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北魏石刻楷书字体风格多样，富于变化，不拘法则；刚进入楷体，点画形态丰富多变，掺杂有浓厚的隶意；字形面貌明显受到刊刻工具的影响，呈现出方整峻厉的风格。结体上也处于不定型状态，异体众多；随意增删笔画；章法上字字独立，无明显呼应、连贯；摩崖石刻文字单字、整行往往明显倾斜，符合书写生理需要，但跟甲骨文的完全随意的布局不同。 北魏前期，碑刻隶意浓厚，横画欹斜上扬且末端有波磔，撇画尾部有按笔，末梢上扬，以《嵩高灵庙碑》、《霍阳碑》为代表。中后期的墓志文字，体现出较高的艺术、审美价值，书者文化层次较高，刻写精美、典雅，以《元勰墓志》、《元倪墓志》、《张黑女墓志》等为代表。 尽管总体风格一致，但由于刻写方式、刻手文化层次等方面的原因，龙门造像题记与同时期碑刻体不尽相同：用字混乱，异体、讹误现象比碑刻多；刊刻水平良莠不齐，有些题记跟摩崖刻石一样，明显带有顺应人书写生理特征的迹象，呈现横画向右欹侧、竖画向右下方倾斜的面貌。总体来说造像题记字形结体茂密，笔形方整，比墓志文字更充分体现出北方少数民族粗犷豪放的性情。充分表现了同一字体内部的风格形态的多样性，展示了共性中的个性。 总的说来，北魏时期楷书体势始定，没有出现很多的“清规戒律”，此时的书家有更大的创作空间；社会处在动荡、融合时期，用字本身就比较混乱、自由；人们书写时会受到前代诸多字体的影响，会残留以往的书写习惯，有篆、隶意味及某些篆、隶的笔形特征（这一现象我们从六朝写经墨迹中也能清楚看到）；书者、刻者文化程度较低，社会地位也低；社会动荡，书刻匆忙；加上北方游牧民族粗犷豪放的性情，不善精雕细琢等等。所有这些，也许是造成北碑文字面貌特殊的原因吧。 千百年来，不衫不履、形貌独特的北朝元魏石刻字体引起无数文字研究者、书法爱好者的兴趣，于是书法史上有“破体”、“魏体”、“新魏体”等名词；历史上的著名人物，从颜之推到阮元、包世臣、康有为、刘熙载等等，纷纷从不同角度对这一时期字体风格、用字现象进行评价，或扬或抑，褒贬不一；还有今天为我们所熟悉并经常使用的、与北魏字体有千丝万缕联系的电脑“新魏体”等种种现象，说明北魏石刻文字的字体问题是个很有研究价值的问题，在汉字字体发展史上有独特的地位，值得我们深入加以研究。 书法大气象是一个公益性书法交流平台，部分文章推送时未及时与原作者取得联系，若涉及版权问题，烦请原作者与本平台联系，我们将妥善处理，谢谢！ |
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