所评书籍：
书名：《断裂与绵延：中国现代设计史研究》
作者：周博
出版社：北京大学出版社
出版日期：2023年2月
中国古时候的字体设计，以书写与布局为核心，以方格为基本单位，九宫格是最具有影响力的一种组织形式。传说中，唐朝书法家欧阳询创制了九宫格，这种界格形式是根据汉字字形特点所创新的。
实际上，九宫格的设计思想非常古老，可以追溯到神话时期的伏羲在龙马身上发现的“河图”。《易经》中的八卦概念也基于九宫格的理念。“九州”、“中国”等概念同样源于九宫格的影响。
在九宫格中，中央的中宫被认为是最重要的区域，因此书法上有“中宫收紧”的说法。为了更精确地书写，古代中国人提出了更加细致的八十一宫和三十六宫。
我们今天在印刷中使用的汉字字体，是根据古代的书写与印刷方式，同时考虑现代印刷设备的需求设计的。古代使用雕版和活字印刷时，通常选用楷体，即使有些书籍采用宋体字印刷，但明显地，明清时期的读书人更偏爱楷体印刷。
大批量生产印刷书籍时，为了节省成本、提高效率，明代出现了宋体字，成为后期主要的印刷字体。中央美术学院副教授周博在《断裂与绵延：中国现代设计史研究》中指出，宋体字的构造将楷书的曲线轮廓改为直线，这极大地提高了古书的生产和传播效率。因此，宋体字成为现代很多美术字和装饰文字的基石。
在民国时期，一度倡导使用楷书字体进行印刷，这形成了台湾地区今日独特的视觉风景，无论是书籍报刊、学术机构、政府部门，还是商业招牌和广告中，都能看到楷书字体。《断裂与绵延：中国现代设计史研究》对此历史背景进行了探讨，指出20世纪30年代，国民政府与语言文字专家认为中国许多地方特别是沿海城市，包括书籍报刊和商业招牌广告，广泛使用日文装饰字体，有损国家团结和民族意识。
在这个背景下，上海一家出版机构的经理郑午昌上书国民政府，呼吁注意印刷字体，防止异体字、美术字对汉字正统的侵蚀，提出楷书是古代正宗的印刷字体。《断裂与绵延：中国现代设计史研究》书中指出，尽管郑午昌的上书对宋体字有所贬低，但他清晰地指出了日本印刷字体渗透带来的文化危害。因而，国民政府决定在全国出版印刷和标语中统一使用楷书字体，这一传统延续到了1949年后的台湾。
1949年，新中国成立后，除了台湾，国内其他地区的印刷字体开始采用更加标准化的宋体字，服务于国家推进汉字规范化和简化字的需求，符合“民族化、群众化、多样化”的要求。
不过，美术字、图案字也有其应用价值。《断裂与绵延：中国现代设计史研究》书中考察了装饰性字体的历史，从商周时期的青铜器铭文、战国时期的鸟虫篆，到唐代的“飞白书”、民间的“花鸟字”等，传统装饰技巧在现代字体设计、平面艺术和广告中也依然广泛应用，同时也受到日本和欧洲装饰风格颜美学理论的影响。
《断裂与绵延：中国现代设计史研究》这本书从设计史的角度出发，深入探讨了中国现代设计和视觉文化中一些重要的问题，包括汉字印刷字体的源流、设计原则的演变、字体改革与设计的关系以及由“直行排版”转“横行排版”的影响等。此外，书中还回溯了民国时期民族国家意识对字体设计的影响，探究碑学趣味对中国现代字体设计的影响，展示了中国现代美术字的历史变迁，并探讨了中国现代设计在教育、影像蒙太奇、国家视觉形象设计等具体领域的创新与发展。
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