轉自今日頭條：心靈飛書法，版權歸原作者
喜歡“硬筆行楷”字體，可以練練這5首詩，字形、結構各不相同。
硬筆行楷，是平時用得較多的一種字體，深受人們喜歡，因為太實用了，而且要比楷書好寫得多。
都知道，楷書，沒有一定的功夫，是寫不到位的。但是，行楷，因為不同於楷書，在筆劃、部首、結構等方面已經與楷書不一樣了，可以寫得活潑自由一些，這正是很多人練行楷的原因，換句話說，易於速成。
下面，選擇了5首詩，這5首詩裡，字形各不相同，字的結構千差萬別，有的字筆劃很少，而有的字筆劃很多，有的字結構單一，而有的字結構複雜。
同時，這5首詩，也是古代詩詞中的經典之作，意境深遠，寓意深刻，意味深長。一邊讀古詩，一邊練字，相得益彰，饒有情趣。
先來看一首詩：水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
在這首詩裡，字的筆劃數懸殊很大，比如“山、水、子”等字筆劃很少，而“瀲、灩、晴、蒙、湖”等字筆劃很多，那麼，在寫的時候，就要注意，筆劃很少的字要寫得稍微大一點，筆劃很多的字就要寫得稍微小一點緊湊一些，這樣看起來才平衡。
“山”字，注意豎折的折筆的方向，稍微傾斜，不要寫成水平的。
“色”字的主要筆劃是豎彎鉤，要放開寫，而其餘的筆劃則要寫得緊湊，不可太過於寬大。
“瀲、灩”兩個字，因為筆劃太多，所以要整個字緊湊，中間的空隙要變小，同時把主筆體現出來。如果字的內部空間寫大了，勢必看起來鬆散呆板無力。
因為是按照現代的書寫格式，盡量寫得每一行整齊，圖中是在空白紙上寫的，不是在格子裡，那麼，就要注意字的重心要盡量排在一條虛擬的水平線上，看起來有行有列。
再來看一首詩：京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。
這首詩，字的筆劃差別不大，沒有特別多筆劃的字，但是，遇到全包圍的字，比如“口”字，必須把口字寫得小一些，這種四四方方字形的字，就得寫得整個面積小一些，不然就看著漲得慌。
要想寫得活潑精神，必須把字的“主筆”寫出來，比如：京，主筆是橫，那麼口字就要寫得緊湊，不能寫大了。 “重”字，主筆也是橫，上面的橫，要寫得長一些，其餘的橫要寫得短一點。春，主要筆劃是撇、捺，要寫得長一些，其餘的筆劃都要寫得短而且緊湊才看起來活潑漂亮。
因為是行楷，屬於連筆字，筆劃之間可以連筆寫，一來是加快速度，二來是寫出筆劃的節奏感。但是要注意連筆之處，不能太粗，要虛、細為好。比如“水”字，可以連筆寫，連接之處是很細的，不然就顯得亂。比如“月”字結構，裡面的兩個橫，連筆寫，連筆之處很細。再比如“時”字，寸字旁的連筆之處也是虛、細一些。
再來看一首詩：千山鳥飛絕，萬徑人踪滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩字數不多，朗朗上口，意境深遠。
裡面的字形，各不相同，筆劃數也差別很大，有的字筆劃很少，比如“千、山、人”，而有的字筆劃很多，比如“絕、踪、蓑、笠、翁、寒”，那麼，在寫的時候，要注意，筆劃很少的字，寫得放開一些，面積大一點。筆劃很多的字，寫得緊湊一點，面積小一些。這樣整體看起來就能平衡了。
字怎麼寫才看起來有勁呢，其中之一就是要把筆劃的停頓點寫出來，沒有停頓點，筆劃就直來直去沒有節奏感，看起來就顯得沒勁了。停頓點，很好寫，有的筆劃的停頓點在起筆之處，比如“千”字的撇，屬於短撇，起筆要停頓，要寫得短、平、直一些，不要豎起來，不要寫成一樣粗的短線。還有“山”字的豎筆，起筆也是要停頓，看著就有勁。 “飛”字的橫折斜鉤，橫與折的轉折之處，要停頓，看起來就有力度。
還是那句話，要想寫得活潑精神，必須把“主筆”找出來。比如“鳥”字，主筆是豎折折鉤的第一折筆，如果這個折筆寫短了，那就不精神不好看了。再比如“絕”字，左邊的絞絲旁的主筆是第一撇折，右邊的主筆是豎彎鉤，抓住這兩個主筆，就能寫得活潑漂亮，否則就寫得呆板散亂不精神。再比如“萬”字，主筆是橫，不是撇，但是很多人總是將撇寫長了，把橫寫短了，難怪看起來不好看，正確的寫法是橫長撇短。再比如“寒”字，主筆是橫鉤，還有中間的撇、捺，抓住這三個主筆，寫得放開一些，其餘的筆劃要短而緊湊。
接下來，再看一首詩：銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
用中性筆寫起來便捷實用。上面的幾首詩也是用中性筆寫的，現在都用中性筆了，那麼，練練中性筆書法，就顯得很重要。
這首詩寫的時候，特別注意，要把字的主筆寫出來，每一個字都有主筆，不可以寫得筆劃都一樣長。仔細觀察圖中的字，主筆是很明顯的。
還要注意一個寫字技巧，那就是“內緊外松”的結構態勢。內緊外鬆的意思是，字的內部空間要寫得緊湊，變小，而外部的空間要寫得疏鬆，變大。有緊有鬆，才看起來有藝術性，不能平均分佈字的空間，如果空間都一樣大，看起來就呆板、散亂、單調。
比如“秋、冷”字，裡面的空間都是很小的，而外圍的空間都是很大的，內緊外松體現得很到位，所以才看起來緊湊精神，不至於呆板散亂。
有時候，需要按照古代的書寫格式，比如下圖的這首詩，就是按照古代書寫格式寫的。右上角是第一個字，往下寫，往左寫。
從右上角開始，先寫“草樹知春不久歸”，然後往左另起一行，寫“百般紅紫鬥芳菲”，以此類推，往左寫“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛”。
這種古代書寫格式，被應用於很多的書法創作之中，當然，按現代的書寫格式也行哦，這個不必太過於講究的。都是書法格式，不要認為只有古代的格式才對。
注意，字的主筆的體現，每一個字，筆劃的長短不一，不能寫得都一樣長。觀察圖中的字，就可以看出主筆是哪一個。
因為是豎著寫，要把字的重心排在一條豎直的線上，這是寫行楷，盡量排列整齊一些，不同於寫草書，草書可以把重心線設置成曲線，不同的字體，排列是不一樣的。
注意，從橫向上來看，不必要非得衝齊了，如果在方格里，當然是豎著看、橫著看都是衝齊的，但是，在圖中這種豎格里寫，要求豎行的字要衝齊了，而橫行的字，可以沖齊，也可以不衝齊，但是，要保證整個篇章段落的外圍是整齊的，這樣就看起來不亂了。
以上列舉了5首詩，講解了怎麼寫硬筆行楷，怎麼將筆劃寫得有勁有節奏感，怎麼寫字的主筆，怎麼排列等等問題。
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