了解您想了解如何設計一種能夠體現“東方韻味”的字體。以下是一些設計上的建議：1. 研究東方文化的傳統藝術：了解或研究東方文化的傳統藝術，如書法、繪畫、陶瓷等。這些藝術形式都有獨特的線條和形狀，可以用來作為字體設計的靈感來源。 2. 選擇適合的字形：選擇適合的字形是設計“東方韻味”字體的關鍵。您可以選擇一些傳統的漢字字形，如楷書或隸書，或者選擇一些具有現代感的字形，例如拼音字母。 3. 細緻的筆劃處理：在字形設計時，需要仔細處理筆劃的細節，以確保字形的優美和平衡。在處理筆劃時，可以考慮使用不同的粗細、曲線和
我們常常會接到客戶這樣的需求：“我們是一家百年老店，我們品牌要體現文化內涵，我們的LOGO要體現出歷史底蘊，我們想體現出東方韻味……”那麼，如何讓你的字體具有文化感，體現出一種文化內涵與氣質呢？這就需要我們在字體的筆劃特點上去下功夫，將那些可以體現文化氣質的元素融合到字體筆劃當中去，這樣做出來的字體往往就能夠體現出文化感。
【案例一：泰熙傳媒】
這是一家西安的傳媒公司，客戶希望字體能夠體現出西安的文化特點，有一定的歷史底蘊。 那麼在做字之前，我們需要做的是先找靈感，找到那些能夠體現西安文化歷史的元素，通過搜索，我找到了這樣一張圖片：這是西安的標誌性建築“鐘樓”側面的一張圖片，為什麼會最終選擇了這張圖片作為靈感來源?請仔細看它的屋簷，不就正好是泰字的三橫的形態嗎？這樣一來，做字靈感就有了。 通過對鍾樓屋簷形狀的提煉和加工，我們就可以把泰字的橫筆劃做出來了，如下圖，在做這個帶有飾角的橫筆劃時，為了保證左右兩端完全對稱和三個橫筆劃的飾角完全一致，只需做出帶有一個飾角的橫筆，然後通過複製和水平翻轉來做出其餘部分的筆劃。 接下來我們把撇和捺筆劃做出來，撇和捺的部分實際上就是兩個斜著的矩形和橫筆劃的左右兩端相結合，在筆劃上可以直接復用橫筆劃，只要注意銜接處過渡自然即可。 為了讓筆劃風格特徵統一，我把豎筆劃的兩側處理為了弧形，讓豎筆劃的轉角處形成了帶弧度的尖角，具體製作方式為，先畫一個豎著的矩形，然後在矩形的中間偏上的位置加上兩個錨點，然後將兩個錨點向內收縮，最後使用錨點工具將兩側拉為弧形：然後是下面的部分，豎筆劃沿用上面的方式，左右兩側的筆劃做成完全對稱的形式，也就是說只需要做成一邊的筆劃，另一邊通過複製後水平翻轉就可以實現，需要注意的是負形空間的美觀，最終效果如圖：接下來我們來做“熙”字，熙字的結構和泰有很大不同，但是我們依然可以把泰字橫筆的特點融入到熙字中去，需要注意的是，在做字的時候要從整體去著眼，比如“熙”字的筆劃很多，如果把所有的筆劃都要做成帶有飾角的，那就會看上去很亂，而且所形成的負形空間也會很彆扭，所以要有取捨、有選擇地融入筆劃特點，如圖：我們可以看到左邊的熙字是未經取捨地把尖角的筆劃特徵融入到了所有的筆劃中，這樣做的後果是字體看上去不美觀、負形空間顯得瑣碎和混亂，而右邊的熙字是有選擇的在一些關鍵筆劃上恰當地融入了尖角的元素，整個字顯得很整體，負形空間很規整，字體很美觀，同時也不失和泰字相統一的風格特點。 從整體著眼，關注字的外形，精心取捨，得到最佳方案：< section>
