方正行楷字體:楷書學習指南(連載):歐、顏、柳、趙四體結體和筆法-字體教程免费ppt模版下载-道格办公

楷書學習指南(連載):歐、顏、柳、趙四體結體和筆法

歐、顏、柳、趙四體是指四位著名的楷書大家,他們各自有著獨特的書體風格和筆法。其中,歐陽詢的楷書以方正挺拔著稱,線條流暢,結體穩重;顏真卿的楷書則以豪邁雄渾見長,筆劃飽滿有力;柳公權的楷書則柔媚灑脫,筆勢瀟灑自如;趙孟頫的楷書則秀麗飄逸,字形秀美端莊。在學習這四位大家的楷書時,可以根據自己的喜好和學習目標選擇其中一位或多位進行深入研究。歐、顏、柳、趙四體的結體和筆法各有特點,可以通過模仿他們的作品,逐漸掌握他們的書寫風格和技巧。對於歐、顏、柳、趙四體的結體和筆法,可以參考他們的書法作品、碑帖以及相關的學習資

歐、顏、柳、趙四體結體和筆法

楷書也有各種書體風格,如有《爨龍顏》、《爨寶子》那樣結體筆法奇逸的,也有《始平公》那樣方正勁挺的,也有《鄭文公碑》那樣飄逸古雅的,也有《龍藏寺碑》那樣秀麗雅逸的,也有《張猛龍碑》那樣渾厚勁健的,各種各樣,都可以臨寫學習。但是各種楷書體中,從學習過程的程 序來說,似應有個先後。這種先後劃分的根據是,那些書體的作品更適合練基本功,更適合打基 礎的;那些碑帖更適合借鑒來創作的,更具有藝術情趣的。這確實是應有所區分的。所以,歷史 上形成的以歐、顏、柳、趙四家書體作為寫楷書練基本功的範本並非毫無道理的。唐朝是楷書的 鼎盛時代,以法度嚴謹著稱,有所謂“唐尚法”之說。歐、顏、柳三家都是唐代著名的書法家,是唐楷的代表書家,雖然他們的楷書風格不同,各有特點,但都出規入矩,法度嚴謹,適合初學者打基本功,學法度,練習結體、筆法。趙孟頫是元代大家,書法學晉唐人筆法,結構緊密平和,風 格秀媚,很受人們喜愛。所以,初學書法者可選一家先學。現將他們的楷書特色和如何臨寫作一 介紹。

(一)歐陽詢

歐陽詢(公元557—641年)是初唐著名楷書家,《舊唐書》說:“詢初學王羲之書,後漸變其體,筆力險勁,為一時之絕,人得其尺牘,咸以為楷模焉。”他還在翰林院教過書法,當過太子率更令,故人稱歐陽率更,弘文館學士,封渤海縣男。歐書瘦硬,法度森嚴,筆力險勁,有“金剛瞋目,力士揮拳”的稱譽。但也有人批評說:“傷於清雅”,這是由於結體嚴密,骨力很足,缺少自然飄逸的氣息。

他的楷書有《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》等。

1.歐字結構

歐書結體態勢縱長,點畫安排嚴密,稍寫不當,不是失去點畫間的呼應,就是破壞整體的方正平衡,甚至影響重心穩定。如“宮”、“抗”、“下”三字(圖48)。歐字的寶蓋往往左緊右抒,但卻恰到好處;如臨寫時稍稍延長,就破壞了結構的嚴緊。 “抗”字是左右結構,為了改變平正呆板,歐字把拋鉤改變弧度,斜下出去;但臨寫時把它過分強調,結構就散了。 “下”字下一點,緊貼橫豎畫直角當中;如往下移,結構就散了,重心也不穩定了。

結構性的上下、左右比例擺不妥當,也破壞了歐字結體。如“崢(崢)”“珠”、“飲(飲)”等字(圖49)。 “崢”字的山旁短,“爭”字主體長,故要靠上,“山”字中間畫與“爭”字始筆同平。如果往下寫平了,字也就散了,就毫無生氣。 “珠”字“王”旁和“朱”字都可以寫成長方形,五個橫畫加左右撇捺,安排既有錯落又基本一致。如果兩字大小懸殊、左右距離拉遠,就造成結構性錯誤,相互缺少聯繫,變成兩字。 “飲”字是左右對稱結構,但“欠”字筆劃斜線交差,歐陽詢為了寫得有變化、不平正,首筆撇和“人”字寫成正三角,虛其中心。如果把“欠”字往上寫,整個結體就不平穩了。

