歐、顏、柳、趙四體結體和筆法

楷書也有各種書體風格，如有《爨龍顏》、《爨寶子》那樣結體筆法奇逸的，也有《始平公》那樣方正勁挺的，也有《鄭文公碑》那樣飄逸古雅的，也有《龍藏寺碑》那樣秀麗雅逸的，也有《張猛龍碑》那樣渾厚勁健的，各種各樣，都可以臨寫學習。但是各種楷書體中，從學習過程的程序來說，似應有個先後。這種先後劃分的根據是，那些書體的作品更適合練基本功，更適合打基礎的；那些碑帖更適合借鑒來創作的，更具有藝術情趣的。這確實是應有所區分的。所以，歷史上形成的以歐、顏、柳、趙四家書體作為寫楷書練基本功的範本並非毫無道理的。唐朝是楷書的鼎盛時代，以法度嚴謹著稱，有所謂“唐尚法”之說。歐、顏、柳三家都是唐代著名的書法家，是唐楷的代表書家，雖然他們的楷書風格不同，各有特點，但都出規入矩，法度嚴謹，適合初學者打基本功，學法度，練習結體、筆法。趙孟頫是元代大家，書法學晉唐人筆法，結構緊密平和，風格秀媚，很受人們喜愛。所以，初學書法者可選一家先學。現將他們的楷書特色和如何臨寫作一介紹。

（一）歐陽詢

歐陽詢（公元557—641年）是初唐著名楷書家，《舊唐書》說：“詢初學王羲之書，後漸變其體，筆力險勁，為一時之絕，人得其尺牘，咸以為楷模焉。”他還在翰林院教過書法，當過太子率更令，故人稱歐陽率更，弘文館學士，封渤海縣男。歐書瘦硬，法度森嚴，筆力險勁，有“金剛瞋目，力士揮拳”的稱譽。但也有人批評說：“傷於清雅”，這是由於結體嚴密，骨力很足，缺少自然飄逸的氣息。

他的楷書有《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》等。

1．歐字結構

歐書結體態勢縱長，點畫安排嚴密，稍寫不當，不是失去點畫間的呼應，就是破壞整體的方正平衡，甚至影響重心穩定。如“宮”、“抗”、“下”三字（圖48）。歐字的寶蓋往往左緊右抒，但卻恰到好處；如臨寫時稍稍延長，就破壞了結構的嚴緊。 “抗”字是左右結構，為了改變平正呆板，歐字把拋鉤改變弧度，斜下出去；但臨寫時把它過分強調，結構就散了。 “下”字下一點，緊貼橫豎畫直角當中；如往下移，結構就散了，重心也不穩定了。

結構性的上下、左右比例擺不妥當，也破壞了歐字結體。如“崢（崢）”“珠”、“飲（飲）”等字（圖49）。 “崢”字的山旁短，“爭”字主體長，故要靠上，“山”字中間畫與“爭”字始筆同平。如果往下寫平了，字也就散了，就毫無生氣。 “珠”字“王”旁和“朱”字都可以寫成長方形，五個橫畫加左右撇捺，安排既有錯落又基本一致。如果兩字大小懸殊、左右距離拉遠，就造成結構性錯誤，相互缺少聯繫，變成兩字。 “飲”字是左右對稱結構，但“欠”字筆劃斜線交差，歐陽詢為了寫得有變化、不平正，首筆撇和“人”字寫成正三角，虛其中心。如果把“欠”字往上寫，整個結體就不平穩了。

上下結構是由上下兩部分組成的，如“暑”、“壑”、“雲（雲）”（圖50）。 “暑”字上方“日”字佔三分之一，“土”字的豎畫正對上面“日”字中間在一直線上，是字的中心線，下面“日”往右，故斜撇左下長，以穩定重心，顯得瘦勁挺拔。臨寫時如將兩部分寫得比例不當，上下“日”寫得一般大，重心就不很穩了，頭重腳輕，失去歐書“險勁”的特色。 “壑”字上半佔三分之二，上半部分左密右疏，故下“土”字豎筆靠右，上部“又”字右撇寫成豎斜筆，讓出中心使土字豎筆插入，造成左右平衡、上下連接的緊密結體。 “雲”字有意將第二筆短豎提高到首筆短橫一樣高，縮短寶蓋的空間，形成上下對稱，把“雨”字四點和“雲”字兩橫畫寫得縱挺，形成中宮緊密，上下對稱呼應，靈秀縱挺而有變化。

