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作為德國高速公路，被蓬皮杜藝術中心和埃菲爾鐵塔指示系統用字的FFDIN®家族字體毋庸置疑是時下在全球流行而備受好評的字體。本文采訪了創造這款字體的關鍵性人物Albert-Jan和InkaStrotmann。帶你了解一款流行英文字體的誕生。
字體小知識
什麼是DIN?
DIN是德國標準協會，DeutschesInstitutfürNormung的首字母縮寫。 1975年起，德國政府把DIN作為國家標準體系，同時DIN也是德國標準的主管機關。德國標準協會成立於1917年，總部設在柏林。 DIN標准在國際和歐洲範圍內被廣泛使用，並代表德國的利益。 DIN字體算是西文字體中的另類。它不僅僅是一款字體，更屬於一個龐大的國家標準體系，代表了一種把簡單的解決辦法標準化的思想。
(見《DIN的故事》http://www.typeisbeautiful.com/2008/12/560/，thetype國內最專業的字體網站，五星推薦。)
FFDIN的故事Albert-Jan>
1994年，舊金山，Albert-Jan>
Spiekermann知道Pool的老闆破產了，他告訴Pool說如果他願意為了生計去做一些字體設計，他應該首先看一下OCR和DIN字體。同時，他邀請Pool一起去柏林詳談細節。一年之後，Fontshop發行了Pool設計的字樣：FF>
上正文：
不可否認，Albert-JanPool的FFDIN®家族字體是FontFont字體館中標誌性的一款家族字體。這個字體的誕生髮生在ErikSpiekermann和Albert-一次一起乘出租時的交流之後，Albert-Jan聽了ErikSpiekermann的意見之後重新審視了嚴肅呆板的DIN1451mittelschrift和engschrift字體。隨著最近新加的兩個字重——纖體和超輕體，FFDIN已經成為一款支持希臘，拉丁語和斯拉夫字母的地道的歐式家庭字體。我採訪了Albert-Jan和InkaStrotmann，InkaStrotmann他喜歡稱她自己為“隱形小幫手”，但他們倆對這款字體做出的貢獻都對字體生產和開發的關鍵。
接受采訪的Albert-Janpool
Albert-Janpool，當你最初開始研究FFDIN®字體家庭,你知道它會變得非常流行嗎?
Albert-Janpool:“我當然不知道。然而,大多數人沒有意識到的是,FF>
“Inka，你是什麼時候開始參與FFDIN字體開發的？”
InkaStrotmann：“我第一次接觸FFDIN，是大概15年前，當時我還在FontShop公司工作，負責Albert基礎字體的設計工作。2008年在聖彼得堡所召開的ATypl會議是一個契機，參與者主要來自FontShop公司的FontFont字體部門。這場會議讓我與Albert有了一次見面的機會。因為Albert非常忙，我們想幫他加速完成FFDIN的設計工作，以便更快發布。因為我們之前有過合作經驗，並且相處愉快，所以他決定收我為他的隱形小幫手。”
InkaStrotmann(néeMenne,1972)出生在弗里西亞的東部，是一個專業的字體設計師
你在合作中最初扮演的角色是什麼？
InkaStrotmann:“剛開始我負責擴展字體裡缺少的字母，我還繪製了窄斜體。Albert經常會給我的字稿做一些微調。總而言之，我主要的工作就是協助他來處理我們那時候正在進行中的項目，並從固執地尋找反饋結果。基本上我是要保證所有事情能按時完成的那一個。為了實現我們的項目，我開始在漢堡Albert的辦公室那拜訪他，我們這些會面之後總是頗有成果的，我們討論我們做的工作，掃清可能出現的問題，也一起解決許多棘手的問題。”
在初創期之後，你的角色發生了什麼改變嗎？
InkaStrotmann:“共事多年後，我吸收了很多FFDIN的養分，現在能夠更多、更好地幫助Albert。他已升為藝術總監，而我作為設計師，負責執行他的創意。這有些像ErikSpiekermann通過與其他字體設計師合作來完成他的字體家族。我們的合作始於在FFDIN大批量的文本化工作，印刷一大堆試驗的打樣（我們的實習生最了解不過了，他們負責印刷所有的樣品並寄給Albert）。Albert會審核幾乎每一個單字，然後起草繪製新字體的設計規則。我們的合作變得非常緊密，經常在他位於漢堡的辦公室裡見面，通過郵件修正印刷品的錯誤，還有頻繁的電話往來。