接下來是“傳”字，傳字是左右結構，而且右側“專”佔整個字2/3的比重，可以說“專”是重頭戲，而單人旁僅僅是個陪襯，而且右側的“專”字和“泰”字的筆劃結構有點相似，所以“專”可以直接套用“泰”字的筆劃特點來做，至於單人旁，它是相對獨立的一個筆劃，也依然沿用泰字豎筆劃的特點來做，但我們要對它的筆劃做歸納，使它與其它幾個字相統一，同時更加簡約，如圖：最後，我們做一下“媒”字，媒字的思路和熙字類似，因為這兩個字都是筆劃較多，內部空間較為擁擠，如果不經取捨地加入飾角就會讓字看上去很亂，所以做媒字時也要去著眼於整體，把弧形、尖角這樣的筆劃特徵加到字的外輪廓關鍵筆劃上，內部保持簡約、規整，用取捨的思路把“媒”字做出來。 接下來我講一下我的思路：可以看到我把左邊女字旁的橫筆與右邊某字的橫筆做了一個連筆處理，這樣讓整個字更加的整體，也更簡約，而且這樣一來，這四個字的主要筆劃特徵（根據古建築屋簷形狀歸納而來）就可以通過這一連筆體現出來了，其它地方的筆劃處理，和“熙”字的思路基本一致，就是在字的最外側加入弧形、尖角這些體現字體風格特點的元素，而在內部保持簡約和規整。 稻香私房是百年品牌稻香村推出的一款專做高端禮品的子品牌，在設計這四個字之前，首先要去分析它的品牌調性是什麼，然後再根據它的市場定位和品牌調性，去決定字體的表現形式，首先，稻香村是一個百年品牌，具有很悠久的歷程，所以決定了字體形式要體現文化感和歷史感，同時，它又是一個高端的品牌，所以字體的氣質要能夠體現出高端的屬性，體現傳統文化的方式有很多，比如用書法，或者用傳統的字體類型，比如：宋體、楷體、隸書等，經過篩選，我最終決定用小篆的形式去設計這款字體，小篆是中國歷史上非常重要的一種字體，其字形修長挺拔、優美，在古代常被運用於皇帝的詔書以及官方的度量衡等，具有尊貴的屬性特點，因此，用小纂體既能表達出稻香私房的文化歷史屬性，又能體現其品牌高端的特點，是非常貼切的。 在設計這四個字之前，我們先來看一下，古代的小纂體是什麼樣的：如果我們直接用古代的寫法去設計這四個字體，顯然是不合適的，首先是很難識別，再有就是給人感覺太古老，畢竟我們的商品是要在擺在超市的貨架上的，不是放博物館裡；因此，我們需要去融合，就是把現代字體的寫法和小篆的一些特點結合起來，創造一種既現代又具有小篆氣質的字體，具體要怎麼做呢？讓我們先從“稻”字開始：右邊這個就是我在左邊的小篆體基礎上設計出來的具有現代字體特點的“稻”，大家仔細看的話，就會發現右邊的“稻”字雖然和右邊有很大不同，但是卻依然保留了“小篆”的特點，比如它的字形是修長的，“禾”的下半部分以及“舀”的下半部分都保留著小篆體的筆劃特點，這裡又回到取捨的問題，在從左到右的字體進化中，哪些該保留，哪些需捨棄，是需要我們去思考的，左邊的字體明細具有很古老的特點，那就是字形繁複，筆劃手工痕跡明顯，不規則感強；右邊為什麼顯得現代？那是因為右邊的字結構簡練，筆劃規則，幾何特徵明顯，越是幾何感強的字體，往往就越具有現代感。我們來看看右邊的稻繼承了左邊稻哪些部分筆劃的筆劃特點，如圖：接下來我們來做“香”字，小篆的“香”字，和現代寫法完全不同，筆劃非常繁複，儘管如此，它仍然包含了現代“香”字的所有筆劃，現代的香字更像是在其基礎上簡化而來：“香”字的設計思路依然和“稻”相同，字的上半部分保持和“稻”字相同，運用極簡的橫線來表達，下半部分的撇捺結構和日字，將“篆體”的筆劃特徵融入其中：需要特別注意的是，這裡的撇捺結構，右側的“香”同時將左側“小篆”體的多處筆劃特點融合到了它的撇捺筆劃當中去，不但讓“香”字具有了小纂體的風格氣質，同時也讓簡化後的香字更符合現代人的審美。 