歐字的三點水的寫法有兩種基本形態，如“池”、“澗（澗）”的水字偏旁。一種如“池”字，三點形態渾厚緊密，粗細長短基本一致，上兩點俯下，第三點上仰，形成三角態勢。另一種如 “澗”字，三點水寫法，一、三點成兩個三角形上下反正呼應態勢，中間是一個向下短撇，把上下兩點連繫起來。但是歐字三點水的點的形體、態勢是因字而異的，如“滿”字的三點水的形體、位置、態勢就是因避讓關係而確定的，和“澗”字略有不同。（圖51）

歐字“戈”字寫法很有特點。由於歐字是縱長的長方形體勢，他把帶“戈”字的字往往寫成正三角形結構，如“武”、“代”、“我”等字，以“戈”字豎斜筆起筆為三角形的上角起點，橫畫短，上面緊收，下部放開，故豎筆下部分超出正三角虛線往外伸。如不抓住這個特點，就寫不好歐字的“戈”法。（圖52）

那麼，歐字結構在臨寫時要注意哪幾個方面呢？

一是要注意歐字結構體勢。歐體結構總的講是縱的體勢，但也是隨字體自然態勢而定的，如“之”、“人”、“沉”等（圖53），都是因字本身自然處橫勢，如“沉”字的拋鉤的處理，下部分把撇寫得短而斜，讓出拋鉤豎筆斜向內，然後轉換筆鋒往外延伸順勢又轉換筆鋒鉤出。鉤出時不像其它書體那樣強調頓挫。故臨寫時首先要觀察歐字的體勢特點。

二是要注意每個筆劃的周圍空間，即每一點畫的長短、斜曲、橫豎和筆勢在整個字中所佔的位置。每一筆劃只是許多筆劃中之一，它必然和別的筆劃發生相互關係，書寫時必須注意。

三是要注意每個字中的主筆。凡是有兩畫以上的字，總有一畫是主筆。主筆在一個字中是重要的筆劃，起著主要構架作用，猶如房屋構架中的棟樑，它的長短、斜曲、粗細都是根據其它筆劃來定的；反過來說，它也影響其它筆劃的長短、斜曲和粗細。如“之”字，主筆是下一橫長捺， “人”字的長捺是主筆，“可”字豎畫是主筆。復體字往往有兩個主筆。如“物”字，“牛”旁豎筆是主筆，“勿”字半框是主筆。如“將（將）”字，“爿”的豎畫是主筆，“寽”字橫畫是主筆。 “應（應）”字中“廣”字的撇筆是主筆，“心”字橫鉤是主筆。寫好主筆就能抓住字的框架中主要筆劃和神氣所在。（圖54）

2．歐字筆法

（1）點的寫法。歐字的點法很多樣，根據字的自然結體來確定點的態勢。

字頭的中心點，如“之”、“寔”、“帝”、“廊”、“交”、“宮”。（圖55）

曾頭點，借用曾字字頭兩點稱之，如“蓋”、“兼”、“茲”、“公”等字（圖56）。因每個字自然結體不同，故上兩點的體勢也有別，寫法也不同。

三點水旁，如“池”、“漢（漢）”、“流”等字。（圖57）

下四點的寫法，各點體勢不同，基本是左右兩點要呼應。（圖58）

（2）橫畫寫法。主筆橫畫寫法，如“可”、“是”等字的橫畫（圖59），逆鋒搶筆入筆後往下順勢稍頓即往右行，有不重的頓挫筆，比顏字、柳字頓挫都輕。

非主筆的橫畫寫法，用中鋒順筆入，筆劃細硬，或由左細到漸粗收筆。如“壁”的短橫畫， “痼”的第一短橫畫，“扶”字的橫畫等。（圖60）

第三種橫畫，在收筆時即轉入豎筆的轉折筆，此種橫畫線細，轉筆豎畫粗，如“則（則）”、 “百”等字。（圖61）

（3）豎畫寫法。歐字豎畫比橫畫粗，橫輕豎重，有以下幾種情況：

第一種中心豎畫的寫法。逆筆向上往右頓後筆鋒往下行，到收筆時停頓往右收鋒提起，成所謂垂露狀，如“中”、“下”字豎畫；另一種是收筆時停頓回鋒，成垂針狀，如“千”字、“奉”字。

