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這幾何形態存在於生活的方方面面，
圓形、矩形、三角形，
隨處可見。
但是否有註意到，
我們身邊存在著的“幾何字體”——
幾何字體是什麼？ 可能每個人的看法不一樣。 我們在這篇文章中討論的幾何字體是指由圓形、矩形和三角形這類基礎幾何造型勾勒組合而成的非正文字體 。
說到幾何字體，就不能不提美術字，有一類美術字就是由純粹的幾何形態構成。
最早漢字的幾何字體造型在民國初期上海商務印書館的部分出版物中就已初見眉目：下方民國元年（1912）八月一日和民國二年（ 1913）二月一日出版的第六期和第十四期的標題“真相畫報”四字。
左：民國元年8月1日《真相畫報》第6期。
右：民國二年2月1日《真相畫報》第14期。
招牌中的“幾何美術字”
由於二十世紀初中國商業首次發生了翻天覆地的變化，許多新興行業出現，十里洋場上外資洋行比比皆是。 那時期也正是西方幾何美術字潮流最鼎盛的時期，可以看到中國的許多外資洋行甚至直接使用西文招牌，大多也都是幾何無襯線字體。
二十世紀初上海街頭的外資西文招牌。
1902年法蘭克福印製的“字體元素”。
回到漢字，外資洋行、新興產業不可避免還是需要中文的“招牌”、“廣告”，這時具有設計感和現代裝飾風格的新潮幾何美術字便派上了用場。 那時這樣的字體在商業建築上被用於招牌及廣告成為了普遍現象。
最具代表性幾何字型招牌的“時代公司”。
幾何美術字受挫
在二十世紀二三十年代的中國，幾何字體在很短的時間內達到了相當高的水平。 但隨著時間的推移，到抗戰時期上述字體使用在“抗戰”為主題的印刷出版物中，顯得異常不莊重。 用在標語口號也會有部分識別問題。 中國政府遂於1939年12月31日發布訓令，要求“一切標語皆應刊寫正楷文字”。
一直到 1949年之後的相當長一段時間裡，幾何字體雖然有所起色，但終究是回不到1930年代的創作水平和使用頻次了。
在舊時期，這類幾何美術字畢竟是由專業的字體設計師一個個畫出來的，而字體行業主要的生產工具依然是鉛活字，成本極高，想將這類幾何字體字庫化生產幾乎是不可能的。 直到照排的出現，日本寫研公司發布了第一款幾何變形字庫產品，也是綜藝體原型——“創舉蘭”。 這款字體的漢字部分是在香港由郭炳權製作完成。 其比黑體更有力量的風格，頗受歡迎，幾何化字庫產品從此拉開序幕。
創舉蘭與綜藝體的對比
漢字發展至今，電腦字庫成為了主流，幾乎很少有人會根據某一張海報繪製字體，所以為了滿足市場就要求電腦字庫呈現更多面貌，以適用於各種風格的商業宣傳。
漢儀六字黑。
這套非常吸引人目光的字體，設計師將“叉子”或“圍巾”這樣的圖形融入字體筆劃裡，加之其筆劃全部等寬和結構的隨機化，讓這款字擁有了強烈的風格與辨識度，但在如此隨機的結構中，雖不能長文排版，但並未喪失漢字的識別度。
這樣的設計方式在百年前無疑是沒有的。 在鉛字時代，人們不會想到在不久的將來漢字字符集也可以擁有如此奇特的造型。
其實像類似筆劃被抽象概括幾何化的美術字庫產品，以發布數量統計：各大字庫廠商在2016年的發布數量相比前一年翻了一番還多：
為什麼會呈現這樣的趨勢呢？
我們將視野放大一點來看，現代很多品牌的字體設計為了迎合年輕人的審美與快節奏的生活方式，風格愈發趨近簡約、幾何。 目前年輕人為主要消費群體，這種極具個性與表現力的字也頗受年輕人的青睞，揣測這便是“美術字庫產品”愈來愈多的一大原因。 （當然這並不是說傳統的“宋黑仿楷”就不是主流。）
一直廣受歡迎的漢儀菱心體便是綜藝體的變體。
基本的變形
將“點”以及筆劃末端替換或添加裝飾，結構仍然保留漢字的基本結構也是幾何變形的常見做法。 在這樣沒有改變字體結構的狀態下，添加或替換裝飾會使得字體風格相比之前更顯個性：
將“點”和筆劃末端進行替換和裝飾的部分字庫產品。
在1930年代也有類似的筆劃替換處理，但不同的是那時期受西方文字與日本圖案文字影響，有著非常強烈字型變化：