上下結構是由上下兩部分組成的,如“暑”、“壑”、“雲(雲)”(圖50)。 “暑”字上方“日”字佔三分之一,“土”字的豎畫正對上面“日”字中間在一直線上,是字的中心線,下面“日”往右,故斜撇左下長,以穩定重心,顯得瘦勁挺拔。臨寫時如將兩部分寫得比例不當,上下“日”寫得一般大,重心就不很穩了,頭重腳輕,失去歐書“險勁”的特色。 “壑”字上半佔三分之二,上半部分左密右疏,故下“土”字豎筆靠右,上部“又”字右撇寫成豎斜筆,讓出中心使土字豎筆插入,造成左右平衡、上下連接的緊密結體。 “雲”字有意將第二筆短豎提高到首筆短橫一樣高,縮短寶蓋的空間,形成上下對稱,把“雨”字四點和“雲”字兩橫畫寫得縱挺,形成中宮緊密,上下對稱呼應,靈秀縱挺而有變化。

歐字的三點水的寫法有兩種基本形態,如“池”、“澗(澗)”的水字偏旁。一種如“池”字,三點形態渾厚緊密,粗細長短基本一致,上兩點俯下,第三點上仰,形成三角態勢。另一種如 “澗”字,三點水寫法,一、三點成兩個三角形上下反正呼應態勢,中間是一個向下短撇,把上下兩點連繫起來。但是歐字三點水的點的形體、態勢是因字而異的,如“滿”字的三點水的形體、位置、態勢就是因避讓關係而確定的,和“澗”字略有不同。 (圖51)

歐字“戈”字寫法很有特點。由於歐字是縱長的長方形體勢,他把帶“戈”字的字往往寫成正三角形結構,如“武”、“代”、“我”等字,以“戈”字豎斜筆起筆為三角形的上角起點,橫畫短,上面緊收,下部放開,故豎筆下部分超出正三角虛線往外伸。如不抓住這個特點,就寫不好歐字的“戈”法。 (圖52)

那麼,歐字結構在臨寫時要注意哪幾個方面呢?

一是要注意歐字結構體勢。歐體結構總的講是縱的體勢,但也是隨字體自然態勢而定的,如“之”、“人”、“沉”等(圖53),都是因字本身自然處橫勢,如“沉”字的拋鉤的處理,下部分把撇寫得短而斜,讓出拋鉤豎筆斜向內,然後轉換筆鋒往外延伸順勢又轉換筆鋒鉤出。鉤出時不像其它書體那樣強調頓挫。故臨寫時首先要觀察歐字的體勢特點。

二是要注意每個筆劃的周圍空間,即每一點畫的長短、斜曲、橫豎和筆勢在整個字中所佔的位置。每一筆劃只是許多筆劃中之一,它必然和別的筆劃發生相互關係,書寫時必須注意。

三是要注意每個字中的主筆。凡是有兩畫以上的字,總有一畫是主筆。主筆在一個字中是重要的筆劃,起著主要構架作用,猶如房屋構架中的棟樑,它的長短、斜曲、粗細都是根據其它筆劃來定的;反過來說,它也影響其它筆劃的長短、斜曲和粗細。如“之”字,主筆是下一橫長捺, “人”字的長捺是主筆,“可”字豎畫是主筆。復體字往往有兩個主筆。如“物”字,“牛”旁豎筆是主筆,“勿”字半框是主筆。如“將(將)”字,“爿”的豎畫是主筆,“寽”字橫畫是主筆。 “應(應)”字中“廣”字的撇筆是主筆,“心”字橫鉤是主筆。寫好主筆就能抓住字的框架中主要筆劃和神氣所在。 (圖54)

2.歐字筆法

(1)點的寫法。歐字的點法很多樣,根據字的自然結體來確定點的態勢。

字頭的中心點,如“之”、“寔”、“帝”、“廊”、“交”、“宮”。 (圖55)

曾頭點,借用曾字字頭兩點稱之,如“蓋”、“兼”、“茲”、“公”等字(圖56)。因每個字自然結體不同,故上兩點的體勢也有別,寫法也不同。

三點水旁,如“池”、“漢(漢)”、“流”等字。 (圖57)

下四點的寫法,各點體勢不同,基本是左右兩點要呼應。 (圖58)