第二種帶橫畫的折筆短豎畫，也可分兩種：一種是短豎畫，左短順鋒下收成垂針狀，上細（圖62）

下粗或上粗下細，右短畫成右撇筆，如“東（東）”、“京”、“神”、“男”。另一種是中豎畫，或類似短豎畫寫法，或類似中心豎畫的寫法，如“高”、“思”，類似短豎畫寫法；“其”、視（視）”，則如中心豎畫寫法。（圖63）

（4）鉤的寫法。歐書挑鉤，短促而銳，有的只表其意；右鉤則成上撇狀，拋鉤則隨勢成捺狀。這都是歐書的特點。如“月”、“灼”、“乎”、“長（長）”、“絕（絶）”、“元”等字，鉤的態勢都有所不同。（圖64）

（5）左上撇和左下撇的寫法。因在字的位置不同，有輕重細粗長短撇的不同。如“永”、 “我”、“泉”、“夏”等字。（圖65）

（6）右上撇和右下捺的寫法。也因在字的不同位置而有不同形態。如“水”、“交”、“金”、 “之”等。（圖66）

熟記歐字點畫結構和筆法特點，並反復進行臨寫，然後分段進行臨寫《九成宮》帖全文。

（二）顏真卿

顏真卿（公元709—785年）是中唐時期書法家，官至吏部尚書、太子太師，被封為魯郡公和平原太守，故又稱顏魯公、顏平原。一生耿直忠厚，屢被貶官。在反對“安史之亂”中首舉義旗，影響廣泛，後被朝廷派去招撫叛將李希烈，持節不屈，被絞死在河北隆興寺。他是個很有創造性的著名書法家，改變了“二王”側媚流便書風，創造了反映盛唐雍容偉壯的風格，吸取了篆、隸中鋒用筆，結體雄偉，線條渾厚，橫輕豎重，蠶頭燕尾，富有時代特色。他的作品留存下來有60 餘件，楷書作品也有20餘件。主要的有《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》、《鮮于氏離堆記》、《中興頌》、《八關齋》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。

《多寶塔碑》是顏氏留存下來的最早一塊碑帖，可以看出受隋碑書體影響，運筆遒勁豐厚，方筆為主，兼用圓筆，線條變化，橫輕豎重，結構嚴謹，借讓有法，力求勻整方勁，對初學顏書者適合練習結構筆力。

1．顏字結構

顏書總的說，結體趨向橫勢，和歐字相反。特別是顏真卿後期作品，體勢有一種往外的膨脹感，顯示出它的雍容。《多寶塔碑》的字，即使自然結體縱長，也盡力往方正態勢去寫，也有一種向橫向的張力感，雖然總的講是方正的。從《多寶塔碑》局部（圖67）看，有以下幾個特點：一是結體方正而處橫向態勢；二是結體緊密，各點畫之間平正，橫輕豎重，避就、俯仰、呼應非常得體；三是頓挫鮮明，一絲不苟；四是章法、佈局茂密，行、字距間距離相差不大。

此帖字體表現幾部分組合緊密，如左右、上下之間，相互依靠、穿插、呼應，各得其所。

偏旁和主體部分依靠緊密。如“程”、“澮（澮）”、“娠”、“龍（龍）”等字（圖68）。 “程”字“禾”旁的撇、短橫、右捺點的收筆都緊靠“呈”字，而左旁的起筆則向左邊的空間舒展，“呈”字末筆橫畫則又深入“禾”的下部空間。相互依靠、伸延，使兩部分形成緊密的結構。 “澮”字三點水上兩點緊靠人字左撇上部，“龍”字上兩橫畫收筆緊靠右邊，形成左右緊密的結構。如寫不妥當，結構就散了。在此帖的左右結體中，細緻觀察都可以找到這種聯結點。臨寫時要特別注意這種穿插。

