行书是楷书和草书之间的一种字体，大约起源于西汉末年和东汉初期。
行书的名称最早见于西晋卫恒《四体书势》一文：“魏初，有钟（繇）、胡（昭）二家为行书法，俱学之于刘德升。”
张怀瓘在其《书议》中提到：“行书不完全是草书，也不是完全的楷书，介于两者之间，带楷的称为真行，带草的称为行草。”
第一部分 基本笔画。
明代的丰坊在《书诀》中形象地描述了行书：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。”
行书因其流畅自然、书写迅速且美观易识的特点，从诞生之初便广受欢迎、广泛传播。
在书法艺术的宝库中，行书无疑是一座丰富多彩、辉煌绚烂的宝藏。
其中，王羲之创作的《兰亭序》享有“天下第一行书”的美誉，颜真卿的《祭侄文稿》则被称为“天下第二行书”，苏轼的《寒食帖》被誉为“天下第三行书”，此外还有王珣的《伯远帖》、王献之的《鸭头丸帖》等。这些作品就像璀璨的星辰，照亮了书法艺术的天空，是中华文化对人类审美领域的重要贡献。
行书是一种介于楷书与草书之间的字体。
书写较为自由流动，靠近草书的称行草；书写规整稳定，接近楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的运转在点画间更为显著，往往在字与字之间留下像游丝般的细痕，这就是所谓的丝连。
行书是楷书的快速书写形式，是楷书的流动表现。通过对楷书和行书的对比分析，发现楷书和行书在书写点画和用笔规则上是相吻合的，比如中锋、铺毫、逆入平出、提按起主、藏锋等，区别在于行书的书写显得更为舒展、流动。
行书用笔的五个特点：
1、点画多以露锋入纸的方式书写；
2、用欹侧来代替平整；
3、以简省的笔画替代复杂的点画；
4、通过勾、挑、牵丝来增强点画的连贯性；
5、用圆转代替方折；
行书结构的特点
1、大小相兼。每个字展现出不同的大小，并存在字与字之间连带的和谐，既有实连，也有意连。
2、收放结合。线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放。左收右放、上收下放很常见，但也可以互相转换。
3、疏密有致。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧凑。
4、浓淡相容。行书的书写应轻松、迅捷，掌握好快慢、动静的结合。墨色安排上，应头字浓，尾字枯。
在中国书法史上，行书一直受到重视。
南宋姜夔在《续书谱·行书》中说：“常考魏晋行书，自有一体，与草书不同。大率变真，以便于挥运。”《兰亭序》及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米的作品亦为后世所称道。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。
行书结字增强动势的四个方法：
1、加大横竖画的倾斜度，增强整个字的动势；
2、把方形的字倾斜成斜边形，从险势中增强字的动势；
3、采用欹正相依手法，使字体既活泼又稳定；
4、采用虚实对比手法，使字体取得动而不乱的效果。
除此之外，还需要注意字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化以及用笔特点，这样写出来的行书自然会有动势。由于行书的书写速度较快，需要特别注意笔调的沉稳功夫，做到纵得开，收得住，不使流滑浮虚。
怎样创作出一件好的书法作品？
首先要力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，并以神韵为上。
其次要认真临摹，掌握正确用笔，还要敢于突破。选择名家名帖进行临摹，从中感受古人的心律、节奏和气韵。主帖要反复读、临，主要解决笔法、用笔和结体的问题。从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成个人风貌。
再次，创作前要充分酝酿。对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数。对每个字的结体要认真考虑，对章法要精心安排，也可以事先打好小样，但在书写时思绪不能受其束缚。用笔要讲究节奏、力度，所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，正是对用笔方法的具体体现。
具体讲章法，有五个要求：
1、错落大小。由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同。
2、调整轻重。“险中求平”是造型艺术美的重要因素，必须学会调整轻重。
3、左右挥洒。
4、上下贯穿。贯穿行气是行书布局的关键技巧。
5、力求和谐。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括以下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。
行书的代表作中最著名的当属东晋书法家王羲之的《兰亭序》。前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字俊秀雄健，誉为“天下第一行书”。
唐代书法家颜真卿的《祭侄稿》，写得劲挺奔放，被古人评为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作是唐代李邕的《麓山寺碑》，其风格畅达而腴润。
此外，宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的刘墉、何绍基等，都擅长行书或行草，留下了不少传世作品。
因为有诸家的称赏赞誉，世人将《寒食帖》与东晋王羲之的《兰亭序》、唐代颜真卿的《祭侄稿》合称为“天下三大行书”，或单称《寒食帖》为“天下第三行书”。还有人将“天下三大行书”作对比说：《兰亭序》是雅士超人的风格，《祭侄稿》是圣哲贤达的风格，《寒食帖》是学士才子的风格。它们相继在中国书法史上留下辉煌且独特的印记。
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