毛筆字講究“執筆指實掌虛,五指齊力;運筆中鋒鋪毫;點畫意到筆隨,潤峭相同;結構以字立形,相安呼應;分佈錯綜複雜,疏密得宜,虛實相生,全章貫氣”。
楷書的發展是從篆、隸而來,因此,在用筆和筆法上與篆、隸在原則上是一致的,且有許多共同之處。如無往不收,無垂不縮,力求筋力內含,以中鋒運筆為主,提按、頓挫注重腕力,劃點勢盡力收之。成熟的楷書與篆、隸相距較遠,用筆也複雜起來,歷來論書首舉“永字八法”,即以“永”字8 個筆劃概括楷書用筆,以一賅萬。古人舉出筆劃少,筆法多的永字很是難得,但細為推敲,永字八法也只五法。
楷書筆劃有點、橫、豎、撇、捺、勾、折、挑,而這些筆劃又有各種變化,楷書之用筆又有方筆、圓筆、方圓兼備三種。其難度較篆、隸筆法要多些。
我們分別列舉魏碑中的《張猛龍》碑、唐碑中的《勤禮》、《神策軍》碑和北齊《泰山金剛經》為例。 《張猛龍》以方筆為主,《勤禮》、《神策軍》方、圓兼之,《泰山金剛經》以圓筆為主,雜糅隸、篆,是隸變楷之代表作。
楷書的筆法—起筆與收筆。任何一個點畫的形成,都離不開起筆、行筆與收筆三個環節。楷書,尤其重視這落筆與收筆,東漢書法家蔡邕在《九勢》中談:“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。”又說:“藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行。護尾,畫點勢盡,力收之。”蔡邕強調逆鋒起筆,回鋒收筆,以求筆劃沉實勁健、骨豐肉潤的藝術效果。王羲之更是把起筆、收筆的藏頭護尾提到用筆的首位,他說:“第一須存筋藏鋒,滅跡隱端”。起收不露鋒芒,而讓筋骨氣勢蘊含於點畫之中。歷代書家對起筆、收筆為何如此重視。因為它是楷書點畫定型定格的關鍵所在,也是用筆書寫過程中筆劃承接映帶、傳神蘊意的要津。
很顯然,沒有筆法可言,點畫的起收沒有法度,因而形態粗疏簡陋;用筆得法,尤其重視起筆、收筆的環節,故點畫形態爽利有神。由此可見,深究用筆方法,是十分必要的。
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