人眼對線條長短、平行線、線條分割、線條高低、線條橫重豎輕、線條粗細、筆形、字體形狀、字體面積大小、字體字面大小等會產生一定的視錯覺，
將這種視錯覺充分應用於字體設計中，可以使字體中的部首相互組合、字形端莊、整齊美觀、大小均勻、筆劃規範和統一。
分割錯覺
在幾何圖形中，同一大小的圖形元素，由於採取的分割方法不同，會使人感到形狀和尺寸都發生了不同的變化，這就是分割錯覺。
一般來說，對物體分割越多，會顯得比原來寬些或高些。由於字體筆劃的分割錯覺，採用橫向或豎向來分割字形的結構，可以使感官上字的高度或寬度有所增加。
例如：要對橫向多筆劃的字進行上下收緊；要對豎向多筆劃的字進行左右收緊；而上下結構的字視覺中心在幾何中心之上，這樣才能調整人眼的視錯覺，使個體字或整個字體的字視覺中心一致。
高低錯覺
在觀察某物體時，儘管知道這個物體的高度和寬度是一樣的，但總會感覺高度要比寬度大一些，這便是高低錯覺。
進行字體設計時需進行“上緊下松、上小下大”的處理，把中線放到視覺中心線上才會感到舒適。中心點的高低體現了國人的哲學與審美觀，它是遵循國粹書法的“上緊下松”原則，同時“活字”印刷字體也遵循此原則。
橫重豎輕錯覺
對於同一寬度的字體，豎畫顯得細些，橫畫顯得粗些；斜線則介於兩者之間，斜向的角度越接近橫越顯粗，越接近豎越顯得細。這種錯覺叫橫重豎輕。
例如：常用字體粗宋、正文宋、黑體、仿宋、楷體，由於各種字體用途不同，它們橫豎畫粗細也不同。
①粗宋作為較醒目的、適合標題用字體。
②正文宋主要用與內文，在宋體中粗細相差最小。
③黑體也主要用作標題，字型本來橫豎畫粗細較接近，屬於粗細相差不大。
④仿宋也用作內文，橫豎畫粗細相近。
⑤楷書以作內文為主，它的外輪廓是曲線，橫豎畫粗細也接近，但豎總要比橫略粗些。粗宋字體的橫豎畫粗細相差最大，正文宋的相差最小。
設計字體時豎畫應比橫畫略粗才符合人的視覺
粗細錯覺
粗細是由黑白度決定的。在一定大小方格內的字筆劃數增減，黑白度也增減。
這不僅要考慮筆劃粗細，還要關注筆劃間距，通過對粗細密度的調整，使少筆劃字與多筆劃字排列在一起時，粗細、密度及黑白度在總量上是平衡的，
即藉黑白度比例來達到視錯覺上的粗細和諧。筆劃粗細處理時應注意以下幾方面。
1、黑白度方面。因漢字筆劃簡繁不一，如採用同一粗細處理，筆劃多者顯黑，少者顯白，導致少筆劃字感覺纖細，多筆劃字感覺粗壯。故改變粗細能調整字的黑白度。
2、長短方面。同一粗細的線條，越長越顯細，越短越顯粗。在一個字中，主筆要長，次筆要短；外圍要長，內部要短；白區多的地方要長，黑區多的地方要短。
3、粗細方面。多筆劃的字減細，少筆劃的字加粗。當調整主次、內外筆劃時，應主筆劃為粗且長，次筆劃為細且短；內筆劃為細，外筆劃為粗。橫豎與撇捺筆劃相交的字，交叉地方黑度高，筆劃易黑易糊，需要減細。
字形形狀錯覺
有些人寫的字儘管符合字的筆劃結構特點，但通篇一看，就會發現字形大大小小這是因為漢字字形結構的複雜與筆劃的繁簡不一，
隨著字形面積的不同，便產生視覺上的大小，為達到視覺上的一致，應利用好視錯覺，對字形進行調整。漢字字形大體有：
方形，如“口、固、圇”等；
梯形，如“亙、且”等；
五邊形，如“太、士”等；
六邊形，如“串、申、永”等；
品字形，如“品、瞐、聶”等；
菱形，如“十、傘、令”等；
三角形，如“丁、了、卜”等；
屍字形，如“屍、歹”等。
方形全包圍結構的字形顯大，其次是梯形、五邊形、六邊形，再其次是品字形、屍字形，最小為菱形和三角形。如按筆劃四周撐足方格子來寫，必定會造成字大小不一，解決方法是適當收小全包圍結構的字，把非此類的字按面積大小來撐足方格。
筆劃數不同，內白也不同，內白的多少便會影響字的大小。一般來講，面積相同分割越多，內白也就越小，即內白大的字顯得大，內白小的字就顯得小。在內白收縮問題上還應該注意兩個方面：
①全包的字每邊內收應該不相等，左右應收得多，上下應收得少，下又應比上收得多，這樣既符合人的視覺習慣，又保持了漢字方塊長形的特點。
②必須注意內白的形狀，相同的兩個外形，由於內白是高形（縱向長方形）的，外部方形就顯得高；內白為扁形（橫向長方形），則外部方形顯得扁。
總的來講，字形面積大小的錯覺處理，主要抓住字形、內白兩個方面。這些原則一樣適合在部首與個體字上的應用。字面大小的處理要符合勻稱、和諧、統一的字體主旋律
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