飛速發展的日本字體設計行業>>
在日本經濟在明治維新後快速發展，新的字體製作技術應運而生。 >
上世紀80年代計算機技術快速發展，日本森澤公司佔領計算機字體市場後開創國際字體設計大賽，邀請田中一光和勝井三雄擔任賽事總監，發掘了大批優秀的設計師和字體。 >>
鳥海修的採訪作品收錄在BranD37期，已售罄△>字遊工房：>>>
鳥海修和鈴木勉於1989年創辦“字遊工房”，先後開發了“遊”、“遊築”系列明朝體。 >>>>>
這些字體骨骼清秀、落落大方，被譽為早期東京築地活版字體最好的傳承者，後來開發的“Hiragino”系列明朝體則更具現代風格。 >>
古平正義的字體海報設計作品△>眾所周知，佐藤敬之輔是日本字體設計領域另一位不可忽視的人物。 >
他不僅設計了很多優秀的字體，還培養了一批設計師，其中包括東京TDC創始人之一的淺葉克己。 >>>
勝井三雄的字體海報設計作品△>佐藤所著《日本字設計系列》奠定了日本字體設計的基石，被譽為是不可超越的典範之作。 >
日本設計師在這個領域所取得的成就令人矚目，主要出於他們對文字的崇敬之心，他們的作品無不體現出設計者對字體的熱愛、尊重與孜孜以求。 >
日本各大著名字體設計師組織參與以“重新思考佐藤敬之輔的排版”為主題的設計分析活動△>>
這種真摯的熱忱也隨著時間的流轉一代一代傳承至今。 >
日本有不少平面設計獎和字體設計獎，獎項門類也非常精細化，為了不斷發掘和培養優秀年輕設計師一直延續至今。 >>
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日本平面設計師協會（JAGDA）是日本的全國性平面設計組織，於2008年設立JAGDA獎。 >>>>
JAGDA是日本現代平面設計奠基人之一龜倉雄策為首創立的日本平面設計師協會，是日本平面設計的最高協會，也是日本唯一一個平面設計師們的全國性組織。 >>
JAGDA獎2019獲獎作品>△>>>JAGDA四大獎項：>
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JAGDA成立於1978年，是亞洲最大的設計機構，擁有約3,000名會員，正在日本開展各種活動，通過設計，如舉辦，設計教育。 >
JAGDA每年會評選出龜倉雄策獎、JAGDA獎、JAGDA新人獎、JAGDA海報大獎四個大獎的獲獎者，來表彰年輕設計師們創造的新穎、高品質的設計。 >>>
JAGDA新人獎：>
1983年，為表彰年輕的平面設計師、讓平面設計界更有活力，設立了JAGDA新人獎。該獎項一直吸引著設計和廣告專業人士的注意，產生了100多位設計師，他們作為設計師活躍於最前沿。 >
佐藤卓、原研哉、佐藤可士和、水野學、菊地敦己、色部義昭、大黑大悟、平野篤史....都曾榮獲此殊榮。 >>>
JAGDA展覽△>>JAGDA獎：>
而JAGDA獎設立於2008年（最初名為：JAGDA類別獎），為表彰、記錄各年度優秀的平面設計作品而設立，也是JAGDA重要的活動之一。 >>>
主要類別有：海報、包裝、新聞廣告、環境・空間、交互設計、影像等等>
永井一正連續2屆獲得JAGDA年度海報設計獎△>
今年其中一位獲獎者小野惠央以作品「SINCE1995」獲得JAGDA獎新聞廣告類大獎。 >這回BranD雜誌將邀請小野惠央一塊聊聊他的獲獎作品「SINCE1995」。 >
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>>偏愛使用字體元素創作：>
小野惠央，1982年生，2007年畢業於武藏野美術大學視覺傳達設計系，偏愛使用字體元素創作。 >>>
同年入職電通公司創意部。涉足品牌、標誌、圖形、空間、產品、廣告和設計等多個領域。曾獲東京ADC獎、JAGDA獎、最佳設計獎/特別獎Best100 、紅點設計獎、紐約ADC獎、紐約TDC獎等多個獎項。 >
BranD>△>如果說老一輩們對字體研究和設計的執著情懷是一種源動力，那麼像小野惠央這樣的年青一代便是日本字體設計的新動力，不斷為字體設計注入蓬勃的能量。 >
他在神戶新聞創刊紀念日的2月11日這天，刊登了紀念1995年的特集，用20頁版面視覺化地呈現了從1995年後因阪神淡路大地震而改變與創造的事物。 >>
獲獎作品“Since>△>Q：你憑藉作品“Since1995”成為今年JAGDA獎新聞廣告類獲獎者。可以介紹一下這個作品的魅力嗎？ >