我很榮幸參與FFDIN最新的一次字體擴展工作，我依據Albert的說明與所定規範繪製新的纖體字與超輕字。這次的工作使我們決定更新整個字體家族，並優化許多內容。目前我能自由地向FFDIN提供新建議，但審查所有的提議並做最終決定的人始終是Albert。 ”
Albert-JanPool，關於擴展FFDIN，壯大字體家族路還能走多遠？
Albert-JanPool：“理論上可以無限增加字體。請看一下Corporate™A·S·E，KurtWeidemann（德國設計大師克特•威德曼）為戴姆勒•奔馳設計的超級家族字體。它有襯線體（CorporateA，西文粗體），無襯線體（CorporateS，非襯線體），和粗襯線（CorporateE，粗襯線）。同樣，你可以添加一個襯線版本，圓體襯線版，等等……字體變化有很大的潛力，你真的可以走得很遠。”
所以你不會不會覺得把它擴展得太遠，反而背離了FFDIN的核心概念？
Albert-JanPool：“並不完全擔心，只要給定的字體基本結構相對常規，字母的骨架允許擴展，就有任何可能性。當然，由於原始FFDIN的美學特點，襯線版會相當呆板，只能在特定範圍內應用，就像FFDIN本身。”
你怎麼看待DINMittelschrift字體的現代演繹？
Albert-JanPool：“我們非常有趣地看到，蘋果公司都曾試圖依靠FFDIN字體的流行佔光。當然，取代NeueHelvetica細體字體十分明智的。簡單地給文字包邊增加字重可以一定程度上提升字體的易讀性，但是他們通常會創造出新的家族字體。新的SanFransisco字體系列就是一個明顯的創作代表，雖然它在優化閱讀方面並沒有太大的優勢。在這個系列中，設計者在一些字母，如a、e、s，以及部分數字3、6、8、9的設計方面，為了易於被識別使其孔徑部分變小，而NeueHelvetica字體則沒有這樣的優化。對於蘋果的用戶來說，手機閱讀往往意味著更小的字體及較差的閱讀環境，這對於設計者是一個重要的機會。蘋果公司一直是設計成果的驅動者，但在這個例子裡，他們更願意使用通用的解決方式，而不是在功能和外形上追求獨特的創新。更人性化的無襯線字體例如Verdana或Frutiger無異於更親閱讀性，更適合作為系統字體。”
你在FFDIN的工作成了你的博士論文。
Albert-JanPool：“我自2008年以來一直在研究我的論文。它包含了對DIN字體的歷史根源的研究。許多人——包括我自己——都想知道它最初是從哪裡發源的,我也經常被問到,但是沒有人知道。2004年1月,我被邀請在LeipzigerTypotage發言，那裡連同我在內有26位設計師要發言談一些有關字體的事情。會議在7月舉行,由於我還有半年時間,我想:“好吧,我可以研究DINMittelschrift(中等字重),做一個漂亮的演示”。然而,我很快發現這是非常困難的,因為幾乎沒有可用的信息。結果就像開玩笑說的那樣：“荷蘭字體德國造”——諷刺無知的工程師轉型來做字體設計。幸運的是IndraKupferschmidand和MartinBinder告訴我他們知道的一些字體歷史,足以讓我在2005的柏林TYPO上，用更深度的信息來講一個有趣的故事。這是就是讓我開始認真研究的思想源頭。”
在2006年的時候我提交了一份簡歷到KABK。但我被告知我不能成為Type&Media字體設計中心的研究生，因為它要求全日制。你不可能遠程學習：所有學生出席並且一起工作的時候，這個研究才能進行下去。但他們說還有其它的渠道可以進去，要我再等幾個月。直到2008年，GerardUnger被指派為字體設計課程的教授，我也正式加入了這項研究。當然啦，我主要對歷史這一塊比較感興趣，但Leiden不研究歷史，所以我的研究同樣需要加入一些藝術的成分進去。因為會涉及到字母的形狀和字體的美感，所以我也調研了一些技術的部分。
這個研究是否改變你對DIN的看法，讓你用新的眼光看待自己的數字作品？
