丁輔、丁三在兄弟
聚珍仿宋印書局商標批件，1920年
中華書局仿宋頭號字樣本
聚珍仿宋事務部舊影
聚珍仿宋版創製緣起 （丁輔1923年印行）
中華書局聚珍仿宋版廣告
1924年，中華書局以「聚珍仿宋版」印製的《四部備要》叢書廣告
整整一百年前，時為1920年8月，剛過「不惑」年的丁輔（1879—1949，又名丁仁），收到了一封政府批文，成為中國歷史上第一個獲國家認可的，有自主智慧財產權的字體發明者和使用者。
內務部批第六三五號
原具呈人聚珍仿宋印書局經理丁仁，呈一件呈送仿宋歐體字模暨樣本，請註冊給照由：據呈稱廣徵宋版書籍，精摹字體，出資聘人仿刻鉛質活字，精製銅模，範鑄鉛字，仿宋版格式排成書籍，現總計鑄成之字有頭號、二號、四號及二號、三號長體夾注各歐體宋字共計五種；已摹寫樣本陸續創鑄者，計頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注等字，又創製長短體字及西夏字體。凡已製未成之字共計八種，一俟全副製成即可分次發行。等情並將已製成之頭號鋼模及鉛字等五種暨仿宋歐體字模樣本，聚珍仿宋版式樣本各二份，註冊費五元到部。核與著作權法第七條暨第十三條尚屬相符，應準註冊。給照以後，續成之字仍應及時呈送備案，合行批示執照，並發此批。
中華民國九年八月二十六日 署內務總長張（印）
丁氏發明的這種字體，在中國古典書法與現代印刷工業之間架設了一條通道，也為追逐復古風尚的國人提供了一種批量製造的標準。丁氏發明的這種“仿宋歐體字”與“聚珍仿宋版”，使得中國傳統書籍（尤其是木板刻印書籍）的印製，開始擺脫對純手工的依賴，不再只依賴於底版書寫者、刻版工匠以及刻印書籍出資人與投資者本身的偏好與個性，而可以成為一種標準化、規模化的產業模式，還可以隨之成為全民普及性質、物美價廉的一種文化薰陶。
為先父編印詩集，丁氏兄弟創作“聚珍仿宋版”
1919年，丁立誠所著《小槐簃吟稿》刊印面世。丁氏並不是明清兩代的“古人”，只不過清末一介文人。中華民國剛一成立，丁氏即病逝；《小槐簃吟稿》是他的兩個兒子（丁輔、丁三在兩兄弟）為其刊印的詩集，以資緬懷先父。
這首詩集正文印製使用的是三號方體字，雖形體方正莊重，但卻不是市面上常見的橫細豎粗的“宋體字”，而是橫豎筆畫結體均勻，富於清朗勁挺的楷書意味。
丁氏兄弟從1911年開始籌劃為先父編印詩集，卻始終覺得當時通行的方形“宋體字”，莊重有餘、靈秀不足，印行詩集不應該用這麼刻板重拙的字體。可是，當時根本找不到，也沒有現成的符合其標準的那種「理想字體」；市面上普遍存有的，皆是沿襲、套用或局部修整清代官版刻書標準字體，皆為橫斷面豎粗的方形“宋體字”，模式無一例外。丁氏兄弟想要的那種，流露著清秀流暢楷書筆意，又有略微連動態勢的精雅字體。失望之餘，從小飽讀經典、精於書法篆刻的兩兄弟心生創意，決意自己動手，刻鑄一套合乎自己心意的字模。
丁氏兄弟決定廣徵宋版書籍，親自仿寫，刻製活字，然後拼版印刷。原本打算以黃楊木刻字（曾試刻過一批），但工費太大，才決定易木為鉛，並赴上海出資聘請當時的名刻工徐錫祥、朱義葆二人合刻鉛質活字，並精製銅模，範鑄鉛字。
