文字編排方式的主要因素是字距和行距。行距的變量對閱讀率沒有顯著的影響,而字距的變量對閱讀率的影響卻非常顯著。文字編排設計的基本模式包括:
文字編排設計的最常見形式是線,把單一的點形文字排列成線,是最適宜閱讀的形式。在設計中,常見的線型有直線和曲線兩種,直線型也包括水平線、垂直線、斜線和折線,曲線型有弧線、波浪線和自由曲線,還可以根據需要把文字排列成間隔拉開的虛線形式,可以採用單一的線型排列,也可以由多種線型綜合編排。
在字體的編排中,常常把文字由點排成線,再由線排成面,即所謂文字的“群化”。這往往是由於版面空間和構圖形態的實際需要。排列成面的文字整體性和造型性較好,便於閱讀。排列成面的文字多是作為畫面的輔助因素來考慮的,可以和其他主體性因素產生互補關係,形成畫面的特徵和個性。
這是最整齊的編排形式,就是把版面的文字排列成面,面的兩端是整齊的。中文字體的基本形是方形的,不管是直排,還是橫排,編排起來都比較容易。但英文單詞常由許多字母組成,在編排時難免會出現一行的末尾有時空幾個字母的空間,有時一個單詞只能排一半,為了整塊的整齊和單詞對角完整,只有拉開單詞間的距離,將不完整的單詞轉入下一行。
把每一行文字的開頭對齊,而在適當的地方截止換行。這樣,在行後就會出現參差不齊的形狀,這就是齊頭不齊尾的排列。這種排列方法在英文中常見,中文采用這種方法編排時,通常以一個整句或一個段落作為劃分的單位,例如詩詞短句就是採用這種齊頭不齊尾的編排。
把每一行文字的結尾對齊,而在適當的地方截止換行。這樣,在行頭就會出現參差不齊的形狀,這就是齊尾不齊頭的排列。在視覺設計中常採用這種方法編排以創造一種別具一格的風格。通常以一個整句或一個段落作為劃分的單位,詩詞短句也可以用這種齊尾不齊頭的編排方式。齊尾不齊頭的編排方式與齊頭不齊尾的方式比較起來,更能突出前衛、時髦和別緻的個性。
這是一種對稱形式。如果每一行文字的長度不同時,使之刻意地對齊中間,作對稱形式的編排,在首尾自然產生凹凹凸凸的白色空間,這種編排方式,能使版面產生優雅的感覺。緊湊的中心,放鬆的四周空間,條理中有變化。
這是一種自由活潑的編排方式。當文本在設計編排時遇到圖形,即順著圖形的輪廓線進行排列,使圖形和文字互相嵌合在一起,形成互相襯托、互相融合的整體。這種編排方式,需注意文案語句意義的完整性,以及外形輪廓的整齊感,如果沿著不規則圖形的外形編排,加之排成面的文案的外形不整齊,會給閱讀帶來一定的困難。
在海報招貼、報紙、雜誌、網絡廣告文字編排設計中,文案量的大小相差很大,往往會碰到大量文案編排的情況,雖然橫向閱讀最符合人的生理特點,但是每一行的文字不宜太多,為了方便觀眾的閱讀,就必須採取合理、有效的編排方式。常常採用一段式、兩段式、三段式和四段式的編排。一段式的編排簡潔明了,適宜文案較短的編排;兩段式的編排對稱大方,適宜較長的文案;三段式和四段式的編排比較活潑,比較適合年輕人的口味。
這是採用錯位方法來區別或強調文案不同內容特點的手法。通過改變字體的造型、尺寸和位置,使重要內容能凸顯出來。具體的方法是將個別需要強調的文字提升、下沉、放大、壓扁、拉長等。
①將文字編排成圖形。將文字編排成具有造型特點的線、面或成為插圖的一部分。在廣告的畫面上字體本身也屬於圖形的要素,把字體編排成圖形,就是運用多種多樣的編排手法,把文字排列成具有節奏變化、形態特徵的視覺形象,以可視性和特徵性為主,兼顧可讀性,通過視覺形象來傳達的信息。
②將文字分開和重疊排列。分開排列就是打破通常的字距和行距,將文字按設計傳達的需要,排列成特有的視覺形式。分開排列將拉大文字之間的距離,字體的間隔通常超過字體本身的寬度,有的甚至更長。這樣做在視覺心理上會顯得比較輕鬆、自由和富有節奏感。與之相反的是重疊式的排列,文字的部分形體相互重疊,前後疊加在一起,造成一種立體感和緊湊感。
③文字設計中的變異設計。改變字體在句中或段中方向、字體、色彩、位置等,起到強調的作用。此外,文字編排中的輔助手法主要包括:
①以線條分隔文本(不同線形分隔、規範外形、區分層次)。
②以線條製造空間(留白、粗細線區分層次、錯落節奏) 。
③以線條強調的方式(畫線、勾框、分隔)。
④符號形象化設計(提高造型效果)。
⑤符號強調設計(幾何形、自然形等)。
字體的視覺表現包括字體的搭配、字族的運用、字的變形設計等。欲搭配運用字體,使畫面美觀且閱讀容易,需要注意以下原則:
①大標題、小內文。即利用字體大小的差異,來表現標題及內文不同的重要程度,這是字體的常用搭配方法。大標題字體的尺寸應為內文的三倍以上,才能凸顯其領導地位;副標題字體的尺寸必須小於大標題一半以下,才不至於減弱大標題的力量;小標題可與內文一樣大小或略為大一些,但不宜比內文小。中文排版中,內文字體通常為10.5pt(5號宋體)。
②粗標題,細內文。標題要粗,能以最快的速度吸引讀者的注意,對其產生深刻的印象。
③字體少,字形少。同一組內採用的字體宜在三種以內,以不同的字體區隔標題、副標題,但內文與標題字體可相同亦可不同。字體運用更應講求整體感。
④字體與內容配合。著重理性說服者,宜採用較冷靜理智的方正形字體,如黑體、圓體;訴諸感性者,不妨用較具變化感的字體。
總之,字體與字形均不可太多,但變化要合理,才能明顯標示重點並區隔內容,適當表達出數字藝術設計的訴求內容。如果字體與字形種類太多,會顯得雜亂,從而降低設計效果。
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