瑞士重要的平面设计家、版式设计家、设计教育家，也是瑞士文字设计秩序理论与有机文字设计原则的倡导者。
埃米尔•鲁德1914年3月出生于瑞士苏黎世市，1929年（15岁）开始以排字学徒工的身份学习排版设计，这也为他后来从事的版式设计研究打下扎实的基础。1933年（20岁）他进入瑞士苏黎世艺术与工艺学校进行专业设计学习，这期间受到包豪斯教育思想和瑞士现代设计理念的熏陶。1942年（28岁）他担任瑞士巴塞尔职业学院字体设计课程的客座教师，从此开始了其设计教育的生涯。1947年（33岁）埃米尔•鲁德与阿明•霍夫曼（ArminHofmann）共同创立了瑞士巴塞尔设计学院，他主要担任版式设计的教学工作，他们以巴塞尔设计学院为教学实验基地，大力倡导和摸索新的平面设计风格。
因为埃米尔•鲁德的创新教学理念，使巴塞尔设计学院的平面设计教学得到了一个飞跃性的发展，这也使它成为后来瑞士现代设计师的摇篮。
关于书名
书名虽然翻译为《文字设计》，但是实际“Typography”这个词的本意，就是在一个平面上对选定的字体、图形、图像进行设计编排，既可以说“版式设计”、也可以是“字体设计”、“铅字排印”，但译者最终还是选定为“文字设计”。所以，只看到书名的同学，不要单纯认为本书只讲文字的设计，其实书中涉及的关于平面设计上的专业问题，非常齐全。
关于排版
封面上的“Typographie”，是用的镜像方式做的，看起来像一个活字盘，并且按照排版的比例做了分割，书的尺寸，也和几近正方形的出版相同，完完全全复刻原书。
整本书的排版，一开始给人感觉作者有强迫症的偏执——全部进行左对齐，同时每行末尾努力保持词汇的完整性，但这正是埃米尔·鲁德文字版式设计的基本原则。
他拒绝那种齐头齐尾的，强制对齐排版，而是一行行确认最末端词汇是否完整，这一原则始终贯穿整本书，而中文版也基本复刻了这一原则。
关于字体
原版书的排版其实分为三栏，分别由德、英、法语组成。译者原本设想用中文替换某一种，保持原先排版设计，但最后由于语种版权问题，未能呈现。但是在中文字体上，使用了设计上最适合的，汉仪字库“旗黑”这款字体，因为原书中采用的艾德兰·弗鲁体格的经典字体Univers,而齐立先生设计的“旗黑”在设计理念上正是向Univers致敬（埃米尔·鲁德一生都几乎只用Univers字体）。
刚开始看会很别扭，留白超大，每一章节的旁边页，都是大篇幅的空白。
为了配合这种有点偏执的排版方式，里面若有翻页的图片，全部加长纸张，折过来展示，保持整体翻开后，每章节左右页面区全部空白。
关于内容
全书分为19章，展现了文字设计师，为了达到目标所可能使用的，各种运用材料的方式，并提出了许多有用的建议。
本书中认为，当代文字设计，不能是依赖灵光一现和突发奇想，而是对基本形式法则和整体联系的思维方式的掌握。所以，文字设计一方面要避免死板乏味、单调无聊，另一方面又要避免动机不明、随意发挥。
作者坚信，文字设计只是达到其使用目的的一种手段，它必须遵循易读性和可重视性对它提出的要求。所以，文字设计师必须理解其材料的本质和价值，并根据比例和对比的原则对这些价值进行评估和联系。
在埃米尔·鲁德手中，每一个文字都变成了一幅图画，用文字显示深度效果、显示线条和空间、显示生命力。
这本书几乎全部是黑白搭配，原版书也是如此，可能为了符合鲁德的理念，也跟铅字印刷的时代有关，并且1982年的第四版修订版中，又把关于色彩的部分全部删除，所以中文版里，关于色彩一章中，只有几种简单的颜色。
这本书是赠与这个时代的“文化遗产”
