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微博上有人說到“一個時代過去了”，那些熟悉的人和事，離我們越來越遠。那麼我們有沒有想過，人工智能開始取代很多設計師的工作，排字排版的技能被設計軟件所替代，設計師正經歷前所未有的職業危機……
小編最近在看一本很有年頭設計書，這本書五十年前問世，完成於鉛字印刷時代，是作者根據自己21年的設計教學經驗，總結出的文字設計基本法則，但是這些法則，並沒有因為時代的發展而失效，至今依舊被稱為經典，被奉為平面設計聖經。
國際現代主義設計的傑出代表、瑞士版式設計大師埃米爾·魯德（EmilRuder）的名著《文字設計：一部設計指南》（Typography:AManualofDesign）。
《文字設計》[Typographie]
本書是埃米爾·魯德一生對藝術的洞察，和設計智慧的結晶，是全世界公認的現代文字設計的經典教科書，其在業內影響之大，可謂無遠弗屆。首版印於1967年，本書中譯文是根據瑞士NiggliAG出版社2001年第7版的英文版翻譯，部分參考德文。
關於作者
埃米爾·魯德
埃米爾•魯德是瑞士重要的平面設計家、版式設計家、設計教育家，也是瑞士文字設計秩序理論與有機文字設計原則的倡導者。
埃米爾•魯德1914年3月出生於瑞士蘇黎世市，1929年（15歲）開始以排字學徒工的身份學習排版設計，這也為他後來從事的版式設計研究打下紮實的基礎。 1933年（20歲）他進入瑞士蘇黎世藝術與工藝學校進行專業設計學習，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現代設計理念的熏陶。 1942年（28歲）他擔任瑞士巴塞爾職業學院字體設計課程的客座教師，從此開始了其設計教育的生涯。 1947年（33歲）埃米爾•魯德與阿明•霍夫曼（ArminHofmann）共同創立了瑞士巴塞爾設計學院，他主要擔任版式設計的教學工作，他們以巴塞爾設計學院為教學實驗基地，大力倡導和摸索新的平面設計風格。
因為埃米爾•魯德的創新教學理念，使巴塞爾設計學院的平面設計教學得到了一個飛躍性的發展，這也使它成為後來瑞士現代設計師的搖籃。
關於書名
書名雖然翻譯為《文字設計》，但是實際“Typography”這個詞的本意，就是在一個平面上對選定的字體、圖形、圖像進行設計編排，既可以說“版式設計”、也可以是“字體設計”、“鉛字排印”，但譯者最終還是選定為“文字設計”。所以，只看到書名的同學，不要單純認為本書只講文字的設計，其實書中涉及的關於平面設計上的專業問題，非常齊全。
關於排版
封面上的“Typographie”，是用的鏡像方式做的，看起來像一個活字盤，並且按照排版的比例做了分割，書的尺寸，也和幾近正方形的出版相同，完完全全復刻原書。
整本書的排版，一開始給人感覺作者有強迫症的偏執——全部進行左對齊，同時每行末尾努力保持詞彙的完整性，但這正是埃米爾·魯德文字版式設計的基本原則。
他拒絕那種齊頭齊尾的，強制對齊排版，而是一行行確認最末端詞彙是否完整，這一原則始終貫穿整本書，而中文版也基本複刻了這一原則。
關於字體
原版書的排版其實分為三欄，分別由德、英、法語組成。譯者原本設想用中文替換某一種，保持原先排版設計，但最後由於語種版權問題，未能呈現。但是在中文字體上，使用了設計上最適合的，漢儀字庫“旗黑”這款字體，因為原書中採用的艾德蘭·弗魯體格的經典字體Univers,而齊立先生設計的“旗黑”在設計理念上正是向Univers致敬（埃米爾·魯德一生都幾乎只用Univers字體）。
剛開始看會很彆扭，留白超大，每一章節的旁邊頁，都是大篇幅的空白。
為了配合這種有點偏執的排版方式，裡面若有翻頁的圖片，全部加長紙張，折過來展示，保持整體翻開後，每章節左右頁面區全部空白。
關於內容
全書分為19章，展現了文字設計師，為了達到目標所可能使用的，各種運用材料的方式，並提出了許多有用的建議。
本書中認為，當代文字設計，不能是依賴靈光一現和突發奇想，而是對基本形式法則和整體聯繫的思維方式的掌握。所以，文字設計一方面要避免死板乏味、單調無聊，另一方面又要避免動機不明、隨意發揮。
