經充當過一些官職，但是因為與葉名琛等人結交，並且受到黃宗羲的影響，最終選擇退隱山水之間，專心致力於收藏和書法創作。二、吳榮光的書法作品以“爛蘇”體為主，這是一種自創的書法風格，以點畫凝聚、氣息儒雅、搖曳多姿為特點。他的字體流暢自然，筆劃有力而有韻律感，展現出他獨特的藝術風格。三、吳榮光的書法作品被廣泛認可和讚賞，他的作品常常被用於題跋、題詩等用途。他不僅注重書法的技巧和形式美，更加註重作品的內涵和意境，倡導以文化內涵來塑造書法藝術的價值。總之，吳榮光是清代一位有著卓越書法才華的收藏家和書法家，他的“爛蘇”
一、吳榮光(1773～1843)是清代嘉、道年間著名的收藏家,書法家。原名燎光,中試後改為榮光,字殿垣、伯榮,號荷屋,自稱石雲山人,廣東南海人。嘉慶四年進士。歷任編修,監察御史,工科給事中,湖南巡撫等宮。康有為曾評其為：“吾粵吳荷屋中丞，帖學名家，其書為吾粵冠。”
二、吳榮光好讀書,嗜金石,精於鑑別,家藏甚富,鐘鼎器皆海內絕品,碑版兩千通。罷官後的吳榮光把自己收藏或過眼的書畫作品編成《辛丑銷夏記》，此書因其“收藏之真，考訂之雅”而成為後世鑑定書畫之範本。他著有《歷代名人年譜》、《筠清館金石志》、《帖鏡》、《吾學錄初編》、《辛丑消夏記》等。
三、吳榮光早年學歐陽詢,歐體楷書如《九成宮》等,是讀書人常習的干祿字體,方正嚴謹,很有骨力,適宜作為學書的基礎。此外,如褚遂良的《孟法師碑》、《雁塔聖教序》,也可在吳氏的書法中尋得一些影跡。後受劉墉、翁方綱等人的影響,轉習蘇軾的行書。雖率意作書而不離規矩,取姿東坡,則變化其筆法,離披特甚,時人稱之為“爛蘇”體。中年時又曾學《蘭亭》,甚有入處。晚年以北碑入行草,筆力尤為奇肆。吳榮光在書法上取得較大的成就,當與其學養有關。
四、吳灝先生在《吳榮光的書法及其行述》中寫道：“我在童年時祖父曾收藏書畫，購求他（吳榮光）的書聯尤力，聽他們一班同好談吳榮光寫的是“爛蘇”，意思是寫禿破了筆的蘇軾體。”陳永正先生認為：“吳榮光受劉墉、翁方綱等人影響，轉習蘇軾行書。雖率意作書，而不離規矩，取姿東坡，則變化其筆法，離坡特甚，時人戲稱為'爛蘇'體。”
五、歷代學者們認為吳榮光取法的對像有王羲之、王獻之、歐陽詢、褚遂良、懷素、蘇軾、董其昌,及金文、漢碑、北碑。但是其中取法北碑的說法證據缺乏,很難成立。吳榮光的書法創作正源於其崇帖的書法觀念,其作品所表現的豐富性也是其“肖似古人”的臨摹觀、“自運善變”的創作觀、“虛和朗潤”的審美觀、考據為上的鑑定觀所使然。
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