(2)橫畫寫法。主筆橫畫寫法,如“可”、“是”等字的橫畫(圖59),逆鋒搶筆入筆後往下順勢稍頓即往右行,有不重的頓挫筆,比顏字、柳字頓挫都輕。

非主筆的橫畫寫法,用中鋒順筆入,筆劃細硬,或由左細到漸粗收筆。如“壁”的短橫畫, “痼”的第一短橫畫,“扶”字的橫畫等。 (圖60)

第三種橫畫,在收筆時即轉入豎筆的轉折筆,此種橫畫線細,轉筆豎畫粗,如“則(則)”、 “百”等字。 (圖61)

(3)豎畫寫法。歐字豎畫比橫畫粗,橫輕豎重,有以下幾種情況:

第一種中心豎畫的寫法。逆筆向上往右頓後筆鋒往下行,到收筆時停頓往右收鋒提起,成所謂垂露狀,如“中”、“下”字豎畫;另一種是收筆時停頓回鋒,成垂針狀,如“千”字、“奉”字。

第二種帶橫畫的折筆短豎畫,也可分兩種:一種是短豎畫,左短順鋒下收成垂針狀,上細(圖62)

下粗或上粗下細,右短畫成右撇筆,如“東(東)”、“京”、“神”、“男”。另一種是中豎畫,或類似短豎畫寫法,或類似中心豎畫的寫法,如“高”、“思”,類似短豎畫寫法;“其”、視(視)”,則如中心豎畫寫法。(圖63)

(4)鉤的寫法。歐書挑鉤,短促而銳,有的只表其意;右鉤則成上撇狀,拋鉤則隨勢成捺狀。這都是歐書的特點。如“月”、“灼”、“乎”、“長(長)”、“絕(絶)”、“元”等字,鉤的態勢都有所不同。 (圖64)

(5)左上撇和左下撇的寫法。因在字的位置不同,有輕重細粗長短撇的不同。如“永”、 “我”、“泉”、“夏”等字。 (圖65)

(6)右上撇和右下捺的寫法。也因在字的不同位置而有不同形態。如“水”、“交”、“金”、 “之”等。 (圖66)

熟記歐字點畫結構和筆法特點,並反復進行臨寫,然後分段進行臨寫《九成宮》帖全文。

(二)顏真卿

顏真卿(公元709—785年)是中唐時期書法家,官至吏部尚書、太子太師,被封為魯郡公和平原太守,故又稱顏魯公、顏平原。一生耿直忠厚,屢被貶官。在反對“安史之亂”中首舉義旗,影響廣泛,後被朝廷派去招撫叛將李希烈,持節不屈,被絞死在河北隆興寺。他是個很有創造性的著名書法家,改變了“二王”側媚流便書風,創造了反映盛唐雍容偉壯的風格,吸取了篆、隸中鋒用筆,結體雄偉,線條渾厚,橫輕豎重,蠶頭燕尾,富有時代特色。他的作品留存下來有60 餘件,楷書作品也有20餘件。主要的有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》、《鮮于氏離堆記》、《中興頌》、《八關齋》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。

《多寶塔碑》是顏氏留存下來的最早一塊碑帖,可以看出受隋碑書體影響,運筆遒勁豐厚,方筆為主,兼用圓筆,線條變化,橫輕豎重,結構嚴謹,借讓有法,力求勻整方勁,對初學顏書者適合練習結構筆力。

1.顏字結構

顏書總的說,結體趨向橫勢,和歐字相反。特別是顏真卿後期作品,體勢有一種往外的膨脹感,顯示出它的雍容。 《多寶塔碑》的字,即使自然結體縱長,也盡力往方正態勢去寫,也有一種向橫向的張力感,雖然總的講是方正的。從《多寶塔碑》局部(圖67)看,有以下幾個特點:一是結體方正而處橫向態勢;二是結體緊密,各點畫之間平正,橫輕豎重,避就、俯仰、呼應非常得體;三是頓挫鮮明,一絲不苟;四是章法、佈局茂密,行、字距間距離相差不大。

此帖字體表現幾部分組合緊密,如左右、上下之間,相互依靠、穿插、呼應,各得其所。

偏旁和主體部分依靠緊密。如“程”、“澮(澮)”、“娠”、“龍(龍)”等字(圖68)。 “程”字“禾”旁的撇、短橫、右捺點的收筆都緊靠“呈”字,而左旁的起筆則向左邊的空間舒展,“呈”字末筆橫畫則又深入“禾”的下部空間。相互依靠、伸延,使兩部分形成緊密的結構。 “澮”字三點水上兩點緊靠人字左撇上部,“龍”字上兩橫畫收筆緊靠右邊,形成左右緊密的結構。如寫不妥當,結構就散了。在此帖的左右結體中,細緻觀察都可以找到這種聯結點。臨寫時要特別注意這種穿插。

