第十屆Hiiibrand國際品牌標誌設計大賽距離投遞截止日期還有4天，繼對佐藤卓、廣煜、ForestYoung的訪談之後，組委會再次對Jean-BaptisteLevée、色部義昭兩位重量級評委做了一次獨家專訪。
受訪的兩位設計大咖分別專注於字體設計和綜合設計領域，將從賽事、設計、行業、案例、未來五個維度與我們展開探討，依舊是最乾貨的內容、最深度的訪談，推薦收藏，逐字閱讀。
Hiiibrand：您最注重參賽作品哪一方面的特徵？什麼樣的作品會吸引到您？
Jean-BaptisteLève：“能把原創性和實用性平衡得很好的作品會很吸引我。此外，由於作品往往沒有書面文字作為輔助，所以作品本身要在視覺上傳達出足夠的解釋性信息，盡量清晰地讓觀眾了解作品背景。”
Ormaie字體設計（2018）
WNBA字體設計（2019）
Hiiibrand：您覺得字體在視覺中扮演著什麼角色？字體的力量在於？
ChristianDiorCouture字體設計（2017）
liberation字體設計（2015）
LVMH字體設計（2018）
Hiiibrand：作為ATypI的副主席，您認為隨著技術的發展和時代的變化，字體設計都發生了哪些變化？
Renault字體設計（2016）
Kessler字體設計（2019）
Hiiibrand：Tesseract是您作為設計指導的字體項目，為什麼會創造出這樣一個字體形態，能分享下它的創作故事嗎？
Jean-BaptisteLève：“Tesseract這個項目，脫胎於對我們身邊無處不在的一個經典字體——加拉蒙（Garamond）字體的研究。但Tesseract和特定的流派或時期都沒有關聯，我們只是想要創造一種順應時代的字體，帶有“視覺尺寸”設計、面向數字媒體應用且清晰利落的字體。”
Tesseract項目（2019）
Hiiibrand：您怎樣看待字體設計的未來發展趨勢？
Jean-BaptisteLève：“字體設計的未來和工業設計的其他領域一樣，會朝技術化的方向發展，利潤區間的下限不斷提高，無論是對獨立個體還是大型組織，選擇機制都會更加細化。和其他設計領域一樣，字體設計的多樣化也會不斷加深，如果說現在的字體，大多都是西方白人男性形象的話，那麼未來的字體會呈現更多不同種族和膚色的形象。”
Signal字體設計（2019）
MediaSans字體設計（2018）
讓-巴蒂斯特·勒維（法）
Jean-BaptisteLève
國際字體協會(ATypI)副主席
ProductionType公司創始人
讓-巴蒂斯特·勒維是ATypI（AssociationTypographiqueInternationale，國際字體協會）的副主席，字體檔案館（LetterformArchive，位於舊金山）的名譽顧問，科技初創公司Prototypo的合夥人，法國Pointypo字體網站的專欄作家，並作為法國公共投資銀行（BPI）的設計專家顧問接受諮詢，為創新企業的設計傳播做出貢獻。
在進入字體設計領域之前曾在法國艾斯田高等平面設計藝術院校就讀視覺傳達專業，跟隨FranckJalleau，MichelDerre和MargaretGray三位老師深入研究學習字體設計。 2005年創立了自己的獨立工作室，在此之前他進入ChristopheBadani設計工作室（LeTyophage）開始了他的字體設計生涯。在ChristopheBadahi的帶領和指導下他設計出了多個系列字體。
他的作品獲獎無數，並被法國國家圖書館（BnF）、巴黎裝飾藝術博物館、國家藝術中心（Cnap）、芝加哥的紐伯利圖書館、里昂印刷博物館和德國奧芬巴赫博物館等多家機構收藏，他同時還擔任法國亞珉美術學院，卡昂高級傳媒與藝術學院等多家院校的客座教授。
往期訪談
廣煜設計作品欣賞（附訪談）
ForestYoung作品欣賞（附訪談）
佐藤卓設計作品欣賞（附訪談）
色部義昭作品欣賞（附訪談）
往期推薦
轉自Hiiibrand
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