Albert-JanPool：“不是的。當開始FF>FFQType®和妮維雅企業形象的AchazReuss完成了這個細體字，而我則是設計了粗體。我中途加入他們，對這個字體家族進行了微調，做了諸如調整字距等工作。整個設計由此摻雜了一些我的風格，儘管我已經盡力地不去加入太多我的個性在裡面，要想成就一款永恆經典的字體的話就得剔除個性。在描繪過程中我很少加入自我的東西，否則就會產生多餘的註釋--比如像ITCConduit®字體，你需要給取它一個不同的名稱。ITCConduit本身是一個有趣的字體，但它和DIN沒什麼共同之處。它的每一個奇幻、瘋狂的特徵都是誇張化的，這使它十分適合一些特定時間應用的標題用字，但也使得當人們有點厭倦的時候，它就被自動忽略了。保持簡潔、規則和“正常”的觀感一直都是設計中一個重要約束，因此能以這種方式與Inka合作讓我感到十分高興。我也以類似的方式與設計師合作創造了擴展的語言文字，PanosHarantzopoulos和YiannisKarlopoulos負責希臘字，AlexeiChekulaev和AlexeyGunin 做西里爾字母，我們設法找到忠於他國文字的約定俗成和FFDIN字體理念之間微妙的平衡點。”
對我來說DIN看起來很遙遠和技術範。你是怎樣進行字母形狀設計的？
Albert-JanPool：“我們看到的我們想看到的。喜愛工業考古學，列車和高速公路還有相似其他類字體的人和我們看字體的角度不一樣。對這些人們來說DIN就是一個符號。這個現像給我帶來了非常有利的條件，他們會認可我的字體，就是因為它叫DIN。不過如果你關注的是美感，一個工程師字稿中的線條和曲線的的剛度，那事情就不一樣了。對於這些人們，例如來自於lineto的CornelWindlin和StephanMüller，只有原始的DIN字體是理想的。我闡述的內容比較普遍，幾乎每一款數字字體都與他們理想的字體相去甚遠了。另外，我們現在有DINNext字體。它採取或多或少有可能的方法來嘗試來成為“人性化的”DIN。
DINNext仍然受益於DIN的口碑，但是它和原來的版本沒有什麼共同之處。看上去有點像ITCGaramond字體，你會發現它是個不錯的字體，但與它的鼻祖ClaudeGaramond關聯不大。從這個角度來看，StempelGaramond和尤其是SabonNext字體也同樣有了更好的解釋。 ”
如何從文化的視角來解讀DIN字體？
Albert-JanPool：“在德國，你會發現有一部分人喜歡DIN字體，還有一部分人則對該字體的定位及含義有著略為複雜的情感。法國人為他們的國家感到自豪，荷蘭人亦是如此，比利時人也有點（笑），當然，美國人更是覺得他們國家是這個世界上最偉大的國家，但是德國人的這種情感並沒有那麼強烈，而是有點含糊不清。令我吃驚的是，德國周邊的歐洲國家，尤其是歷史上跟德國一度關係很不友好的法國—從1815年的滑鐵盧到1945年第二次世界大戰之間共發生了四次戰爭，他們的一些知名機構都喜歡用FFDIN作為其身份標識，比如蓬皮杜藝術中心和埃菲爾鐵塔。五十年前甚至三十年前，沒有人預測到法國居然會使用德國的字體，荷蘭也是，如果你問荷蘭人對德國人的印象，他們覺得有貿易往來沒關係，其餘的話歷史過節還有一定心理陰影。然而，即便如此，荷蘭國家圖書館使用了FFDIN字體作為企業標識字體，而且還選用橙色（笑），回顧當年貝婭特麗克絲（Beatrix）女王嫁給克勞斯（Claus）王子時，人們卻議論紛紛，意見很大，慶幸的是，這些事情現在不再有什麼影響了，縱觀文化隨時間的演變過程是一件妙趣橫生的事情。第二次世界大戰期間，德國人想在荷蘭推廣使用DIN1451字體作為交通標誌的字體，揚·范克林彭(JanvanKrimpen)以及歐文科(Ovink)阻攔了他們，但是如果這件事情發生在現在，大多數人會說：'嘿，這個提案真有趣！'時過境遷，事態轉變很不可思議吧。”
本文提及的字體
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原文提供：Tony
翻譯：Tony，菲洛琪，小胖雀，June，Kentoness，lemon，juey，Darren，lynn_dash，jojo，zero
設計：達爾文
校對：Connie，zoey
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