這是我們書法繪畫作品如何鈐印系列文章的< strong>第二篇，我們來說說書法繪畫都會用到哪些印章？

篆刻起源於實用印章，比如古時的官印可以證明自己的官職——或宣示權力或發布命令或簽署公文；比如私印可以簽署合約、書契、信件。到了宋元之際，印章被文人們玩出了花，進入了書畫領域，實用印章由此轉化為篆刻，成了包含大量藝術因素在內的一門獨立藝術，現在書法繪畫中用到篆刻作品，實際上是篆刻與書畫藝術的結合。

最早與書畫結合的印章應當起源於唐太宗的“貞觀”小印，當時李世民收集天下書畫，見到好的書畫作品真跡，就蓋上個“貞觀”小印，成為他的收藏品，這時，印章的作用主要起到鑑定收藏的作用，這就是最早的“鑑藏印”。

（李世民和他的貞觀小璽）

後來，文人們漸漸發現，印章蓋在書畫上非常“好看”，於是，文人印章漸漸參與書畫創作並最終參與書畫審美，成為書法繪畫不可或缺的元素，到了現代，一幅書畫作品，如果沒有印章（篆刻）鈐蓋加持，其藝術價值往往大打折扣。但，我們的問題不是這些，而是——

書法繪畫作品中會用到哪些樣式的印章呢？

大略統計一下，大概有如下這些類別：姓印、姓名印、名印、字印、別號印、地名印、合稱印、齋館印、吉語印、閒文印（閒章）、肖形印、鑑藏印等等，因為包含內容太多，本文先說前四種：姓印、姓名印、名印、字印。

姓印。 姓指的是姓氏的“姓”，指的單刻書畫創作者的姓氏的印章，比如徐悲鴻的作品：

（徐悲鴻的《馬》）

右上角落款“癸未（1943）秋悲鴻，建臣先生惠教。”配合落款的，只是一方朱文單字小印“徐”。這種用印的方法，較多的被畫家使用，實際上是因為繪畫作品中色彩元素比較多，紅色的印章往往起點綴作用，使用姓印，往往與落款配合，保證。

姓名印。姓名印是既包含作者之姓，又包含作者之名的印，這種印較為傳統，使用的人最多，比如沈尹默的這幅字：

(沈尹默的書法）

沈尹默這幅書法作品，左下角落簡款：“坡翁語。”鈐蓋一方朱文印“沈尹默”。 “筆成塚，墨成池，不及羲之即獻之；筆禿千管，墨磨萬鋌，不作張芝作索靖。”是蘇東坡《題二王書》中的句子，所以說是“坡翁語”。

姓名印式樣最為傳統，樣式多源於古璽印。這種印式樣也最多，書法繪畫家的作品，一般都會鈐一方姓名印，或是“姓+名+印”，或者加上在姓名之外加上“之印”、“私印”、“印信”、“信印”、“唯印”、“之印章”、“之印信”等。但所包含的信息，就是創作者的“姓”和“名”或者只有“名”。如吳昌碩這幅書法：

（吳昌碩的石鼓文書法）

左下落款：“丁巳（1917）年歲寒，炙研珍石鼓文字，七十四叟吳昌碩。”鈐印兩方，上一方朱文“俊卿之印” ，下面一方白文“倉碩”。上面的這方“俊卿之印”就是“名印”，俊卿是吳昌碩的名。

當然，也有隻包含作者之“名”的印章，如沙孟海的這幅書法作品：

（沙孟海的書法）

左下角落款“沙孟海年八十六。”鈐一方白文印“孟海”，就只有名，沒有姓，也沒有附加其他多餘的文字。又比如錢松岩的這幅畫：

（錢松岩《江南稻香》）

右下的落款：“江南稻香。錢松岩作於南京。”鈐印白文印“松岩”，也同樣只有“名”。

此外，姓名印中，還有一種是回文印，略略與標準姓名印不同，其樣式為姓在右上，“印”字在姓下，回環而讀，讀作“姓名名印”，不能讀成“姓印名名”，這是自漢印沿襲到現人的約定俗成讀法，如趙之謙的這幅書法：

（趙之謙的書法）

左下方的落款：“養儒仁兄大人屬。光緒七年會稽趙之謙作於新吳官舍。”鈐印白文一方“趙之謙印”，就是回文印。

字印。即用作者的表字作印文入印，舊時稱為“表德印”。秦漢之前，人們多用姓名印，到唐以後，人們開始用“字”入印，需要注意的是，字印的印文不能刻有“印”字，只有姓名印的印文才能刻上“印”字，所以如果有“印”字作收尾的印章，一般都是作者的“名印”，不是“字印”。上面吳昌碩的“倉碩”是吳昌碩的“字”。再比如趙之謙的花卉冊頁：

（趙之謙的花卉冊頁）

右上方落款：“諼不老忘憂好”，鈐印朱文“撝叔”，就是趙之謙的“字印”。另外，字印有時可以加上姓氏，比如“姓某某”，也可以在姓後面加上“氏”字，作“姓氏某某”，也可以直接在“字”下面加“氏”，寫作“某某氏”，還可以在字下面加“父”字，寫作“某某父”，這裡的“父”讀作“甫”（fǔ），本是古代在男子名字下加的美稱，後專指人的“表字”。我們經常見篆刻大師們刻印，有“某某父”，其實是“表字印”。此類表字印不再舉例，遇到時了解就好。