左中右三體結構,也非常注意避就、穿插,結體緊密。如“樹(樹)”、“徵(徵)”等字(圖 69)。 “樹”字中間部分最後橫短畫插入左邊“木”字的下部,“寸”字橫畫起筆和下部鉤與中間的 “口”字和下橫畫相互呼應,使三部分緊密聯結一起。 “徵”字的中間“山”字為了避就“文”字左旁,寫成斜勢,左緊靠雙人旁,右讓出“文”字上撇,往中穿插。

上下組合結構,也是很緊密的。如“夢(夢)”、“童”、“聳(聳)”、“落”(圖70),就是通過不同辦法使它形成緊密的整體。 “夢”字草頭和“四”字寫得十分緊密,“夕”字斜點正處在重心處,雖然斜撇很長,但是重心穩定,結構嚴謹。 “童”字的“裡”字豎畫出頭,加強了與上面 “立”字的緊密聯繫。 “聳”字把“耳”字插入“從”字雙人旁和捺筆中間,將兩部分變成一個整體。 “落”字草字頭、三點水、“各”等三部分避就、穿插,形成緊密結體。

顏字“走”字捺筆的結構很有特色,上有兩點,“了”字很小,捺筆長而重,一波三折的弧度則隨上部分字體而有差異。如“蓮(蓮)”、“遊(遊)”、“道”、“遂”等字。 (圖71)

顏字的“戈”法不像歐字那樣有特點,結構比較平凡,基本寫法一致,只是長短斜度有所差別,其結構也是三角形,“戈”字豎筆起筆是三角形上銳角。如“感”、“式”、“滅(滅)”、“我”等字(圖72)。但有的(如三體並列結構的字)就不是呈現三角形結構,如“識(識)”字等。歐字的“戈”字結構在整個字中也成三角,但上角度更尖銳,故縱長。顏字《多寶塔碑》的戈法,三角底線角度大,更接近等邊三角形。

臨寫顏字《多寶塔碑》,在結構方面要注意什麼呢?

第一,要注意《多寶塔碑》字體結構方正而趨向橫勢的特點。臨寫時對整體字有一個總的概念,觀察字的點畫安排,看從哪幾個點和筆劃的安排才具有這種方正感。也就是從整體上去把握此帖的字的結體特點。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。 “京”字第一橫畫的起收筆和下部 “小”字的兩點,用線畫出來即是長方形。 “西”字第一畫起收筆兩點和“四”字底畫起收筆兩個點即成扁的四方形。 “水”字的左右撇捺起收筆點往上下延伸到豎畫起收筆高低度,即成四方形。 “宿”字的寶蓋豎筆起筆點和鉤的起筆點往下畫線到人旁豎筆收筆,“百”字右豎畫收筆也成長方形。 (圖73)

第二,注意點畫在整體字中的位置。每一點畫的長短曲直都要根據周圍筆劃來確定,猶如一部機器的零件,不符合比例規格就安不進去,在整個字中就失調了。

第三,要注意每個點畫的寫法特點。筆法和結構是分不開的,如點畫的態勢就會影響字的結體。如“手”、“平”等字。 “手”字的橫畫,左輕右重,左長右短,完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡,否則就要向一邊倒了。 “平”字第二橫畫是主筆,左長右短,靠起收筆的頓挫才取得平衡。 (圖74)

2.顏字筆法

(1)點的寫法。顏字《多寶塔碑》的點不如歐字的點變化豐富。但也因點在字中的位置不同和自然結體不同,寫法也有變化。字頭中心點。結體長的字,字頭中心點都緊靠橫畫,態勢有向左的也有向右的,如“寶”(寳)”、“慶(慶)”等字;粗細隨字體的筆劃多少而定,筆劃多的字中心點筆劃比較輕細,筆劃少的字點畫比較粗重。結體扁的字體,中心點離開橫畫,取位較高。如“主”、“祖”等字。 (圖75)

曾頭點。此帖的曾頭點,一般都是左挑右撇,形成俯仰之勢,或左捺右撇,但點畫粗細態勢也是因字而異的。如“並(並)”、“若”、“遂”、“瓶”等字,採用各種形態寫法。 (圖76)

