《藏族的歌》PPT课件

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西藏民间歌曲

1.劳动歌曲:这类歌曲主要流传于牧区,人们在劳作场合演唱。例子:啦里地区的《挤牛奶就要这样挤》。

2.工布箭歌:是狩猎者英雄战歌,林区风格浓郁,旋律流畅完整。例子:《北京的金山上》据说就是受了箭歌《迹象之日》(林芝地区古老民歌)的影响。

3.堆谐:比较成熟的演唱方式,是西藏西部地区的歌舞。堆谐的伴奏除扎年琴以外,还有扬琴、曲笛、胡琴、特琴和串铃,已经形成了固定的配器模式和独特的演奏技法。例子:《拉萨河水》(日喀则拉孜)、《天空多么宽广》(日喀则定日)等。

4.朗玛:西藏的乐队形式表演方式。开创于1795年,多仁班智达丹增党从内地引入,一般有六人演唱,所演奏的音乐称之为朗玛,即内部(的歌舞)。例子:《雪山之歌》(拉萨,已失传)。

5.百:战歌,早在松赞干布时期就已产生,而后成为习俗流传。百的演唱方法十分独特,嗓间必须嘶哑,以显示战士冲锋陷阵的豪情。据《日本音乐史》、《日本的音乐》记载,古代藏族音乐曾流传日本,有的诶本民歌唱法与百十分相似。

6.婚礼歌:婚礼谐青,进门要唱赞门歌,上楼要唱赞梯歌、敬酒歌、献哈达歌、洞房歌、赞父母歌、赞新郎新娘歌、赞建筑房屋歌、赞酒具歌、赞炉灶歌、祭祀歌和驱邪歌。旋律幽默,欢快,喜庆。

7.葬礼歌:源于西藏本土的宗教“居鲁派”,是吸收民间音乐而形成的宗教性音乐。它通常在达如鼓、法铃和腿骨号等乐器的伴奏下由僧人进行演唱。例子:《长调》(昌都)等。

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西藏宗教音乐《唉嘛噢》

《唉嘛噢》(eMAo)是藏民祈求解脱的呼唤,歌词表达的是佛教最深处的观念:一切万有的生、尽、住、动其实都是空气。人们内心的深切渴望,透过最深沉、最虔敬的�喊穿越层层空气,直达天际。迥异于一般传统宗教音乐,《唉嘛噢》以虔诚的呼唤为始,辅以丰富的现代电子音乐,声声振动人的心扉。而能将传统宗教音乐与新世代电子音乐做如此完美结合的,便是有「中国电子音乐之父」之称的张大为。张大为以优雅与平易去平衡了古老与现代。将西藏尊贵华美的自然旋律,配合上多层次的现代音声和狂野的音质曲调,形成引人入胜的对比。整张专辑不仅洋溢着心灵上的平静与祥和,更蕴含着跨世纪的心灵能量,是当今藏传佛学造诣湛深之高僧大德~朗仁大师离世前唯一的录音祝导经文。

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宫廷音乐

西藏的宫廷音乐,一般特指西藏在上世纪中叶的布达拉宫供云乐舞之音乐,也包括各地寺院大活佛宫廷内的供云乐舞之音乐。尽管在吐蕃王朝时期曾出现有“赞布古尔鲁但因只限于歌词而未见其音乐(乐谱),故尚待考证。

供云乐舞的音乐可分为三种类型:“嘎尔”(舞蹈)音乐,它是一种自由、宽广而悠长的歌舞音乐,常由“苏呐“(管乐)达玛鼓和竖笛等乐器来演奏。“嘎尔鲁“(歌曲)音乐,它是一种旋律优美、典雅的嘎尔鲁歌曲,常有扎念琴、扬琴、“毕旺(弦乐)、笛子、“根卡”(弦乐)等乐器担任伴奏。迎送鼓乐及轻奏乐,属于纯器乐曲,其中迎送鼓乐常有苏呐”、达玛鼓和竖笛等乐器演奏,而轻奏乐常有竖笛和达玛鼓两件乐器演奏。宫廷音乐在西藏传统音乐中属于格调较高的一类.它表现的内容往往是宗教或对宗教带有歌颂性内容。过去供云乐舞的表演者均为男性以示宗教的圣洁、神圣性。

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藏族民族乐器种类繁多,弹拨乐器有札木聂、 扬琴;弓弦乐器有牛角胡、贴琴、根卡、胡琴、热玛琴 等;吹管乐器有竖笛、骨笛、大号、号、唢呐、铜笛、 海螺、口弦、竹笛、泥笛等;打击乐器有大鼓、热巴鼓、 达玛鼓、巴郎鼓、锣、镲、串铃等。其中的札木聂、牛 角胡、大号、竖笛最富有特色。札木聂即六弦琴,据传 已有600~700年历史,是民间歌舞堆谐、囊玛和札木聂 弹唱的主要伴奏乐器。牛角胡,与二胡形制相似,但琴筒用牛角制成,主要为弦 子及折嘎伴奏。由于琴弓较短,演奏时凡旋律中的长音, 均奏成八分音符的同音反复,并在弱拍上加用大二度或 小三度的倚音或复倚音,形成弦子音乐的主要特色。竖 笛、骨笛流传于牧区。竖笛用木制,骨笛用鹰腿骨或羊 腿骨制成,音区高,音量小,声音尖细,常用以吹奏牧 歌曲调。大号,藏语称“同钦”,铜制,管身无孔,长 约3米,下端有大 叭口,能吹出基音及五度泛音,音量 宏大,多用于寺院仪式活动及藏戏音乐中。

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更新时间: 2024-11-22

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