每一個漢字都是穿越千年而來的大英雄。而字體作為漢字的載體，如同這些大英雄們的鎧甲一般，與之相伴相生、相依相隨，在歷史長河中留下了屬於自己的獨特印記。 約4000年前，可考漢字出現，直至伏羲、倉頡發明初文；約2200年前，書同文出現；約1300年前，雕版印刷的出現標誌著字體創作跨入寫刻時代；約1000年前，被譽為中國古代四大發明之一的活字印刷術極大地提高了印刷的效率，讓書籍和知識的廣泛傳播成為可能。 如今，字體創作迎來了“桌面時代”，電腦端、手機端等電子屏幕成了呈現各式字體的舞台。 漢字，是世界上最古老的文字，也是世界上最青春的文字。 作為表意文字的代表，漢字可以幻化為擁有三四千年曆史的甲骨文，也可以化身為僅出現並使用了幾十年的簡體字。它們一脈相承、源遠流長，如同一片原始森林，構建起了東方文明的“底層算法”。 漢字穿越千年而來，在橫平豎直、點捺勾折間，暗藏著前人秉刀金竹刻畫、言綴成文的往事與筆走龍蛇、墨書春秋的瀟灑。 漢字源遠流長，每一種書寫字體都承載著一個時代的歷史。
從甲骨文，到大篆、小篆、隸書，再到人們所熟知的草書、楷書和行書，每一種書寫字體的特徵都深受當時的文字載體、書寫功用所影響，也被深深地打上了時代的烙印。 漢字從以書寫為基礎的書法類字體向以雕版及活字印刷為基礎的傳統印刷字體、以鉛字為基礎的工業化印刷字體和以屏幕顯示為載體的字體轉變，離不開技術和科技的變革。
隨著技術手段發生變化，書寫的隨意性也被削弱。在雕版印刷時代，字體有較大的發揮空間。至宋代活字印刷興起後，因為標準化的需要，字體變得橫平豎直。這種字體被稱為宋版書，更接近於現代的宋體。 2008年北京奧運會就曾以活字印刷為靈感，編排開幕式的表演節目。
近代工業的傳入讓中文字體設計不可避免地受到了西方的無襯線字體和日本哥特體的影響。鉛字黑體字逐漸出現在中文的印刷報刊上，它們往往被應用在標題上。黑體的設計殘留了一些手寫體的特徵，比如轉角的設計有一些楷書的特徵。 受印刷技術的局限，早期的字體設計會在漢字的角落處設計一些負形缺口，這是因為油墨浸潤會使印刷文字的邊緣模糊不清。設計這些缺口，讓油墨浸潤時，剛好把這些缺口填補上，這被稱為“油墨陷阱”。 到了20世紀70 年代，印刷被用膠片的照相排版取代。在照排時代，因為反复拍照會使筆劃失真，因此在筆劃的端頭設計略微突出的結構，這就是“喇叭口”。 隨著技術發展，字體設計也在不斷更新、演變。 /B站@oooooohmygosh如今，儘管“油墨陷阱”和“喇叭口”都已不再是必要的設計，但很多字體還是將這些特徵保留了下來。 在信息時代，文字設計和排版的任務，很大程度上交給了電腦軟件和瀏覽器。在屏幕時代，字體也經歷了從BP機時代的點陣字體到矢量字體，再到屏顯字體的變革。 沒有了技術的限制，設計師將更多地考慮人文性、美觀性、實用性。 /《Abstract.The.Art.of.Design.》
字體設計已不再受限於技術，如何兼顧字體的實用性和美感，如何把漢字之美從數千年前的紙簡過渡到液晶屏幕上，如何讓普羅大眾也能隨時感受這份身為中國人的文化驕傲，成為擺在當代字體設計師和更廣泛的文化傳承者面前的一個終極難題。 設計一款英文字體，需要完成52個字符的設計。但如果要設計一款適配手機使用的中文字體，則需要一筆一畫地描摹出27533個漢字的具體形狀，工作量是前者的529.48倍。 以全新字體筆劃設計華為鴻蒙伴生字體HarmonyOS Sans為例，設計工作持續了一年多。在項目啟動之初，華為內部也對是否要花大力氣設計一款自己的字體有過猶豫。最終，為了滿足HarmonyOS面向全場景、多設備的要求，體現鴻蒙特色，華為決定，要設計出一款屬於鴻蒙的字體。 習慣了電子產品的我們，並沒有降低對文字的審美標準。 獨特、易讀、通用是在設計HarmonyOS Sans時所遵循的幾大特徵。作為一種通用字體，如何在通用和獨特性之間作平衡和取捨也是字體研發設計團隊碰到的最大難點。 設計團隊遵循了“二八原則”——新字體80%遵循傳統黑體的設計，20 %借鑒了楷體特點。既體現了人文感，展現了回歸本源的書法美學，又讓字體不至過於藝術化，在閱讀功能性和人文感受之間達到巧妙平衡。 