從孩提時代識字開始，就逐步認識漢字的一筆一畫到偏旁部首，才是整個一個字。漢字是有結構的，不同漢字的結構就是其基本框架。從書法的層面講，漢字也有不同的書體，有篆書、隸書、草書、行書、楷書等五種基本字體。書法的創作，無論是寫哪一種書體，都是按照基本結構一個一個漢字書寫，由無形到有形，落到紙面上形成一件完整的有形的書法作品。
王羲之《得示帖》
以王羲之《得示帖》為例，如紅色標記處，單字外輪廓趨於圓形。
康有為《廣藝舟雙楫》中提出“書為形學”康氏這裡說的形學應該包含兩個層面內容——結體和造型。漢字是由每一個點畫組合而成，是一個獨立的個體。漢字的組合結體過程就是造型，這個過程又有客觀和主觀性。由於字體結構的不同，如上下結構、左右結構等，結構是固定的，是客觀的。結字方法則是主觀的，受書寫主體的主觀意識支配，寫出來書法就有了不同的造型，這就有了不同風格問題。
寫書法就是一個藝術創作過程。結體造型是章法佈局的最基本元素，從結體到造型有個時間和空間的遞進，從客觀到主觀，注入了書寫者（作者、書法家）的主觀意識，是作者思想情感個審美意識的表達，從漢字的固有形式向藝術昇華。
鄧石如篆書《白氏草堂記六屏》
我們把一張創作的宣紙規定成為一個平面空間，一件完整有形的書法作品就是把這個空間進行了眾多的空間分割。首先是每一個漢字的結構分割空間，再就是字結構的形體之外的空間，如果對結構的空間特徵進行觀察，這些空間(二維空間)形狀各異，大小不同，有的是完全孤立的，有的與其他空間還保持著一些聯繫。
不同的字體會產生不同的空間，每一種字體、每一種風格、每一件作品就有了具體特徵。這些空間的特徵，對變化無窮的字結構獲得一種新的認識。這些空間的形狀，因不同書體形成不同的空間，也因為不同作者產生了不同的空間。不同的空間形狀給予我們不同的感覺，空間與感受之間有的是簡單、樸素的關係，如楷書、篆書。空間的複雜組合所帶來的感受也更複雜，但不同作品的字結構所帶來的不同感覺清晰可辨。
我們欣賞某一件書法作品時，不看每一個字如何，而是去看字外的空間分割，會得到不同的感受。還有，把一件書法作品通過反白處理，字變成白色，空間變成黑色，視覺上也會帶來不同的感受。
懷素《自述帖》局部空間分割
再就是空間分割面積的大小。字結構內部的單元空間面積大小不一，它們的分佈大致可以分為兩類：均勻排布和非均勻排布，均勻排布指的是單字內部各單元空間面積相近。非均勻排布指的是單字內部各單元空間的面積不等。單字內部有些空間比較大，有些空間比較小，但仔細觀察，可以發現較大的空間面積大小相近，較小的空間面積也相近。如果單元空間面積盡可能接近，這些字結構就勻稱、穩定。
隨著時間的推移，形成一種把握，就成了書寫者長期的潛意識，慢慢也就形成了風格。
這一結字風格就成了我們觀察書法家各種結字風格的出發點。有了這樣一種原則，判斷一位書法家在結構上的創造，便作為一桿標尺。
八大山人字結構（下）與王羲之字結構比較（上）
通過單字內部單元空間的形狀、面積來觀察字結構，就會發現某些書法家在字結構上進行創造的方法。八大山人的結字非常有個性，八大山人在字體某個部位空間進行了誇張，單字內部某一空間誇張，就造成與其他空間的強烈對比，就形成了八大山人書法風格的重要標準。
張即之《佛遺教經》局部
如果把字結構外沿的端點連起來，觀察字結構的外接多邊形，這個多邊形的形狀對字結構有重要影響，就得出一個結論，不同書家的作品會有一個完全不同的代表性，這便是完全不同的風格。如王羲之、黃庭堅與米芾字結構的外接多邊形。
米芾行草書欣賞《賀鑄帖》
王羲之，趨近於圓形；黃庭堅，銳利而誇張的多邊形；米芾：接近於方形的多邊形。
由於每個人書寫時都有自己動作的習慣，使用力量的習慣，如寫撇畫。左下方撇出的筆劃有一個習慣的方向和節奏，書寫成熟後，這種習慣便成為一個人書寫的動作模式。它是在長期的書寫中，在潛意識中形成的，不自覺，但十分穩定。這種書寫模式反映在每一個字結構中。
米芾行草書欣賞《賀鑄帖》
在欣賞書法作品時，對作品中的單元空間、外接多邊形、平行漸變等空間特徵，也通常會落入欣賞者意識中，在客觀上已經影響到欣賞者的潛意識。
一位鑑賞家對書法史上每一位書法家的作品形成一種定式，就掌握了書家的風格特徵，為鑑定書家的作品真偽提供了一個標杆。人並不是印刷機，臨寫的再像也會有自己的潛意識注入，由此看從書家風格上鑑定作品真偽是最重要的依據。至於其它作偽，紙張、印章、做舊等等倒成了輔助。看來練就鑑賞的火眼金睛並非易事，不會寫不會畫的豎畫鑑賞家會存在嗎?!（文/一者）
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