左中右三體結構，也非常注意避就、穿插，結體緊密。如“樹（樹）”、“徵（徵）”等字（圖 69）。 “樹”字中間部分最後橫短畫插入左邊“木”字的下部，“寸”字橫畫起筆和下部鉤與中間的 “口”字和下橫畫相互呼應，使三部分緊密聯結一起。 “徵”字的中間“山”字為了避就“文”字左旁，寫成斜勢，左緊靠雙人旁，右讓出“文”字上撇，往中穿插。

上下組合結構，也是很緊密的。如“夢（夢）”、“童”、“聳（聳）”、“落”（圖70），就是通過不同辦法使它形成緊密的整體。 “夢”字草頭和“四”字寫得十分緊密，“夕”字斜點正處在重心處，雖然斜撇很長，但是重心穩定，結構嚴謹。 “童”字的“裡”字豎畫出頭，加強了與上面 “立”字的緊密聯繫。 “聳”字把“耳”字插入“從”字雙人旁和捺筆中間，將兩部分變成一個整體。 “落”字草字頭、三點水、“各”等三部分避就、穿插，形成緊密結體。

顏字“走”字捺筆的結構很有特色，上有兩點，“了”字很小，捺筆長而重，一波三折的弧度則隨上部分字體而有差異。如“蓮（蓮）”、“遊（遊）”、“道”、“遂”等字。（圖71）

顏字的“戈”法不像歐字那樣有特點，結構比較平凡，基本寫法一致，只是長短斜度有所差別，其結構也是三角形，“戈”字豎筆起筆是三角形上銳角。如“感”、“式”、“滅（滅）”、“我”等字（圖72）。但有的（如三體並列結構的字）就不是呈現三角形結構，如“識（識）”字等。歐字的“戈”字結構在整個字中也成三角，但上角度更尖銳，故縱長。顏字《多寶塔碑》的戈法，三角底線角度大，更接近等邊三角形。

臨寫顏字《多寶塔碑》，在結構方面要注意什麼呢？

第一，要注意《多寶塔碑》字體結構方正而趨向橫勢的特點。臨寫時對整體字有一個總的概念，觀察字的點畫安排，看從哪幾個點和筆劃的安排才具有這種方正感。也就是從整體上去把握此帖的字的結體特點。如“京”、“西”、“水”、“宿”等字。 “京”字第一橫畫的起收筆和下部 “小”字的兩點，用線畫出來即是長方形。 “西”字第一畫起收筆兩點和“四”字底畫起收筆兩個點即成扁的四方形。 “水”字的左右撇捺起收筆點往上下延伸到豎畫起收筆高低度，即成四方形。 “宿”字的寶蓋豎筆起筆點和鉤的起筆點往下畫線到人旁豎筆收筆，“百”字右豎畫收筆也成長方形。（圖73）

第二，注意點畫在整體字中的位置。每一點畫的長短曲直都要根據周圍筆劃來確定，猶如一部機器的零件，不符合比例規格就安不進去，在整個字中就失調了。

第三，要注意每個點畫的寫法特點。筆法和結構是分不開的，如點畫的態勢就會影響字的結體。如“手”、“平”等字。 “手”字的橫畫，左輕右重，左長右短，完全靠右邊第三畫的粗重停頓的力量才支撐住平衡，否則就要向一邊倒了。 “平”字第二橫畫是主筆，左長右短，靠起收筆的頓挫才取得平衡。（圖74）

2．顏字筆法

（1）點的寫法。顏字《多寶塔碑》的點不如歐字的點變化豐富。但也因點在字中的位置不同和自然結體不同，寫法也有變化。字頭中心點。結體長的字，字頭中心點都緊靠橫畫，態勢有向左的也有向右的，如“寶”（寳）”、“慶（慶）”等字；粗細隨字體的筆劃多少而定，筆劃多的字中心點筆劃比較輕細，筆劃少的字點畫比較粗重。結體扁的字體，中心點離開橫畫，取位較高。如“主”、“祖”等字。（圖75）