比如，在某些筆劃上，HarmonyOS Sans就師法撇捺彎鉤的楷書美學——長撇筆劃舒緩、溫潤而帶有弧度，豎勾吸取書法筆勢，微微上揚，斜勾富有彈性和變化，橫折勾曲線融入手寫美、帶有溫度。 在設計過程中，HarmonyOS Sans字體歷經多次修改。在過程稿中，有一些設計成熟的字體式樣出現，最終因為要兼顧通用性而放棄了其中許多個性化的部分，這讓設計人員略感遺憾。 在易讀性方面，設計團隊還通過技術手段優化了字體“灰度”感受。比如，將似連非連的筆劃、筆劃過於集中的部分和筆劃繁瑣的地方進行細節處理。 漢字中存在大量的“口”字部，傳統黑體字形中“口”字部的兩條豎會略超出底部的橫線，起到支撐字形的作用。但對於非位於漢字底部的“口”字，如果依舊採用同樣的設計，會讓字形過於擠壓和繁瑣。因此，設計人員特意優化了這些非位於漢字底部的“口”字部，讓整體字形更加清爽有序。 “口”字部是否舒適，一定程度上決定了該中文字體的風格是否和諧。
字體設計中，所有漢字都被嵌入一個方塊中，這個方框被稱為“字身框”，而沾上油墨、實際有文字的部分被稱為“字面”。字面並不會把字身填滿，但決定了漢字佔字身框的最大面積。 字面框佔字身框的比率就是字面率，它決定了默認情況下的文字間距。早期屏幕黑體的平均字面率為94%。因為屏幕分辨率不高，為了讓字形更清晰，只能適當增加字面率，但這卻會導致字體排版過於緊湊。 隨著技術的迭代、屏顯分辨率的提升，字形的大小已不再是字體設計時需要首要考慮的因素。當下主流的平均字面率為91%，字體間距相對更加舒適。 HarmonyOS Sans則在縱向字面率上增加了2%，讓字形更加挺拔，也更適應豎版手機的閱讀。 HarmonyOS Sans的努力，其實都在回答關於字體設計和文化傳承的種種具體的問題：融合黑體與楷體的字形優勢，針對屏幕閱讀體驗進行細緻的視覺優化，平衡實現字體清晰易讀和優雅美觀的設計需求，它把先人流傳下來的智慧與積澱，用更貼合普羅大眾訴求的方式呈現出來。 古今交匯，雅俗共賞——這絕不容易，因此更引人尊重。 對普通人來說，字體和文字一同出現，二者如魚和水一般交融，密不可分又無處不在。 對網店店主、KOL、UP主們來說，一款兼具美觀和實用性且免費商用的字體所起到的作用更是非同一般。 許多網店店主都有過因為在產品詳情圖中用了版權字體而遭到索賠的經歷。兩年前，有一公司的實習生商用了微軟雅黑字體，導致公司被方正和Adobe起訴，損失1860萬元，裁員42人，轟動全網。 2007年，方正訴暴雪字體侵權索賠1億元，對方使用的正是微軟雅黑字體。 2012年5月，法院做出終審判決，判決暴雪等被告方賠償200萬元。 2020年，《九層妖塔》電影中使用的道具《鬼族史》圖書未經授權使用了書法作品中的7個字，被判賠償14萬元，一個字2萬元。 字體侵權的案例時有發生，這是媒體從業者最容易踩中的雷區。 /《九層妖塔》電影截圖原來，我們在Windows系統中使用的字體，只要脫離了Windows平台的一切商業行為，都屬於侵權行為。在Windows系統下，任何商業行為也不被允許。 華為研發的HarmonyOS Sans不僅對所有人開放、商用免費，而且可以調節字體粗細，方便設計人員使用。開放的生態可以讓更多合作夥伴加入，讓所有合作夥伴都能夠使用統一的字體。 這與OpenHarmony的開源理念一脈相承，在鴻蒙開發者的網站上，所有第三方開發者都可以看到全套的設計指南，支持中文、拉丁文、希利爾文、希臘文、阿拉伯文語系下的105種語言免費使用。 HarmonyOS Sans開放、免費，讓更多人有字體可用。
漢字因宇宙萬物而生，包蘊了中國人對宇宙的認知和無窮想像，高度凝練的漢字被賦予了更多美好的含義，正如HarmonyOS Sans的理念“心宇宙，字無窮”，在字體裡無一不是極致想像的浪漫主義表達。 萬物互聯、和諧共生，是鴻蒙的理想，也是鴻蒙的設計支點，它清晰地指向一個既兼顧實用與效率，又包含浪漫宏大的理想的未來。漢字是一個很好的介質，它讓鴻蒙的追求落到實處，並由此綿延萬里。 當我們一次次求索古老與現代之間相融的創新表達，除了向外界說明“我”是誰，更獲得了朝向未來的勇氣。
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