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| 北師大版八年級下冊語文 | pptx | 6 MB |
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《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》PPT課件2
【次韻】又稱步韻，和韻的一種。即和他人詩詞，用原作的韻和韻腳，且韻腳字的先後次序相同。始於唐代元稹與白居易的互相唱和。 《舊唐書。元稹傳》自敘：「白居易雅能詩，就中愛驅駕文字，窮極聲韻或為千言，或五百言律詩，以相投寄，小生自審不能過之，往往細排舊韻，別創新辭，名為次韻相酬，蓋欲以難相挑。」至宋以後，尤為盛行．
似花還似非花,也無人惜從教墜
開頭一韻，非同反響，道出了楊花的性質和際遇。 「似花還似非花」：楊花即柳絮。看著柳絮像花又畢竟不是花。藝術手法上顯得很“抽象”，但仔細品味琢磨，這“抽象”超出了具體形象，一語道出了柳絮的性質。這一句與歐陽修的「環滁皆山也」可謂異曲同工。一般來講，藝術要求用形象反映事物。而蘇東坡卻“反其道而行之”，匠心獨運，以“抽象”寫出了非同反響的藝術效果。因此，在藝術描寫上，「抽象」有「抽象」的妙用。 “也無人惜從教墜”，則言其際遇之苦，沒有人憐惜這像花又畢竟不是花的柳絮，只有任其墜落，隨風而去。 「無人惜」是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨詩人惜之。
柳絮化為了浮萍，用現在的科學觀點來看，是不可能的。但詩人「惜」柳絮又不忍看到它憑空消逝的傷感卻得到慰藉。何況柳絮墜落，化為浮萍也是當時的「公認」。 「遺蹤何在」一句寫得極好，把詩人對春雨過後，柳絮消失後的心理情態盡寫出來，又起到了「承上啟下」的作用，實屬難得。
這韻從柳絮的「遺蹤」蕩然無存生發，以簡潔洗練的句子寫出了春光易逝的傷感。雖然花落無情，好景不長，然而春去有「歸」：一部分歸為塵土，一部分歸為流水。即使如此，也是“無可奈何花落去”， 柳絮不復存在，大好的春光也隨著柳絮的消失一去不復返了。 「惜」柳絮，進而「惜」春光，詩人的情感暴露無遺。
【作者介紹】
章�（1027-1102，"�"音jie2）字質夫，建州浦城（今屬福建）人。治平二年（1065）進士，知陳留縣。
歷任提點湖北刑獄、成都路轉運使。元�初，以直龍圖閣知慶州。哲宗時改知渭州，有邊功。建中靖國元年（1102），除同知樞密院事。崇寧元年卒，年七十六，諫莊簡，改諫莊敏。 《宋史》有傳。 《全宋詞》錄其詞二首。
評論:
王國維《人間詞話》：東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質夫詞原唱而似和韻。
朱弁《曲洧舊聞》：章質夫楊花詞，命意用事，瀟灑可喜。東坡和之，若豪放不入律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺章詞有織繡工夫。
魏慶之《詩人玉屑》：章質夫詠楊花詞，東坡和之，晁叔用以為：「東坡如王嬙、西施，淨洗腳面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比哉！」是則然也。
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《水龍吟次韻章質夫楊花詞》PPT課件 背景 這是一首非常有名的詠物詞。章質夫，福建蒲城人，是蘇遼的同僚和好友。他有詠楊花的《水龍吟》，蘇軔的這一首是次韻之作。依照別人字的原..
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更新時間: 2024-09-04
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