時至1916年，這種經過丁氏兄弟加工設計之後的楷體字，這種經過模仿歐體（歐陽詢的書體）的統一改型的字體，由於字體原形均出自宋版書籍，他們即將這一字體命名為「仿宋歐體字」。
丁氏兄弟為之鍾情並因之傾力創制的這種字體，其出現的年代，遠遠早於已經明清兩代固化為方形符碼的“宋體字”，它的形態根基仍然是楷體字，成形時間是早於宋代的「歐體字」。
所謂的“歐體字”，即其開創者歐陽詢所書字體，這一字體的出現，若按年代劃分則應稱之為“初唐體”，而絕非“宋體”，似乎也更不應命名為「仿宋體」。只因這種“歐體字”，在宋代才被書商及印書者摹寫定型，大量使用於刻板印書，成為宋版書的“標配”字體。
一百年前，丁氏兄弟為「歐體」正名，明確稱其創製的字體為「仿宋歐體字」。同時，也為以此字體為核心技術，摹仿宋版書版式的活字印書版式命名，稱之為「聚珍仿宋版」。此新發明的版式與「仿宋歐體字」一道，共同申報國家專利。
所謂“聚珍”，就是活字印刷的意思，始於清代乾隆年間。乾隆皇帝也是認為「活字」一詞不雅，而替之以「聚珍」一詞，「聚珍」有聚攏字模印就珍本之意。於丁氏兄弟而言，此「聚珍」前綴，除了沿襲成說、有所增飾之外，或可用來形容丁氏兄弟多年聚集宋版字體樣本，多年精心鑄造，方得成就珍貴字模之意。
須知，「仿宋歐體字」與「聚珍仿宋版」尚未申報專利之際，丁氏兄弟之一丁三在，即不幸於1917年英年早逝。其兄丁輔之，全力承續兄弟合作未竟之事業。
當商務印書館希望與之合作，覺得「聚珍」二字太過繁冗餘在書籍中予以標示時，遭到了丁輔之的斷然拒絕。不久，丁輔創辦“聚珍仿宋印書局”，一時名揚海內。後雖為中華書局購併，丁氏仍一直居於技術總監地位，且「聚珍仿宋版」的專利名稱，一直明確地標示於所印書籍的版心及頁面之上。
可以說，「聚珍」二字，從被丁輔之用於專利名稱開始，一直處於與「仿宋」二字同等重要之地位。 「聚珍」二字，包蘊著丁氏兄弟共同創作專利字體與版式的某種獨特情感寄託。
「聚珍仿宋版」稱得上保存國粹
上海《民國日報》於1916年10月30日刊發的，一篇題為《保存國粹之苦心》的未署名文章，此文可能是國內現存最早記述「聚珍仿宋版」創始末的文章。
保存國粹之苦心
杭州丁竹舟、鬆生兩先生，家富藏書；若子若孫，無不剛經柔史，日事考訂。而名三厄，字不識者，為南社鉅子，尤其精目錄之學，常慨宋元本之漸稀，聚珍板之適用。去冬，偶遊浦東之王家港鎮，愛其地方僻靜，因－程氏唐氏屋，召集寫工、木工、刻工；仿歐宋體字，琢黃楊木坯，剞劂求精，選擇從嚴，定名曰「聚珍仿宋印書局」。近已遷來滬上美界北火車站均益裡六弄，將預備雕銅模、澆鉛字，排印成書，當為印刷界中開一異彩。聞斯舉，繆筱珊、章太炎諸先生極為讚許。惜其未招股分，以致經濟支絀，未能求其速成。噫，此實保存國粹之必要，竟無海內資本家出而提倡之。如不識者，真有心也。其自撰緣起雲：
中古書契之作，手續繁而功用簡，刻竹以為記載，汗簡以靳保存，至不便也。自蒙恬造筆，乃多書縹；蔡倫造紙，乃有書卷。迨及隨開皇中，雕撰遺經，鏤版以始。唐五代因之，至北宋而其道大備。其時刊本率由能書之士膳寫上版，故字體書各不同。元以降，趙松雪之書盛行，刻書者多用之。訫有明隆萬時，用有專屬方體之書工，以備鋟版者，即今日所盛行之「宋體字」所從出也。夷，考北宋刊本以大小歐體字刻版者，最為適觀。以其間架、波磔、穠織得中而又充滿，無跛腳肥矜之病。 「宋體字」之所由仿也。乃閱時既久，歐體寖失，遂成今日膚廓之字樣。好古者乃有歐宋體字之倡導，非矯同，實反古也。