全书所关注的，是视觉设计师在职业生涯中，都要面对的形式问题。在基于数字媒体的交互和传达设计中，我们对于信息传递的明确性、合理性的要求，对于网格秩序和理性框架的依赖，与埃米尔·卢德所强调的文字设计的原则和精髓是完全一致的。
换句话说，时代和媒介技术的发展和巨大变化，恰恰证明了这本经典著作具有超越时代的价值。
一个时代走远了，但我们不会忘记它，新的时代也会越来越好。
关于读者
本书译者在翻译时，发现本书建立的准则中涉及到中国道家思想，所以，准则设立的目的，不是对历史或文化的分隔和局限。
本书是瑞士平面设计家、设计教育家埃米尔·鲁德所写，在2017年翻译此中文版。书中图例是作者及其学生的作品，大部分都是外文文字案例。很多人买书，比较在乎国内外作者的区分，更在意书中案例能否带给自己的启发，但本书目的不是提供可靠的设计模板，设计的准则是相通的，要参透设计方法，而不是灵活运用设计案例。
区别于上面那本“历史书”，下面这本同样讲解文字的书，可能更贴近我们的设计。它是中央美术学院的教学用书，只看这一句是不是就种草了？
《文本造型》[shapingtext]
关与作者
扬·米登多普
扬·米登多普，荷兰籍自由作家、设计师、策展人，他是字体与应用设计专家，字体界知名企业FontShop和MyFons的顾问。撰写并参与著作《荷兰字体》、《字体导航》、《手工做字》等知名平面设计和字体设计书籍，并且经常为很多知名杂志撰写关于字体设计的文章，包括英国的《Eye》杂志，法国设计杂志《Etapes》等。
关于内容
大部分图文参半的设计书籍，常用偏正方形剪裁大小，为了更好展示图片与设计说明。
最有意思的是这本书一打开扉页，不像其他书写着一本正经的前言，而是从第一页就潜移默化的给读者开始介绍了……
前面的推荐语就写了好几页，翻到目录才发现，这本文字设计书籍，一点都不无聊～目录文字超大?，但是每一块内容都很清晰明白，内容方向和整体逻辑都很明确。
部分内容采用问答形式表现，小编平时看这类书，经常读着读着思路就混乱了，会忘记话题本身的主旨，这种简短问答形式，让人更加明确“读懂这段，我可以弄明白什么问题”，这样的形式更有助于有目的性的看书。
不只讲解字体，把字体放在各类设计中，和深入字体设计准则等相关方面，也都尽可能详细例举。甚至讲到了斐波那契和黄金比例，这些理论和准则，不光在文字设计中，在UI设计中更是设计师信奉的原则。
作者也没有沉迷于字体本身的讲解，除去普遍的字型、间距行距、段落大小写等，反而顺应时代，根据设计师面对的实际问题，做出讲解。比如：如何选择正确的字体？如何寻找和购买字体？当今屏幕阅读中文字的表达形式？
最后还说了设计策略和概念中，字体存在的意义，设计的方向、风格，和后期制作中，所用的材质、机器、印刷工艺等。可以说是非常详尽。
关于读者
书中大量列举了国际顶尖设计师的经典案例，详细阐述在文字设计的重要性。从阅读行为、设计诉求、字体选择到设计策略和技术实现等，一系列过程。
对比上本书，内容上读起来更易懂，给我们展现了西体的另一种独特视角，在理念的理解，和设计应用中更容易传播。
比较上本书，图文更丰富，由于加入了大量案例分析，更加易懂。适用范围广泛，从设计类高校教师及学生、设计行业专业人士，到创意设计类、文化类公司企业，包括对文字设计感兴趣的设计初学者。
这两本文字设计书籍，各有千秋。一本是值得收藏，反复研究的“平面设计经典著作”——《文字设计：一部设计指南》，一本是适合平面品牌和字体设计师研读的《文本造型》。
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