接下來我們來看“私”字，小篆體的“私”字和現代漢字在筆劃結構上還是比較接近的，和“稻”字一樣，左邊同樣是“禾”字旁，右邊的筆劃結構很有特點，是一筆寫成的像一個鉤的形狀。 和前兩個字的思路一樣，我們可以提取出一些它的筆劃特徵，然後做的更簡約、更幾何化，“禾”字旁直接把“稻”字的複製過來就可以，右邊的筆劃“ㄙ”，我們融合小篆的筆劃特點，把它做的更加簡約、更符合現代漢字的特徵。 最後來看一下“房”字，小纂體的“房”字和現代漢字可以說是非常接近了，我們只需要按照前面幾個字的思路去做減法，讓它更簡約、同時更符合現代漢字的特點。 可以看到最終的結果，右邊對比左邊：“戶”字旁基本就是把左側不規則的筆劃變得很規則，筆劃形狀幾乎沒有改變，改動較大的是裡面的“方”字，右邊的“方”去掉了一些不必要的筆劃彎曲，使筆劃變得簡練，同時按照現代人的審美習慣將“方”字扶正了，左側篆書的“方”給人感覺要跌倒的感覺，將其扶正使字看上去更有精神。 
到這裡這四個字就基本完成了，我們看一下它們組合在一起的效果：< /section>由於很多地方都保留了傳統篆書的筆劃特徵，因此這四個字看上去具有很強的文化感，但同時由於筆劃大都為規則的幾何形，因此又不失現代感。 這四個字做到這裡，還不能算完成，接下來我們要進一步去做微調，原因是這四個字太過“機械化”，缺少一些人文的情感，因為現在這四個字的筆劃都是在電腦中的描邊線段生成，所以非常的規則，每一筆（也就是線的兩端都是正圓），這就會給人一種比較生硬、太過電腦化的感覺，因此我們要把手寫的一些感覺融入到筆劃當中去，這樣字體看上去才能更有情感，微調後效果如圖：與之前相比，微調後的字筆劃從起筆到收筆更像是書寫而成，筆劃的粗細上也具有了微妙的變化，這些細微之處的調整，都讓字體看上去更加的生動，更具有人文情感。 
好了，到這裡，這個字算是真正完成了，來看一下最終的應用效果：< /section>這是一家老牌的金店，具有將近七十年的歷史。客戶想要突出的是東方的文化、尊貴和雅緻。 如何體現東方？前面的兩個案例我們分別從不同的角度詮釋了東方的氣質，那麼這個案例我們依然從東方元素中獲取靈感，“飛簷”這一中國傳統古建築特點，是東方文化中最具代表性的視覺元素之一，“東祥”這一品牌案例在字形特點上依舊從飛簷中獲取靈感。 為了表達文化感和東方氣質，東祥這個案例我選擇用繁體字來設計，因為繁體的“東”字形特徵明顯、左右對稱，非常具有形式感，這也是大多數設計作品中都是用繁體“東”字的原因。 除了東方氣質之外，這個字體還需要傳達出“尊貴典雅”的氣質來，因此在字形比例上就不能夠遵循常規比例，而是取一個高挑的比例來做，我們先畫一個豎高形的米字格來確定字形比例：注意橫筆中的細節，上下都帶有弧度，並且上面的弧度比下面的要大： 這一筆中的弧形非常重要，如果沒有就會讓字顯得平庸，氣質不足，而微妙的弧形讓字體更好地傳達出優雅的東方氣質，這一橫筆做好之後，就可以復用了，因為“東”字一共有四個橫筆劃，我們把它複製三個出來，注意下面的三筆要比上面縮短一些： 然後我們把豎筆劃加進去，中間的豎筆劃保持垂直，兩邊的豎筆劃稍稍向內傾斜，“田”結構只保留最上方橫筆的飾角： 為了體現字體的高貴典雅的氣質，我們把字體的重心做的很高，最後我們把撇和捺筆劃加進去，注意這兩筆的上下兩端都有不同程度的斜切，這是為了和字體的整體結構特徵相呼應：< /section>接下來我們做一下“祥”字，因為“東”字我們使用了繁體，所以“祥”字我們也用繁體（更準確地說是舊體），左邊是一個示字旁，字形結構上完全對稱，與繁體“東”更加搭配，也更能體現文化感：< section>