清初以右文之治，網羅一代人心，武英殿校刊古今書籍甚夥，聚珍版乃應時而作，是為活字印刷中興時代。蓋活字印書，宋代已有為之者，以其費廉於鋟版也。於是有泥字、瓦字、錫字、銅字、木字各種之製作。然武英殿木字刊刻至二十五萬個以上，則不得謂非空前之活字矣。清季海禁開，西洋輸入鉛活字及機器印書之法，始由香港教會制中國字一付，專為排印教會書籍之用，時稱「香港字」。其分寸若今之「四號字」。日本乃推廣，製成大小鉛字七種，以供中國印書之用，謂之“明朝字”，人咸便之。活字印書之業，乃大盛。今之號稱能自製活字，以應印書之求者，特由日本所輸之字轉制以成，非能寫刻字樣以為之也。故字體所限，僅為膚廓之「宋體字」一種而已。
夫版之所以貴乎北宋者，非徒以其古也。其字體之端嚴，刊刻之精良，實為各種刊本之冠。三厄有鑑於此，因制為歐宋體活字，刻木模蠟，範銅澆鉛，經種種手續，成方體字七種，長體字三種，扁體字三種，以應好古者之所需求。非敢曰以因為創，遂欲放異彩，於印書界中，亦備一格，俾印書者得以採擇雲爾。
上述近千字介紹中，有700餘字的內容摘自丁三在所撰《聚珍仿宋版緣起》，此文後來輯入丁輔之印製的《聚珍仿宋版式各種樣張》的宣傳冊中，乃丁氏兄弟創制專利歷程的最為確鑿、最直接的歷史文獻。
之後，「聚珍仿宋版」的名號，將隨著中華書局一套大型叢書的出版發行，聲名遠播四方，享譽大江南北。
聲名遠播四方，享譽大江南北
丁輔之拒絕刪除「聚珍」二字，與商務印書館斷絕合作關係之後，從1919年起，中華書局已確定盤並聚珍仿宋印書局。 1920年6月，雙方議定正價二萬六千元的盤併金額。可能是出於進一步保護智慧財產權，以及出於增加談判籌碼的需要，1920年11月5日，聚珍仿宋印書局也向農商部申請了註冊商標。不久，1921年初，雙方即議妥全部條件，正式訂立合約。是年6月6日的《申報》刊登了聚珍仿宋印書局的啟事：“本局已併入中華書局總廠，以後關於法律上權利義務完全由中華書局代表。”
中華書局收購了聚珍仿宋印書局已鑄成的頭號、二號、四號，三號、三號長體夾注各歐體宋字，共五種銅模鉛字；已摹寫樣本陸續刻鑄的頂號、初號、三號、五號及頭號、四號長體夾注及長短體字以及西夏字體，共八種銅模鉛字。盤並之後，中華書局方面允準丁氏享有「聚珍仿宋版」專利三十年。同時也與其訂立為期十年的聘任合同，由其擔任新設的「聚珍仿宋部」主任。
就在聚珍仿宋印書局與中華書局商洽盤並事宜的這一年，1920年，雄心勃勃的中華書局，開始籌備輯印《四部備要》大型古籍整理叢書，這套叢書涵蓋中國古籍的經史子集四部精要，全套叢書達到了一萬一千三百零五萬卷，分訂為二千五百冊。印製這一大型叢書的重任，理所當然地選擇了「聚珍仿宋版」。或者說，極有可能正是因為出於要印行《四部備要》的考慮，中華書局才毅然決然地啟動了盤並聚珍仿宋印書局的計劃，且僅用一年時間即完成了此計劃。