幾何美術字中的類似處理方式。
結構的變形
從另一方面來說，現在字庫產品越來越豐富。 即使“點”的造型相同（正圓），其結構也可以有非常多不同的處理方式，並且保留了還不錯的識別度：
“點”為正圓的不同結構造型的字庫產品。
同樣的，來看一下舊時期的字體，也有著非常多點為正圓的處理方式，但是那時期字體在字型方面具備著更多的變化：
幾何美術字中點為正圓的字型。
上列字體大多是2018年後發布的字庫產品，2018年及之後的字體具備了更多的可能性，無論是從字體筆劃的處理或是字體結構的變形都具備了不同的可能性，甚至有一些舊時期美術字的感受在內。
一些結構和處理方式比較有趣的字庫產品。
對比之下，舊時期的字體設計更具表現力，或許是字庫產品動輒成千上萬的字符數量，在內部需要一定的邏輯。 這其實是那時期字體的迷人之處——讓字體更具表現力而犧牲識別度。
極具表現力的幾何美術字。
實驗性抽像變形
書歸正傳，幾何字體，在二十世紀三十年代還有更具工業感的設計——將整個字筆劃輪廓進行極端抽像變形，這種看起來非常具有實驗性的處理方式，使得字體看起來更像是一個圖案，背離了文字的識別度。
極端抽像變形使得字體犧牲了文字識別度的幾何美術字。
這類型字體有著更加大膽的設計，將字型中部分筆劃概括為一整個幾何圖案的處理方式，在目前的字庫設計中幾乎是沒有的。 這樣極具構成主義風格的字體，本身就帶有著強烈的時代特徵。
都說中文是方塊字，其實嚴格意義上來說也並不都是方塊的，根據文字的不同外輪廓連接起來其實都不能算是方形，尤其以“令”為例，更是菱形的。
嚴格意義上刻意地將整個字型輪廓幾何化，在舊時期的“美術字”中其實是存在的。
“矩形”的幾何美術字。
“三角形”的幾何美術字。
這類型字體在現代字庫產品中，找到了一款方正“何繼雲實心字”的字庫產品，這款字體意在將整個字框填為實心，在這其中進行切割形成漢字，這套字體有一個非常大的缺點便是字體大於48pt時相對會比較好辨認，無法小於14pt，它會變成黑色的矩形塊。 這種設計思路無疑是非常激進的。
方正“何繼雲實心字”。
這類極具時代特徵的字型尤其最後這款以三角形為字框的字型，本身造型的意義已經大過於漢字本身的含義了，現在若嘗試，僅可以看作是一種橫向對比的字體實驗。 是否能夠成為字庫產品在現代應用起來還有待商榷。 總體看來，字庫化的幾何字體與舊時期的幾何美術字差別還是非常大的。
上述已完成了對目前已有相對比較激進的幾何字型商業字庫產品的分析。 與“舊美術字時期”橫向的對比，我們是否能夠做出一些可能性？ 這裡筆者主要以上述分析中最後一類中的兩種可能性和中西匹配幾何變形為主進行嘗試，由於其幾何屬性必定是將筆劃進行概括變形的，所以實用性還需考究，這裡主要以實驗性為主。
中西幾何字體匹配
近些年討論非常多的中西文匹配的問題，在幾何字體中也同樣出現。
一款中文黑體，匹配一款基礎的正文無襯線西文是沒有任何問題的。 但西文有著更加幾何變形例如Futura的字體造型。 這類型西文是否能夠用中文相對更加幾何的“綜藝體”來匹配呢？
理論上是可行的，綜藝體本質也是漢字基本的幾何概括。 但是從字體細節以及視覺感受上來看，這樣匹配非常勉強。
當代中西文幾何字體匹配嘗試：Graphit的漢字設計，鄭初陽設計。
筆劃極端抽像變形
變形：普通的幾何字型→基本的幾何字型基礎上減少節點
變形：合併筆劃和部件
變形：整理筆劃輪廓
直接概括文字的筆劃輪廓
變形：將永字上面的點回歸正圓
字型輪廓極端幾何概括
梯形輪廓幾何字體試做
問題：空白巨大
梯形幾何字體的兩種情況
梯形幾何字體排列效果
關注公眾號後，在後台回复“幾何字體”即可獲得文中梯形字體的Glyphs源文件，能直觀看到效果，還能查看OpenType特性。
參考書目：
《中國現代文字圖史》周博著
《上海字記》姜慶共劉瑞櫻著
特別感謝：鄭初陽、厲致謙、劉育黎給出的指導與建議
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