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王志弘の字體與中文設計

wangzhihong 王志弘

王志弘，台灣新生代設計師，1975年生於台北。 2000年開始以個人工作室承接設計案至今，以平面設計為主，領域涵蓋各類書籍、電影，及表演藝術活動等宣傳製作物。先後於2008年、2012年與出版社合作，自創INSIGHT、SOURCE書系，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則等人之著作。設計作品曾六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDADesignAwards葛西薰評審獎與銀獎，併入選東京TDC。

日語字體與中文設計

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嚴峻環境中的慎重選擇

回想昔日還是以平面設計工作維生時，自己碰到純中文的案子便會擔心（注：在香港，設計師從歐美接到的案子並不會少；當然，即使是在地客戶，英語也是必要搭配），因為中文字體線條處理往往都很不濟，加上造型呆板，除了家傳戶曉那幾套字體外，其他的，基本便沒有人在用－這是香港設計界的現況。在台灣呢？

在誠品書架上吸引人注視的《海海人生！橫尾忠則自傳》、《白》的書籍排版、海報；京極夏彥的《幽談》等多部作品，以至最近的《符號帝國》、《字型散步》、《製衣－－山本耀司》等，或許題目不感興趣，但從敦南誠品的樓梯爬到門口，覺得吸引而充滿設計感的書籍，總會包含他的作品。

王志弘算得上是華文圈內其中一位中文文字設計最出色的設計師。

《海海人生！橫尾忠則自傳》，橫尾忠則，2013

《白》，原研哉，黑色版本海報，2012

《幽談》，京極夏彥，2012

字型散步，2014

《製衣》，山本耀司，2014

面對中文字型缺乏的應變方式

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從自己觀察發現，最近兩年王志弘對日本字體多加運用，特別在標題上。這令我想到這是否跟中日字體存在基本素質差異有關。為此我直接問志弘。

日語字體真有那麽好用嗎！（笑）」我「質問」。「我電腦裡的中文字型其實不多吧，我相信大陸跟香港有一些好字型的，只是我手上並沒有這些東西而已。（笑）」志弘說。

談到字體，志弘再細想一下，神色比剛才稍稍凝重。「嗯，我想最初使用日本字型大概是零三年吧。也沒有誰教我這樣做的，只是遇到困難時，自然會發展出一套對應方法－－無論這方法是不是正統的。」他笑說。「台灣的中文字型在細節處理不好，在需要放大文字時，缺點就會曝露出來。我當時發現日文字型裡原來有不少漢字可用，雖然不足以排版，但製作封面主標題已經足夠，所以才開始選用日文字型。」志弘的看法，該有不少設計同業共鳴。

中文字體開發時間極漫長，與其等待好字型某天誕生，設計師大多已經發揮自己的創意措施，以繼續為客戶、作品保有最高素質產品。中文排版、中文設計，與其他語言的設計師相比，從來不是一份好差事。每一位在現有嚴峻文字環境中，只要能夠設計出色中文設計的設計師，都值得我們致敬。

自己當時立志從事字體設計（內文字體設計、明體、黑體設計），也是察覺到這種現像，希望有一天，可以改變「中文字體難用、細節表現」不好的問題，總有一天，我們不用再為中文字體擔驚受怕，我們的母語文字、在地設計，最終為我們帶來工作上的安心感。

《決鬥寫真論》，篠山紀信、中平卓馬，2013

我們需要太多太多「好用」

耐用的好字型

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王志弘的工作還會涉及其他語言，像日語、歐文，我還想知道他對中文字體的一些抽象思考、技巧吧。中文真不好排呢！歐文好讀、好排，只要手上有對的字體，很快便可以構想出不錯的版面了。大量、或巨大的中文字並不好設計，好壞得要看文字本身是哪些字了。

編排好不好做，還需要碰運氣，看遇上哪些字呢。要是是兩個、四個字造型都四四方方的，就是一項難題。

要想將中文排得好，就必需要能夠了解手上的文字是甚麽造形，該用甚麽方法『料理』它。」就像「令」字呈棱形、「書」字是長方形等等，無論造「漢字」還是使用「漢字」，便必須要考慮到這些要點。

王志弘又認為，我們需要很多很多「好用」、「堪用」的好字型，猶如是一項永不止息的要求。他更強調能有一些中宮較緊、有明顯中文型態的字型，特別是黑體。

中文字本身四四方方，筆劃既多又笨重，難以符號化。我們還常常需要處理雙語（中歐文搭配、中日文搭配等等）結構，這讓我們在執行上增加不少難度呢。

《模仿犯》，宮部美幸，白書封版本，2013

中文字型製造者與使用者、閱讀者

的期望落差

今天中文字四四方方，背後有很多技術考量。

除了對於小字號（內文字、註釋大小）的辨識度、閱讀性外，更多是開發商、製作廠商在生產的考慮，而不是出於用家、閱讀者意願。

在金屬活字時代，一個字重中文字體動軏萬字，大量的金屬燒製、刻模，可以想像需要很多人合作製作才能成事。要是中文字以方塊形式展示，那麽整體風格更容易以單一標準統一，在品質檢查時也更方便經由不同文化背景、知識程度的員工去合作處理－－中文字體的美感，就在文字的個性高度受限後流失了。即使今天造字軟體、技術大解放，這流弊還是至今不改。

至於筆劃設計等，以往造字師傅都是工匠，在工廠內只屬於工人階級，對於筆劃的線條或文字的結構或許熟悉，可是要將字體調適至符合平面設計師、用家的期許，在今天看則應該是字體設計師的工作。

《模仿犯》，宮部美幸，黑色書封，2013

那怕中文缺陷連連，貫徹美感足以

破除所有障礙

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即使了解到背後有原因，礙於產業的運作、加上大部份人已經『適應』下，難以全面改變這局面呢。」我說。「這是事實，還是一種認知上扭曲，一時也難以釐清吧。對於中文字體，志弘表示感慨。

不過，他卻並沒有像我一般採取拒絕態度，畢竟，在要完全根除問題前，生活還得要過，工作還得要做，他心中的美學，還得要透過各式各樣作品去貫徹。「找到一種合乎標準與兼顧中文美感的排版基礎，是我一直在貫徹的事。」這不是用拒絕使用外文可以解決的事，所有的文字結構、排版方法都應該在自然的演化中發展，我們只要在過程中不斷關注品質就可以了。

貫徹自我對美的追求，不就是志弘從退伍、多封履歷信被拒收，到今天獨當一面下所賴以成功的奧訣？只要對美的追求清晰，就會用盡手上方法去達成心中所想。

注：以上內容轉載自瀚文堂（由香港字體設計師許瀚文創立，致力於中文字體尤其是繁體字體推廣的Facebook社區。