從1922年開始，中華書局開始對外發布《四部備要》「第一集」預約；1923年，發布第「第二集」預約。到1926年，《四部備要》全部開始預約訂購。所有預約也全部額滿，各地的訂購需求仍源源不絕。中華書局在讀者的強烈要求之下，開始多次重輯重印，並進行分部、分割預訂、單套零售等多種銷售方式，滿足不同需求層次的讀者。至1936年時，《四部備要》整體重印了6次之多。
就中華書局以「聚珍仿宋版」印製《四庫備要》，整體工作非常繁重且相關人員與機構均超負荷運轉之際，社會各界慕名而來，要求以「聚珍仿宋版」印製各類印刷品（名片、賀卡等）、讀物、著述、文集者也是絡繹不絕。中華書局「聚珍仿宋部」一時門庭若市，工作人員則已顯疲累之態，接件印製週期往往一再延後，一拖再拖。即便登門求印者，乃清華國學院四大導師之一、著名學者王國維，也概莫能外。
「聚珍仿宋版」屹立不倒
在巨量的印製任務與多次重輯調版的工作壓力之下，丁輔之仍然一絲不苟、盡善盡美地維繫著「聚珍仿宋版」這塊金字招牌的權威性。同時，他非常重視「聚珍仿宋版」的智慧財產權，乃至《四部備要》的版權頁面上，都印有「丁輔之監造」的字樣。
隨著《四部備要》叢書的風行於世，用「聚珍仿宋版」印製的書籍品類日益增多，早已不再局限於《四部備要》叢書本身，諸如《十三經注疏》《四史》《二十四史》《相台五經》《文選李善注》等傳統經典，「唐宋八大家」的文集、唐宋詩文名家如李白、杜甫、白居易等詩集也於1924年以「聚珍仿宋版”印製後隆重推出。
同時，一些社會名流也紛紛以“聚珍仿宋版”印製個人文集為時尚，如梁啟超的文集《飲冰室全集》八十冊一套的“大部頭”，即是在1926年以「聚珍仿宋版」印製發行的；又如1932年張謇的文集《張季子九錄》，也是以「聚珍仿宋版」印製推出，其子張怡祖於扉頁題寫了書名之後，又於後頁鄭重地題寫了「中華書局聚珍仿宋版印」的字樣，充分說明了社會名流對以「聚珍仿宋版」印製文集的重視與喜愛。在很長一段時間裡，中華書局印行的書籍中，有的就直接在封面簽條上印有「中華書局聚珍仿宋版印」字樣，以此招徠讀者的注意。
隨著《四部備要》的持續十餘年不斷重輯重印，「聚珍仿宋版」的風靡有力推動著「仿宋體」這一字體的風行。上個世紀初二三十年間的字體設計與製作經驗之積淀，以及在這一歷程中逐漸培育並穩定下來的讀者視覺習慣，使得“仿宋體”的字體類型風行中國，這已成為無可爭辯、無須贅言的事實。
1949年，身患眼疾多年的丁輔逝世。丁輔之逝世之後近半世紀間，丁氏兄弟創作的「聚珍仿宋版」使用頻次逐漸減少，最終基本停用。因此活字排印版式，多適用於線裝豎排繁體（正體）字書籍，而1949年之後的中國國內印書業，已不具備這樣的市場需求。
如今， 「仿宋體」因其字體的端莊美觀，也常被用於印製「紅頭檔」的正文內容。政府文件與公文，在中國國內一直套用固定的字體與格式——標題字體為“宋體字”，正文內容為“仿宋體”。這套固定模式，至今沒有大的改動，「仿宋體」仍是在國家公共領域中，扮演重要角色，有著獨特地位。也因為如此，由「仿宋歐體字」與「聚珍仿宋版」的創制所肇始的，「仿宋體」在中國國內的流行度與影響力，實在是不可低估。文並供圖/肖伊緋
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