現在會點音樂的人，都在用的是簡譜也就是數字譜，或是五線譜。其實這兩種譜在我國存在時間不長，大約在民國初期開始流行。簡譜和五線譜的流行這顯示我國的音樂與世界音樂的交流開始無障礙發展。這為我們的音樂走世界奠定了基礎，也了解世界音樂的發展。但這讓我們本國固有樂譜衰退了，以致現在快到了消失的境地。
我國以前有什麼樣的樂譜？多數人不知道。其實我國是有自己的樂譜，它是一種文字譜，用的就是咱們熟悉的漢字。分別是上、工、尺、凡、仕、伍、六，七個字統稱工尺譜，和當下廣泛使用的簡譜一樣有七個字符表示七個音。簡譜中，音的升高用在數字符號頭上加點來表達升高。點加越多升高的音程就越高。例如5上加一個點它比不加點的5高八度音程。工尺譜有兩種形式:一種在上述七個字左邊加單人旁亻，或是在單人旁上加撇。第二種是在七個字的末筆加上挑的一筆來表示音的升高，同樣末筆的越多也升的越高。如遇降低音程則在上述七個字符的末筆向下方向加撇劃，同樣越多降得越低。至此無論是音程升高或是降低都有了其表達方式。
工尺譜沒有簡譜中的小節線，但這不是說它沒有節拍。它是用板眼來表示，圖:▲表示板，圖:●表示眼。一板是一拍，一眼也是一拍。節奏類型有一板三眼，一板一眼，一板二眼和複合型節奏。
工尺譜也有延音字符，就是在字符右邊加:l但是這拍還是要打，怎麼打呢？咱們老祖宗創造了一種打法叫腰板或是腰眼，這腰板或是腰眼就是專門解決由前拍裡起得音延長到後一拍裡。符號:△和○表示。這拍不只這幾個，這些符號都是拍的符號，如:×□■、·都表示拍。前拍的音延長到下一拍。實心的為實拍，空心的表示虛拍。也就是腰拍。實拍就是拍下起，拍止就停的拍就是實拍。
在工尺譜裡一拍中，是一個音的和簡譜一樣是四分之一音符。二個自動生成了八分之一音符，四個自然成為十六音符。這些都無須質疑，但是在出現二個音符和三個音符中，出現特殊音長時就無法表示，這就得師傅言傳。其實早就有人提出了解法，後來不知啥原因沒有傳下來。這本關於音樂的書大概在宋代形成的《九宮大成南北詩譜法》。椐說在這本書裡，譜記在方格里。音符音程的長和短和一拍間字數有關例如:一拍裡有二個字符究竟哪個音程長些哪個短些，這就不是兩個音符的音程就會變成四個十六分之一音符加長的音後面多佔一個或兩個方格然後把多佔的格用同一字符或是、填充再用連音符號連起來就成了。最後填上變短的字符，這樣就把二個音中哪個該長哪個短就清楚分開。同理三個音中哪個長，哪個短也用此方法分清。不過這種分法不會在現實工尺譜中看到，說是當時只在小範圍內流行沒有大面積應用。故此工尺譜裡見不到我說得這種表示法。在民國初年確是有人用簡譜中數字符下加橫劃和字符後加點來表示音程長短來彌補工尺譜裡的不足。
工尺譜裡有連音線，不過它不是弧線而是一直線，常寫在譜的右端。古代人的書寫格式和當今不同，它是又右向左豎著寫得，這連音符是一條豎線。句與句之間的停頓，用留一個空白做停頓。樂譜中的停頓以湯匙字表示。表示停頓的不光一個勺字，還有懵、棥、被、頡、啊、痢、幢、崩、硎、荊、鄯、龐、漫、皸等字都是歇音符號不過它不用在樂譜旋律裡。勺字是用在旋律裡停頓的音。
工尺譜的速度記法有散板、流水板、快板、慢板、廣板、疾板記述如散板速度比較自由流水板、慢板都有要求。這在地方戲劇裡都有表現。關於工尺譜就說到這裡吧！我也不全懂，只是個愛好者。有啥說啥！工尺譜是打開中國漢族音樂的一把鑰匙，它能帶你在㵆瀚音樂寶庫中看到古代祖先的智慧。
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