第三,要注意每個點畫的寫法特點。筆法和結構是分不開的,如點畫的態勢就會影響字的結體。如“手”、“平”等字。 “手”字的橫畫,左輕右重,左長右短,完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡,否則就要向一邊倒了。 “平”字第二橫畫是主筆,左長右短,靠起收筆的頓挫才取得平衡。 (圖74)

2.顏字筆法

(1)點的寫法。顏字《多寶塔碑》的點不如歐字的點變化豐富。但也因點在字中的位置不同和自然結體不同,寫法也有變化。字頭中心點。結體長的字,字頭中心點都緊靠橫畫,態勢有向左的也有向右的,如“寶”(寳)”、“慶(慶)”等字;粗細隨字體的筆劃多少而定,筆劃多的字中心點筆劃比較輕細,筆劃少的字點畫比較粗重。結體扁的字體,中心點離開橫畫,取位較高。如“主”、“祖”等字。 (圖75)

三點水。 《多寶塔碑》三點水旁筆法上沒有更多的變化,在態勢上,上兩點往下處俯勢,第二點出鋒帶絲,第三點往上仰挑如撇。只是因字形位置上有所不同,輕重也有差別。如“注”、“潛(潛)”、“濤(濤)”、“池”等字。 (圖77)

下四點。是“心”字的變形。 《多寶塔碑》的下四點,各個字有態勢的變化,四點之間總的趨向是向心的態勢,左右兩點下部向外,四點之間有向背呼應的關係。如“無(無)”、“然”、“熊” 等字。 (圖78)從以上各種點的寫法,基本上可以掌握《多寶塔碑》點的寫法。雖然點在各種位置會有形態的差異,但寫法大體是一致的。如“絕(絶)”、“於”、“彌”、“金”等字。 (圖79)

(2)橫畫寫法。 《多寶塔碑》的橫畫,一般比較細,左低右高欹側的筆勢,主筆橫畫收筆重頓,起筆或逆鋒入筆或順鋒入筆,起筆稍重,運筆到中間細。如連豎筆的橫都比較纖細。

主筆橫畫如“手”的長畫,“不”的橫畫,“若”的第二橫畫,“寺”的第三橫畫,“年”的長橫畫等,起收筆雖都有所不同,但基本上分兩類:一是起筆順入,收筆頓挫重;二是逆鋒入筆,或露鋒,或藏鋒,收筆也重。其它橫短畫筆法也大體相同。 (圖80)

(3)豎畫的寫法。總的講豎畫比橫畫粗重,中心豎畫呈垂針狀,偏旁豎畫呈垂露狀,轉折處呈方折。帶鉤豎畫,分為兩種:一是起筆逆入頓挫重,下行垂直或稍內擫,收筆時往左停頓後稍稍提起猛然挑鉤。二是呈弧狀,起筆往左逆入稍為停頓後順勢往右弧下行,收筆時停頓有挑出之意。各種豎畫都顯示出強勁的筆力,有入木三分之感。

中心豎畫,如“華(華)”、“中”、“半”、“千”等字。 (圖81)

偏旁豎畫具垂露狀,如“開(開)”、“有”、“楨(楨)”、“懷(懷)”等字。 (圖82)

帶鉤豎畫,如“水”、“木”、“舍(捨)”、“持”等字。 (圖83)

(4)鉤的寫法。 《多寶塔碑》的鉤都呈強勁有力的長三角形,露鋒成尖狀,用筆乾淨利索。有的只具鉤意,有如垂露筆,或稍出鋒。右鉤起筆停頓重,如同釘子,收筆尖細。

豎畫鉤,如“列”、“相”等字。 (圖84)

拋鉤筆法,如“也”、“兆”等字。 (圖85)

(5)左上、下撇筆法。 《多寶塔碑》的左上、下撇,筆劃勁而細,剛中有柔,猶如飛矢。如 “水”、“如”。起筆頓挫重,行筆逐漸細成尖狀。行筆速度稍快,才能露鋒有飄勢。若行筆滯留,就寫不出氣勢。 (圖86)

(6)右上撇、右下捺筆法。 《多寶塔碑》撇筆,一般講是左輕右重。故右上筆較粗短,右下筆是捺筆,是字中最粗重的筆劃,要十分小心行筆,行筆要稍慢。捺筆多數成出鋒,有的出鋒前有明顯的停頓痕跡,也有的是成點狀而不出鋒的捺筆。如“永”、“象”、“之”、“懷(懷)”等字。