按照和“東”字同樣的思路，我們先把左邊的“示”字旁做出來，橫筆劃保持與“東”字同樣的“飛簷”造型特徵，豎和撇捺也和“東”字的筆劃特徵相一致，但由於“祥”字筆劃結構比“東”要復雜，因此“示”字旁的豎和撇捺筆劃要做的細一些，同時撇和捺筆劃的底部要比頂部寬，使字看上去更穩：右邊的“羊”就很好做了，橫筆劃和豎筆劃都和左邊一致，至於上面的兩點，和撇和捺筆劃特徵一致，只是倒過來就行了，當然，還要有所區別，適當加入一些弧形的元素，使字體更加耐看：“東祥”兩個字到這裡就做完了，接下來是“金店”這兩個字，要採用完全不同的形式，因為“東祥”兩個字是品牌主體，“金店”二字只是附加說明，在品牌整體視覺上作為點綴，我們使用印章的形式來設計“金店”這兩個字，一是因為印章這種傳統的形式能夠體現品牌的文化感，二是印章形式作為品牌名的點綴，非常適宜。 “金店”這兩個字的設計思路和方法與之前的案例“稻香私房”相似，都是從傳統的篆書中獲取靈感，對筆劃結構和特點進行現代化的歸納與處理，對於“金”字，我蒐集了歷代名家的篆刻資料，從中吸取了靈感，並結合自己的創造，用現代化的手法設計了帶有篆書風格的“金”字：至於“店”字，則參考小纂體的筆劃特點，將其融入到現代的漢字結構中去：然後我們我兩個字組合起來，並加上外框，進行微調，印章形式的“金店”二字就設計完成了：< /span>這裡我把外框的左上角故意做成了直角，是因為它不但表達印章的含義，同時也表達了對東祥的註解這樣一層含義，同時這樣處理也會形成一個獨特的視覺記憶點。 最後我們把這四個字組合在一起，為了讓品牌的東方氣質更加純粹，這個案例的中文我全部使用豎排的形式，突出品牌名稱“東祥”，英文選擇經典的Optima字體，放在中間，印章作為點綴放在右下角，最終效果呈現出了一種具有東方氣質的尊貴典雅的品牌形象：好了，關於東方韻味的文化感字體設計方法，就先講到這裡，其實體現東方韻味的方法還有很多，關鍵在於巧妙地在字體中融入東方元素，本篇僅僅是拋磚引玉，希望你讀完後能夠舉一反三，做出更多能夠體現東方文化感的優秀作品。 字美之道（id：zimeizhidao）
關鍵詞回复：(可見相對應知識文章）< /section>印刷、名片、海報、logo設計、茶包裝、色譜、摺頁、BANNER、吐槽視頻、外賣餐飲、AV、報價、日式海報、版式、民國、軟件、奧運、福利、簡歷、月餅、天貓、雙十一、菜譜、紅包......文章為用戶上傳，僅供非商業瀏覽。發布者：Lomu，轉轉請註明出處： https://www.daogebangong.com/zh-Hant/articles/detail/How%20to%20Design%20Oriental%20Charm%20Fonts.html
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