A：>>這是由《神戶報紙》主導，回顧1995年“阪神淡路大地震”的特別企劃。在報紙的上下版面，對重建後的現在和大地震之時進行了對比。 >
獲獎作品“Since>△>上半部分將23年來人們創造的東西拍成照片，在右側添加了對應的名稱和說明。 >>
下半部分用全黑的矩形表現了大地震的衝擊以及技術和對策的缺乏，在左側添加了標籤和“SINCE1995”字樣。 >>
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獲獎作品“Since>△>“那一天，那一刻，我們經歷的不只有失去。”>>
我們做這個企劃的目的是讓大家在回顧大地震的時候，不僅僅是感到悲傷，而是帶著我們日本人在經歷悲劇之後，一點一點積累起成績的自豪感，並將此化作今後前進的能量。 >
在設計中採用了不帶個人感情的非裝飾設計和版面設計。 >情緒極為克制的中性照片和具有衝擊力、大膽的黑色矩形的對比，形成了獨特的氛圍。 >
Q：JAGDA獎是很一種認可與榮譽，可以分享一下你的獲獎感受，讓大家了解到你的成長嗎？我相信大家都很想听你的經驗分享。 >
A：>能獲得JAGDA獎，我感到非常高興。 >>>>
但我不是為了拿獎才做設計，所以不存在通向獎項的道路。就和往常一樣，用心去做，力求將所面臨的主題詮釋得最完美，那麼就可能會收穫非常優厚的結果。 >>
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Q：你的作品一直備受肯定，除了平面設計，也涉足產品設計，在未來的設計生涯裡你會給自己什麼樣的定位或目標？ >
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A：>>不斷嘗試不同的事情才會不生厭煩，一直感到快樂。 >>
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任何事只要去嘗試就能做成。我一直都抱著這兩個想法，所以一直以來的工作都不限定領域。 >>
最近，我用adobe的illustrator（AI）設計了自己的家。俯瞰圖、立面圖、電氣佈線圖等，從建築物到家具完成了所有圖紙的製作。 >
一般會覺得這種該用CAD來做，但其實AI的話在著色方面更細緻，這使它有著獨特的風格。 >尤其是沒有規定說未來必須該怎麼樣。 眼前的工作自然地連接到下一個，就是這樣的感覺。 >>>
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Q：科技的發展讓設計的媒介不斷改變，作為設計師我們需要迎合社會的發展而作出什麼改變嗎？你認為未來的平面設計師要思考的地方有哪些？ >
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A：>>我覺得可供使用的工具越多越好。但是，學習不斷更新完善的工具的操作方法有點浪費時間。 >
工具始終只是一種媒介手段，因此，為了完成目標必須得落到實處的想法，以及提升並保持不管用什麼工具都必須的視覺設計的造型能力等也是很重要的。 >
Q：本期主題是黑體字，作品“NewsBottle”中的新聞標題也使用了黑體字，你怎麼形容黑體給你的感覺？什麼情況下你會考慮用黑體字？ >
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A：>>首先，NewsBottle是準確再現每日新聞社即存報紙的格式的水瓶包裝設計。因此，標題使用了黑體字，正文用了明朝體，並不是我選擇了字體。 >
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籠統地說，黑體字是在想要給人以中性印象的時候使用的。 >>>>
與歐文活字、活字字體（鉛體）等相比，黑體字比較隨意，所帶的情感也比較弱，給人的感覺更乾一點。 >>>
話雖如此，在黑體字中，也有很多形狀柔軟的、堅硬的、特徵強的。另外，即使是同樣的字體，根據文字的大小、文字間距、行距等文字組合的不同，給人的印像也會發生翻天覆地的變化，因此，單就黑體字要說些什麼門道，我覺得有點困難。 >>
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