臨寫全文以前,最好先練習《多寶塔碑》字體的點畫寫法,掌握結構行筆的特點,然後再進入全文局部的臨寫。 (圖87)

(三)柳公權

柳公權(公元778—865年),字誠懸,是唐代晚期著名書法家,專長楷法。他的書法先學唐初書家,後學顏真卿。他的楷書,既繼承唐初諸家側媚取態,又吸取顏真卿雄強氣度,形成具有特點的“柳體”,與顏真卿並稱“顏筋柳骨”。他的楷書,筆力勁挺,結構嚴密,中心攢聚,四邊伸張。柳公權留存下來的碑版很多,以《玄秘塔碑》、《神策軍碑》最著名,是學習柳體的好範本。

1.柳字結構

柳字的結構,一方面稍稍改變顏體完全方正體勢,採用“二王”以來側媚取姿的意趣,結構呈現左緊右舒,右肩稍稍抬起,橫畫大多是處理成左低右高。另一方面又基本保持了結構的方正,正面視人,吸取了顏體的雄強氣勢。結體中宮部分點畫安排嚴緊,突出了四邊筆劃的伸展,如橫豎畫、撇、捺筆的起筆收筆時,不時地有意超過長度,出現或左伸右短、或右伸左短的筆劃。線條粗細較一致,不出現粗細懸殊的橫輕豎重的現象,這都是為了表現柳書挺拔剛健的特點。線條用筆以出鋒棱的方筆為主,轉折處稍有圓轉的筆意。 (圖88)

偏旁和主體部分結構變化較多。有偏旁重而主體輕的,如“依”、“彼”、“馀(餘)”、“彌”等字(圖89),有意強調偏旁的位置和力量。

偏旁與主體或左高右低,或右高左低,顯示結構上的變化,如“接”、“議(議)”、“燼(燼)”、 “源”等字。 (圖90)

左右兩部分並列結構的字,聯繫較密切,通過筆劃的穿插、呼應,形成一個結構嚴謹的整體。如“”、“雄”、“親(親)”、“既”等字。 (圖91)

上下結構組成的字,一般呈縱勢,長方形,上下呼應,聯繫緊密,如“皇”、“智”、“響(響)”、“驚(驚)”等字。 (圖92)

但是,柳字有的結構也不嚴密,或過於空虛疏散,如“符”字;或過於偏扁,如“超”字;有的失調,如“待”字等。在臨寫時,要有所選擇。 (圖93)

總的講,臨寫柳字《玄秘塔碑》,在掌握結體方面,要注意:

第一,《玄秘塔碑》字體的結構可分三種。一是處縱勢長方形結構;二是呈橫扁方形結構;三是又小又扁的一些特殊結構。在臨寫時對結體應有一個大的概念,注意縱橫的比例,點畫的橫斜、長短、豎直都是在這大的比例中變化。

第二,臨寫時要注意柳字結體中宮緊密、四面伸展的特點,要看清字中哪些筆劃在整個字中超過比例的長度、斜度、橫度,這是柳字所強調之處。

第三,注意此碑中有的結體點畫不協調的字,可以不必臨寫,或者不必完全照臨,可以作些調整。如“闡(闡)”字,“門”字過大,“單”字過小。又如“括”字,整個字歪向左方,且偏旁“扌”和“舌”字也拉開了,這是偏旁橫畫短,“舌”字橫畫左方短,“口”字左豎畫又斜向右面造成的。 (圖94)

2.柳字筆法

(1)點的寫法。柳字中心點變化不多,大同小異。可分兩類:一是斜點,即逆筆斜向上左方,斜往右下頓,或露鋒,或不露鋒。如“玄”、“帝”字;二是豎點,由於字結體長,豎點處在橫畫中間,即筆鋒逆上斜頓後往橫畫中間運筆,回鋒收筆。如“家”、“室”等字。 (圖95)

曾字頭兩點,都採取左頓右撇的呼應寫法,如“祥”、“道”、“義(義)”、“蓋”;但個別的也有例外,如“僧”字即採取兩點順勢的寫法。 (圖96)

三點水旁寫法。柳字的三點水旁無很大的變化,上兩點俯下,第三點往上挑,起筆時如捺點後筆提到上頭猛往上撇如流星,如“滔”、“法”、“沙”、“注”等字。 (圖97)

