说明文语言具有科学性、准确性、简明性，因此，说明文常易使人感到单调枯燥，阅读时也没有太大的兴趣。但著名画家吴冠中先生的《桥之美》以画家的标准和眼光，发掘桥在不同环境中所产生的美学效果，其中极具个性的色彩和艺术表现力的语言，使其成为一篇蕴含美感的说明性小品文。
一、“诗意”之美
在这篇文章中，作者巧妙地引用、化用古代诗句，既介绍了桥的美点何在，又增添了文章的文化蕴涵。如，文章第二自然段为说明桥“固然具有诗意之美，其实更具有绘画的形式美”，从大家熟知的马致远《天净沙 秋思》中“小桥流水人家”一句诗入手，接着以大笔勾勒、大块涂抹方式将小桥、流水、人家精炼成构图中的块、线、面，并把它们搭配、组合起来，构成画面，说明桥在画面中的作用。第四自然段中，“早春天气，江南间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块，即使碰不见晓风残月，也令画家销魂！”一句中“晓风残月”化用柳永《雨霖铃》的“今宵酒醒何处 杨柳岸、晓风残月”的诗句。“销魂”引自江淹《别赋》中“黯然销魂者，惟别时而已矣。”作为所举例子中的一个，说明细流和石桥所构成的美景本身已够动人，不再需要别的景物来烘托，已令画家销魂。作者引用、化用古诗词句，使全文具有浓郁的诗意之美和韵律之味，这也和本文的说明对象——桥——这种中国传统建筑的风韵相称。
二、“语言”之美
在作者眼里，桥的美并不着眼于桥自身的结构美，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用，文章举例说明这一观念时，在遣词造句上也大下功夫。如，第四自然段中，描写乌镇苇丛中的石桥，“发闷的苇丛做了一次深呼吸，透了一口舒畅的气。”第五自然段中“田野无声，画家们爱于无声处静听桥之歌唱”，从“深呼吸”、“透气”、“歌唱”等词，都可看出这里用了拟人的修辞手法，把苇丛和桥都赋予了人的动作和情感，把人的感受投射到这些事物上，不仅形象生动地写出了感受，也说明作者与周遭环境已融为一体。又例如，第四自然段说明最喜欢的风雨桥。“人们总要驻足欣赏飞瀑流泉”，“驻足”表现出景色之美，使欣赏者停住脚步，把欣赏者的悠闲自在与亭外飞瀑流泉、惊险壮观形成鲜明对比。使人不禁想到卞之琳的《断章》：“你站在桥上看风景/看风景的人在桥上看你。”人和桥已构成一幅图画，桥上、桥外各是一道风景，使文章别有一番情趣。语言的亮丽 ，让人读起来顿生无穷美感。
三、“意境”之美
近代大学问家王国维曾在《人间词话》一书中讲：“词以意境为最上，有境界则自成高格。”《桥之美》中，作者吴冠中先生以画家的角度，为我们展现了赏桥的高雅境界。它不仅是字里行间蕴涵的高雅情调和审美情感，更是对于客观事物，人所具有的截然不同的感受和评价。“晓风残月，细柳拂桥”原是司空见惯的东西，但正因为有了对大自然、对古代人类智慧的崇敬与热爱，才会产生对这无情之物的感情，才能把“长桥”视为“卧龙”，使冰冷之物变得动人心魄。这些形象、生动、有灵气的物，才会一个个、一幅幅由点成线，由线成面地构成饱含人情味的意境。如饮美酒，如入佳境，如赏奇观，令人流连忘返。正如吴冠中先生所说：“所要者魂，魂，也就是作品的意境吧。”（《吴冠中文集 魂与胆》）
通观全文，带有说明性的语言和充满诗意的描写语言相间杂出，让人在掌握与桥相关的知识的同时，又点燃了人们心中美的火花，使人沉醉于美的意境，享受美的熏陶。一言以蔽之，美点亮了说明文的眼睛。
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