曾頭點。此帖的曾頭點，一般都是左挑右撇，形成俯仰之勢，或左捺右撇，但點畫粗細態勢也是因字而異的。如“並（並）”、“若”、“遂”、“瓶”等字，採用各種形態寫法。（圖76）

2．顏字筆法

三點水。《多寶塔碑》三點水旁筆法上沒有更多的變化，在態勢上，上兩點往下處俯勢，第二點出鋒帶絲，第三點往上仰挑如撇。只是因字形位置上有所不同，輕重也有差別。如“注”、“潛（潛）”、“濤（濤）”、“池”等字。（圖77）

下四點。是“心”字的變形。《多寶塔碑》的下四點，各個字有態勢的變化，四點之間總的趨向是向心的態勢，左右兩點下部向外，四點之間有向背呼應的關係。如“無（無）”、“然”、“熊” 等字。（圖78）從以上各種點的寫法，基本上可以掌握《多寶塔碑》點的寫法。雖然點在各種位置會有形態的差異，但寫法大體是一致的。如“絕（絶）”、“於”、“彌”、“金”等字。（圖79）

（2）橫畫寫法。《多寶塔碑》的橫畫，一般比較細，左低右高欹側的筆勢，主筆橫畫收筆重頓，起筆或逆鋒入筆或順鋒入筆，起筆稍重，運筆到中間細。如連豎筆的橫都比較纖細。

主筆橫畫如“手”的長畫，“不”的橫畫，“若”的第二橫畫，“寺”的第三橫畫，“年”的長橫畫等，起收筆雖都有所不同，但基本上分兩類：一是起筆順入，收筆頓挫重；二是逆鋒入筆，或露鋒，或藏鋒，收筆也重。其它橫短畫筆法也大體相同。（圖80）

（3）豎畫的寫法。總的講豎畫比橫畫粗重，中心豎畫呈垂針狀，偏旁豎畫呈垂露狀，轉折處呈方折。帶鉤豎畫，分為兩種：一是起筆逆入頓挫重，下行垂直或稍內擫，收筆時往左停頓後稍稍提起猛然挑鉤。二是呈弧狀，起筆往左逆入稍為停頓後順勢往右弧下行，收筆時停頓有挑出之意。各種豎畫都顯示出強勁的筆力，有入木三分之感。

中心豎畫，如“華（華）”、“中”、“半”、“千”等字。（圖81）

偏旁豎畫具垂露狀，如“開（開）”、“有”、“楨（楨）”、“懷（懷）”等字。（圖82）

帶鉤豎畫，如“水”、“木”、“舍（捨）”、“持”等字。（圖83）

（4）鉤的寫法。《多寶塔碑》的鉤都呈強勁有力的長三角形，露鋒成尖狀，用筆乾淨利索。有的只具鉤意，有如垂露筆，或稍出鋒。右鉤起筆停頓重，如同釘子，收筆尖細。

豎畫鉤，如“列”、“相”等字。（圖84）

拋鉤筆法，如“也”、“兆”等字。（圖85）

（5）左上、下撇筆法。《多寶塔碑》的左上、下撇，筆劃勁而細，剛中有柔，猶如飛矢。如 “水”、“如”。起筆頓挫重，行筆逐漸細成尖狀。行筆速度稍快，才能露鋒有飄勢。若行筆滯留，就寫不出氣勢。（圖86）

（6）右上撇、右下捺筆法。《多寶塔碑》撇筆，一般講是左輕右重。故右上筆較粗短，右下筆是捺筆，是字中最粗重的筆劃，要十分小心行筆，行筆要稍慢。捺筆多數成出鋒，有的出鋒前有明顯的停頓痕跡，也有的是成點狀而不出鋒的捺筆。如“永”、“象”、“之”、“懷（懷）”等字。

臨寫全文以前，最好先練習《多寶塔碑》字體的點畫寫法，掌握結構行筆的特點，然後再進入全文局部的臨寫。（圖87）

（三）柳公權

柳公權（公元778—865年），字誠懸，是唐代晚期著名書法家，專長楷法。他的書法先學唐初書家，後學顏真卿。他的楷書，既繼承唐初諸家側媚取態，又吸取顏真卿雄強氣度，形成具有特點的“柳體”，與顏真卿並稱“顏筋柳骨”。他的楷書，筆力勁挺，結構嚴密，中心攢聚，四邊伸張。柳公權留存下來的碑版很多，以《玄秘塔碑》、《神策軍碑》最著名，是學習柳體的好範本。