下四點寫法。一般四點左右呼應,右方偏大,左方偏小,各類字體勢基本相同。如“無(無)”、“顯(顯)”、“然”、“為(為)”等字。 (圖98)

(2)橫的寫法。柳字主筆橫畫的筆法大致一樣,採用逆筆入、往下蹲成方筆,往右行時筆鋒稍稍提起,中間稍細勁,到右收筆前再稍稍往下按,逐步加重到收筆時先往上再下頓成蠶頭狀方筆。如“方”、“大”、“其”、“無(無)”等字。 (圖99)

(3)豎的寫法。柳字豎畫以方筆為主,兩頭往左成彎曲勢,收筆也分垂露和懸針兩種。如“千”、“佛”、“不”、“神”等字。 (圖100)

(4)鉤的寫法。豎畫鉤的寫法。柳字的鉤很有特點,豎畫下蹲收筆用筆尖往左挑,如同樹上長刺狀。如“殊”、“利”、“東(東)”、“林”等字。 (圖101)

拋鉤的寫法。柳字拋鉤似豎畫鉤的橫寫,從豎畫經弧轉入橫畫到收筆時,把筆肚子往上蹲後提筆往上挑出成尖狀。如“光”、“施”、“悉()”、“既”等字。 (圖102)

(5)左上、下撇筆法。左上撇筆鋒逆入下蹲迅猛挑出,猶如策馬揮鞭之勢。柳字左上撇,用筆挺拔,方筆而不露鋒。左下撇筆,其形態如像牙,長而有捷勢,遒勁飄逸。如“水”、“家”、 “教”、“為(為)”等字。 (圖103)

(6)右上撇和右下捺筆法。柳字的右上撇勢如鳥翻身騰凌而進,但起筆停頓有重和輕之分,重則成圓轉渾厚,輕則成方筆挺拔。柳字捺筆一般很重,筆鋒逆入以後回鋒鋪毫逐步往下按,到撇出前稍停頓撇出收筆成出鋒,如“水”、“家”、“教”、“來” 。或成為不出撇的短捺筆,如“依”字,捺筆成往左收之勢。 (圖103)

(四)趙孟頫

趙孟頫(公元1254—1322年),字子昂,號松雪道人,湖洲(今浙江吳興)人,元代著名的書法家,擅長各體,對真、行、草、隸、篆書都有研究。歷史上像他那樣對各體都擅長的書法家也是少有的,尤其以行楷書造詣更加精深,有自己的獨特書風。他最早學宋高宗思陵的書法,後來上追晉唐各家,曾經數百遍臨寫王羲之、王獻之的作品。他用筆圓轉流美,極富姿態,結構安排精巧,風格清雅秀勁,很受後人喜歡,認為他“上下五百年,縱橫一萬里,舉無匹敵。”(焦竑語)也有人說他“妍媚纖弱,殊乏大節不奪之氣。”(《書法雅言》)但這種評論並不公允,主要是指他以宋皇室後裔參加元朝做官這件事引起的。

《膽巴碑》是趙楷書代表作之一,寫於元延祐三年(公元1316年),是奉旨書寫的,字體秀美,自然率意中頗有法度,是臨寫趙體的好範本,且是墨跡本,可以清楚地看出他的用筆。文物出版社出版的《膽巴碑》,是根據故宮博物院藏的墨跡本割裱影印的。他留存下來的作品很多,如《妙法蓮華經》(小楷書)、《玄妙觀重修三門記》(楷書)、《湖州妙嚴寺記》、《道德經》(小楷書)等等。

1.趙字結構

趙書從《膽巴碑》結體特點看,整個體勢處橫勢,結體偏扁,欹側取勢,右肩抬起,左肩起筆低,下筆重,結構嚴密,點畫安排緊湊。特別是字的上部緊密,下部筆劃伸展。 (圖104)行筆帶有行書筆法,收筆頓挫不重,收筆較快,有的則連帶下筆。

(1)偏旁和主體的部分穿插、呼應緊密,整體感強。有的甚至採取移位避就,如“哲”字,本來是上下結構,為了避免上部分“折”字筆劃多,下部分“口”字筆劃少,改變為左右結構,把挑手延伸為偏旁,“口”字往右移位。有的將左偏旁往上移,如“哇”字,“口”字上移,以使兩部分緊密。有的將偏旁部分筆劃強調,部分筆劃縮小,如“律”字,偏旁“彳”字強調了上兩撇,把豎畫變成豎點。有的將偏旁部分有意拉開距離,如“法”字三點水旁。 (圖105)

