唐代书法鼎盛之后的五代十国时期，因为社会动荡，战乱频繁，许多经典的名家法帖这个时间段佚失或损毁，书坛也不似唐代时那般群星璀璨。这种书学“断流”的情况，直接导致了宋初书坛的萎靡不振。
但是从书法整体发展的阶段来看，五代十国是承唐启宋的重要阶段。在新旧交替的暗夜中，书法家杨凝式犹如一颗璀璨的明星，闪耀得让人移不开眼。
杨凝式（873年—954年），唐末五代十国人，字景度，号癸巳人，华州华阴县（今陕西华阴人）。因为性情狂傲，被人取了一个别号叫“杨风（疯）子”。
因为身处五代十国，自己又不爱纸书，所以杨凝式留下的书法墨迹很少，自己的名号和实力严重不对等。在他留下的为数不多的作品当中，最突出的要数这件《韭花帖》。
《韭花帖》在整个书法史上位列“天下第五大行书”，又被称为是《兰亭序》2.0版本。
五代十国时期，频繁的战乱并没有冲垮世人对王羲之书法的坚定信仰，反而让他们在历史混乱洪流中，更想攀紧王羲之这棵大树，以寻得一方立足之地。
这件《韭花帖》将内擫与外拓的笔法相结合，点画生动，结体妍丽，并且结构森严密不透风。
像这样严丝合缝的文字结体，即便是放大十倍也不失势，甚至更能发现其中的精妙。将作品放大，也是检验一件作品真实高度的试金石。
与文字结体的严谨精密不同，《韭花帖》的章法布局相当舒朗。这种宽绰有余的章法布局，启发于甲骨文、金文、隶书等古远汉字的疏散排布；也在相当程度上，为这件作品增添了魏晋的萧散风神。
从整体风格上看，《韭花帖》表现得端庄雅致，展现出含蓄蕴藉的魏晋风流。但是从字缝间细细看去，它的笔画似乎又并没有看上去那么恬静，反而跃动着杨凝式个人的孤傲与不羁，以及五代十国间的刀光剑影，这便是宋人意趣的曙光。
黄庭坚为杨凝式留下过这样一首诗：“世人尽学《兰亭序》面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔变到乌丝栏。”
“乌丝栏”原本指的是素纸上的乌丝栏界格，这里取一语双关之意，代表王羲之的魏晋风韵。在这首诗歌当中，黄庭坚高度赞扬了杨凝式的书法成就。
杨凝式就是承唐启宋的桥梁，他的这件《韭花帖》不应该被称作是《兰亭序》2.0版本，说是《兰亭序》升级版也不为过。
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