1．柳字結構

柳字的結構，一方面稍稍改變顏體完全方正體勢，採用“二王”以來側媚取姿的意趣，結構呈現左緊右舒，右肩稍稍抬起，橫畫大多是處理成左低右高。另一方面又基本保持了結構的方正，正面視人，吸取了顏體的雄強氣勢。結體中宮部分點畫安排嚴緊，突出了四邊筆劃的伸展，如橫豎畫、撇、捺筆的起筆收筆時，不時地有意超過長度，出現或左伸右短、或右伸左短的筆劃。線條粗細較一致，不出現粗細懸殊的橫輕豎重的現象，這都是為了表現柳書挺拔剛健的特點。線條用筆以出鋒棱的方筆為主，轉折處稍有圓轉的筆意。（圖88）

偏旁和主體部分結構變化較多。有偏旁重而主體輕的，如“依”、“彼”、“馀（餘）”、“彌”等字（圖89），有意強調偏旁的位置和力量。

偏旁與主體或左高右低，或右高左低，顯示結構上的變化，如“接”、“議（議）”、“燼（燼）”、 “源”等字。（圖90）

左右兩部分並列結構的字，聯繫較密切，通過筆劃的穿插、呼應，形成一個結構嚴謹的整體。如“”、“雄”、“親（親）”、“既”等字。（圖91）

上下結構組成的字，一般呈縱勢，長方形，上下呼應，聯繫緊密，如“皇”、“智”、“響（響）”、“驚（驚）”等字。（圖92）

但是，柳字有的結構也不嚴密，或過於空虛疏散，如“符”字；或過於偏扁，如“超”字；有的失調，如“待”字等。在臨寫時，要有所選擇。（圖93）

總的講，臨寫柳字《玄秘塔碑》，在掌握結體方面，要注意：

第一，《玄秘塔碑》字體的結構可分三種。一是處縱勢長方形結構；二是呈橫扁方形結構；三是又小又扁的一些特殊結構。在臨寫時對結體應有一個大的概念，注意縱橫的比例，點畫的橫斜、長短、豎直都是在這大的比例中變化。

第二，臨寫時要注意柳字結體中宮緊密、四面伸展的特點，要看清字中哪些筆劃在整個字中超過比例的長度、斜度、橫度，這是柳字所強調之處。

第三，注意此碑中有的結體點畫不協調的字，可以不必臨寫，或者不必完全照臨，可以作些調整。如“闡（闡）”字，“門”字過大，“單”字過小。又如“括”字，整個字歪向左方，且偏旁“扌”和“舌”字也拉開了，這是偏旁橫畫短，“舌”字橫畫左方短，“口”字左豎畫又斜向右面造成的。（圖94）

2．柳字筆法

（1）點的寫法。柳字中心點變化不多，大同小異。可分兩類：一是斜點，即逆筆斜向上左方，斜往右下頓，或露鋒，或不露鋒。如“玄”、“帝”字；二是豎點，由於字結體長，豎點處在橫畫中間，即筆鋒逆上斜頓後往橫畫中間運筆，回鋒收筆。如“家”、“室”等字。（圖95）

曾字頭兩點，都採取左頓右撇的呼應寫法，如“祥”、“道”、“義（義）”、“蓋”；但個別的也有例外，如“僧”字即採取兩點順勢的寫法。（圖96）

三點水旁寫法。柳字的三點水旁無很大的變化，上兩點俯下，第三點往上挑，起筆時如捺點後筆提到上頭猛往上撇如流星，如“滔”、“法”、“沙”、“注”等字。（圖97）

下四點寫法。一般四點左右呼應，右方偏大，左方偏小，各類字體勢基本相同。如“無（無）”、“顯（顯）”、“然”、“為（為）”等字。（圖98）

（2）橫的寫法。柳字主筆橫畫的筆法大致一樣，採用逆筆入、往下蹲成方筆，往右行時筆鋒稍稍提起，中間稍細勁，到右收筆前再稍稍往下按，逐步加重到收筆時先往上再下頓成蠶頭狀方筆。如“方”、“大”、“其”、“無（無）”等字。（圖99）