作者堅信，文字設計只是達到其使用目的的一種手段，它必須遵循易讀性和可重視性對它提出的要求。所以，文字設計師必須理解其材料的本質和價值，並根據比例和對比的原則對這些價值進行評估和聯繫。
在埃米爾·魯德手中，每一個文字都變成了一幅圖畫，用文字顯示深度效果、顯示線條和空間、顯示生命力。
這本書幾乎全部是黑白搭配，原版書也是如此，可能為了符合魯德的理念，也跟鉛字印刷的時代有關，並且1982年的第四版修訂版中，又把關於色彩的部分全部刪除，所以中文版裡，關於色彩一章中，只有幾種簡單的顏色。
這本書是贈與這個時代的“文化遺產”
全書所關注的，是視覺設計師在職業生涯中，都要面對的形式問題。在基於數字媒體的交互和傳達設計中，我們對於信息傳遞的明確性、合理性的要求，對於網格秩序和理性框架的依賴，與埃米爾·盧德所強調的文字設計的原則和精髓是完全一致的。
換句話說，時代和媒介技術的發展和巨大變化，恰恰證明了這本經典著作具有超越時代的價值。
一個時代走遠了，但我們不會忘記它，新的時代也會越來越好。
關於讀者
本書譯者在翻譯時，發現本書建立的準則中涉及到中國道家思想，所以，準則設立的目的，不是對歷史或文化的分隔和局限。
本書是瑞士平面設計家、設計教育家埃米爾·魯德所寫，在2017年翻譯此中文版。書中圖例是作者及其學生的作品，大部分都是外文文字案例。很多人買書，比較在乎國內外作者的區分，更在意書中案例能否帶給自己的啟發，但本書目的不是提供可靠的設計模板，設計的準則是相通的，要參透設計方法，而不是靈活運用設計案例。
區別於上面那本“歷史書”，下面這本同樣講解文字的書，可能更貼近我們的設計。它是中央美術學院的教學用書，只看這一句是不是就種草了？
《文本造型》[shapingtext]
關與作者
揚·米登多普
揚·米登多普，荷蘭籍自由作家、設計師、策展人，他是字體與應用設計專家，字體界知名企業FontShop和MyFons的顧問。撰寫並參與著作《荷蘭字體》、《字體導航》、《手工做字》等知名平面設計和字體設計書籍，並且經常為很多知名雜誌撰寫關於字體設計的文章，包括英國的《Eye》雜誌，法國設計雜誌《Etapes》等。
關於內容
大部分圖文參半的設計書籍，常用偏正方形剪裁大小，為了更好展示圖片與設計說明。
最有意思的是這本書一打開扉頁，不像其他書寫著一本正經的前言，而是從第一頁就潛移默化的給讀者開始介紹了……
前面的推薦語就寫了好幾頁，翻到目錄才發現，這本文字設計書籍，一點都不無聊～目錄文字超大?，但是每一塊內容都很清晰明白，內容方向和整體邏輯都很明確。
部分內容採用問答形式表現，小編平時看這類書，經常讀著讀著思路就混亂了，會忘記話題本身的主旨，這種簡短問答形式，讓人更加明確“讀懂這段，我可以弄明白什麼問題”，這樣的形式更有助於有目的性的看書。
不只講解字體，把字體放在各類設計中，和深入字體設計準則等相關方面，也都盡可能詳細例舉。甚至講到了斐波那契和黃金比例，這些理論和準則，不光在文字設計中，在UI設計中更是設計師信奉的原則。
作者也沒有沉迷於字體本身的講解，除去普遍的字型、間距行距、段落大小寫等，反而順應時代，根據設計師面對的實際問題，做出講解。比如：如何選擇正確的字體？如何尋找和購買字體？當今屏幕閱讀中文字的表達形式？
最後還說了設計策略和概念中，字體存在的意義，設計的方向、風格，和後期製作中，所用的材質、機器、印刷工藝等。可以說是非常詳盡。
關於讀者
書中大量列舉了國際頂尖設計師的經典案例，詳細闡述在文字設計的重要性。從閱讀行為、設計訴求、字體選擇到設計策略和技術實現等，一系列過程。
對比上本書，內容上讀起來更易懂，給我們展現了西體的另一種獨特視角，在理念的理解，和設計應用中更容易傳播。
比較上本書，圖文更豐富，由於加入了大量案例分析，更加易懂。適用範圍廣泛，從設計類高校教師及學生、設計行業專業人士，到創意設計類、文化類公司企業，包括對文字設計感興趣的設計初學者。
這兩本文字設計書籍，各有千秋。一本是值得收藏，反复研究的“平面設計經典著作”——《文字設計：一部設計指南》，一本是適合平面品牌和字體設計師研讀的《文本造型》。
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