趙字偏旁主體結構採用行書筆法,兩部分關係或疏或密,如“絕”字,為了行筆和點畫的氣勢,把兩部分拉開;“操”字則兩部分拉得十分緊密。這種在楷書中攙雜行書的結體只有趙書,故他的楷書顯得自然、率意、秀美。 (圖106)

左右並列雙體結構的字,點畫相互穿插、避就得十分緊密,顯示出嚴謹結體,如“數(數)”、“頰(頬)”、“孰”、“經(經)”等字,其中“經(經)”字本是主偏結構,但把主體部分簡化筆劃後即成並列結構。 (圖107)

但此碑有些並列結構的字的點畫安排也並不很完美,如“記(記)”、“標(標)”等字,點畫安排都欠嚴密。左右兩邊的關係,如“言”往左避去,右“己”字第二橫畫和拋鉤安排都欠妥當;“標(標)”字的“木”字點畫欠結實。臨寫時應有所選擇。 (圖108)

趙字的三體結構也很緊密,如“讖(讖)”、 “懈”、“辯(辯)”、“徽”等字,三體依靠緊密,點畫的穿插、避就有度。 (圖109)

(2)趙字“戈”法微顯兩個弧度,呈三角形。起筆呈三角虛線的上端,如“錢(錢)”、 “戒”等字。 (圖110)

(3)趙字的上下結構,一般講上部分收緊,下部分筆劃伸展,如“焚”、“息”、“東(東)”、 “寺”等字。 (圖111)

但是上下結構有時也表現下緊上鬆的狀況,如“娑”、“寶(寳)”、“汝”、“珍()”等字。 (圖112)

總之,趙體結構點畫安排緊密,或上部分、或下部分、或中心部分收緊,而主要筆劃則伸展,態勢欹側而處橫勢,許多點畫即隨這種結構變化。因為他的楷書有行書成分,故結構點畫也帶有隨意性,除主要筆劃以外,許多橫、豎、撇、捺筆劃的結體都有連帶的筆勢。

2.趙字筆法

(1)點的寫法。趙字的點用筆在法度中具有隨意性。

中心點。筆鋒逆入向左落紙,往右後蹲往左挑,有時出鋒,或不出鋒。如“主”、“元”、 “住”、“魔”等字。 (圖113)

曾頭點。趙字曾頭點的寫法,基本上採取左挑右撇的寫法,相互呼應避就。如“慈”、“僧”、 “道”等字,左點逆鋒入筆後往右下蹲轉筆往右挑,右點逆鋒往左入筆往右外下蹲轉筆往左撇。但是,有時也採取左撇右捺的寫法,如“說(説)”字。 (圖114)

三點水寫法。趙字三點水旁,第一點距第二點遠,第二點作下撇連第三點,第三點往上撇。如 “法”、“滅(滅)”、“婆”、“河”等字。 (圖115)

下四點的寫法。趙字的下四點寫法,左右外兩點成反勢,中間兩點順左勢,有的中間兩點連絲或連到第三點。如“無(無)”、“照”、“兼”、“為(為)”等字。 (圖116)

(2)橫畫寫法。趙字橫畫左低右高,下筆重,或順筆入筆,或入筆後往下蹲猶如蛇頭;收筆時或順勢收筆,或下按收筆,方圓結合,渾厚遒勁。如“七”、“奇”、“來”、“大”等字。 (圖 117)

(3)豎畫寫法。趙字豎畫比較渾厚,逆鋒向上左落筆,往右蹲後下行,或成懸針,或成垂露。如“計(計)”、“年”、“帝”、“奉”等字。 (圖118)

帶轉折和鉤的豎畫寫法。橫畫收筆蹲後即轉筆轉入豎畫,往內壓,中間階段略往左,到收筆前往右蹲出鉤露鋒,如“週”、“閣(閣)”等字。 (圖119)

(4)左上撇和左下撇的寫法。趙書左上撇是逆鋒平起筆往右挑,收筆時即轉入左下撇的起筆,往右下蹲後往左撇出到收筆時暗回鋒。如“永”、“為(為)”、“裕”、“眾(眾)”等字。 (圖120)

(5)右上撇和右下捺的寫法。趙書的右上撇起筆重勢長,下捺筆由搶筆入後鋪毫往右下行暗收鋒。如“家”、“長(長)”、“取”、“像”等字。其中“取”、“像”字右捺成為不出鋒回收的捺筆。 (圖121)

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