（3）豎的寫法。柳字豎畫以方筆為主，兩頭往左成彎曲勢，收筆也分垂露和懸針兩種。如“千”、“佛”、“不”、“神”等字。（圖100）

（4）鉤的寫法。豎畫鉤的寫法。柳字的鉤很有特點，豎畫下蹲收筆用筆尖往左挑，如同樹上長刺狀。如“殊”、“利”、“東（東）”、“林”等字。（圖101）

拋鉤的寫法。柳字拋鉤似豎畫鉤的橫寫，從豎畫經弧轉入橫畫到收筆時，把筆肚子往上蹲後提筆往上挑出成尖狀。如“光”、“施”、“悉（）”、“既”等字。（圖102）

（5）左上、下撇筆法。左上撇筆鋒逆入下蹲迅猛挑出，猶如策馬揮鞭之勢。柳字左上撇，用筆挺拔，方筆而不露鋒。左下撇筆，其形態如像牙，長而有捷勢，遒勁飄逸。如“水”、“家”、 “教”、“為（為）”等字。（圖103）

（6）右上撇和右下捺筆法。柳字的右上撇勢如鳥翻身騰凌而進，但起筆停頓有重和輕之分，重則成圓轉渾厚，輕則成方筆挺拔。柳字捺筆一般很重，筆鋒逆入以後回鋒鋪毫逐步往下按，到撇出前稍停頓撇出收筆成出鋒，如“水”、“家”、“教”、“來” 。或成為不出撇的短捺筆，如“依”字，捺筆成往左收之勢。（圖103）

（四）趙孟頫

趙孟頫（公元1254—1322年），字子昂，號松雪道人，湖洲（今浙江吳興）人，元代著名的書法家，擅長各體，對真、行、草、隸、篆書都有研究。歷史上像他那樣對各體都擅長的書法家也是少有的，尤其以行楷書造詣更加精深，有自己的獨特書風。他最早學宋高宗思陵的書法，後來上追晉唐各家，曾經數百遍臨寫王羲之、王獻之的作品。他用筆圓轉流美，極富姿態，結構安排精巧，風格清雅秀勁，很受後人喜歡，認為他“上下五百年，縱橫一萬里，舉無匹敵。”（焦竑語）也有人說他“妍媚纖弱，殊乏大節不奪之氣。”（《書法雅言》）但這種評論並不公允，主要是指他以宋皇室後裔參加元朝做官這件事引起的。

《膽巴碑》是趙楷書代表作之一，寫於元延祐三年（公元1316年），是奉旨書寫的，字體秀美，自然率意中頗有法度，是臨寫趙體的好範本，且是墨跡本，可以清楚地看出他的用筆。文物出版社出版的《膽巴碑》，是根據故宮博物院藏的墨跡本割裱影印的。他留存下來的作品很多，如《妙法蓮華經》（小楷書）、《玄妙觀重修三門記》（楷書）、《湖州妙嚴寺記》、《道德經》（小楷書）等等。

1．趙字結構

趙書從《膽巴碑》結體特點看，整個體勢處橫勢，結體偏扁，欹側取勢，右肩抬起，左肩起筆低，下筆重，結構嚴密，點畫安排緊湊。特別是字的上部緊密，下部筆劃伸展。（圖104）行筆帶有行書筆法，收筆頓挫不重，收筆較快，有的則連帶下筆。

（1）偏旁和主體的部分穿插、呼應緊密，整體感強。有的甚至採取移位避就，如“哲”字，本來是上下結構，為了避免上部分“折”字筆劃多，下部分“口”字筆劃少，改變為左右結構，把挑手延伸為偏旁，“口”字往右移位。有的將左偏旁往上移，如“哇”字，“口”字上移，以使兩部分緊密。有的將偏旁部分筆劃強調，部分筆劃縮小，如“律”字，偏旁“彳”字強調了上兩撇，把豎畫變成豎點。有的將偏旁部分有意拉開距離，如“法”字三點水旁。（圖105）