正于上海摄影艺术中心举行的“平行：埃文·奥拉夫”展览带来了来自荷兰摄影师埃文·奥拉夫的50件摄影作品。2019年，全国各大博物馆都相继展出了奥拉夫的作品。埃文在接受“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)专访时，详细讲述了他的摄影风格以及他从伦勃朗与维米尔艺术中汲取的灵感。在这样一个看似完美的世界中寻找“裂痕”，并创造属于自己的“平行”世界，是解读奥拉夫作品的关键。
作为当代荷兰最具影响力的摄影师之一，埃文·奥拉夫（Erwin Olaf）在2019年迎来了自己的职业高峰。当年，海牙市立博物馆、海牙摄影博物馆等主要博物馆纷纷举办了他的展览。6月，荷兰国立博物馆从他的500件永久收藏品中挑选了10件，与伦勃朗等10位荷兰“黄金时代”艺术家的10幅画作共同展示。
荷兰摄影师埃文·奥拉夫（Erwin Olaf）
最近，个展“平行：埃文·奥拉夫”在上海摄影艺术中心拉开帷幕（展览持续至5月30日），展出了他过去十五年创作的近五十件作品，其中多件作品首次在中国亮相。
埃文·奥拉夫，“柏林”系列，《新克尔恩浴池-2012年4月23日》，2012
奥拉夫擅长时尚摄影和广告拍摄，但此次展览重点展示了他的个人创作。他的系列作品揭示了他创作的两个核心元素：自传性和场景调度及舞台编排。尤其是在2005年“希望”系列中的一张女性肖像中，这一特性得到了淋漓尽致的体现——一位身穿黄裙、头有发带的棕发年轻女子倚靠在酒店房门边，面容完美。她一只手搭在颈部，是刚刚结束了一场屋内争论，还是犹豫不决是否进门，或是收到了某种惊人的消息？种种意象伴随着令人不安的情绪，引发观者的思考。同时，照片中如画般的光线、正式感的构图和风格化，都让奥拉夫的摄影作品独具一格。
埃文·奥拉夫，“希望”系列，《肖像5》，2005
奥拉夫表示：“我的创作始终反映我的个人生活和信仰。相比夸张的姿态，我更希望在人的细微情感中找到更多的细节。我希望人们能够在照片中找到潜台词。我创造出一种极具吸引力的视觉风格，当观众被吸引后，我希望他们能够思考每一个系列作品的不同之处。”
展览期间，奥拉夫接受了“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）记者的专访，他谈到了1996年一场无法治愈的肺水肿如何改变了他的生活，帮助他探索出自己独特的影像叙事风格。他还谈到了伦勃朗和维米尔的用光、构图以及画面叙事如何影响了他。从“柏林”系列到最近五年主要拍摄于1933老场坊的“上海”系列，奥拉夫一直通过影像接近他想象中的“平行宇宙”，一个属于他的梦境世界。为什么他的摄影总是弥漫着哀伤和静谧，而非欢乐？在采访全程中，这位明显比实际年龄显得老成的艺术家不断克制着咳嗽，他说：“我从中寻找 ‘裂痕’，去打破这个所谓完美的世界。”
专访埃文·奥拉夫
澎湃新闻：在您的《上海》系列中，我们看到一个女孩儿，双眼被白色纱布覆盖着，可以谈谈这张照片的故事吗？
埃文·奥拉夫：五年前，我第一次来到上海，这是一座规模宏大的城市，其人口远远超过了我生活的城市。于是我决定为上海拍摄一个系列。世界在变化，而上海就是其中一个经典的例子。我们走到户外，寻找最佳拍摄地点。
埃文·奥拉夫，“上海”系列，《福1088-肖像03》，2017
意外地，我看到一个女孩儿的双眼被白色纱布覆盖，她的女伴手挽手搀扶她。在她们周围，没有人对此表现出特别的反应，没有人注视她们。我十分困惑，在我的生命中从未见过这样的事情。有人告诉我，这是很正常的，年轻人通过手术来整形眼部。这对我来说是全新的体验。现代年轻人渴望改变自己，成为他们想要成为的样子，这正是我想要传达的信息。
澎湃新闻：在您对上海的描述中，您提到上海是一座年轻、有活力的城市，但在您的作品中，无论是人物还是静物，都透露出一种静谧甚至神秘的气质。为什么会有这样的反差？
埃文·奥拉夫：因为我拍的并不是关于快乐的题材。上海本身像一个充满活力的年轻女孩儿，这是她的表面，但在深入探讨个体和生活时，通过我的感受和遭遇发现，在这样一个拥有2400万人口的城市中，一位受过良好教育的女性，她的个人快乐、悲伤、孤独和压力......这是我长期以来关注的主题，我关注群体中的个人。
很多人说我的作品是悲伤的故事，但其实并非如此，那更像是一种疑惑。每个人，包括我自己，都有一种疑惑：我应该去往何方，我生命的决定是什么，我的未来会如何，我的根源在哪里，如何让我的生活变得更好。当我们跨过青春期，逐渐长大，我们不再认为“整个世界都是我的，我才是最重要的人”，这种困惑变得更加深刻。当我在这里遇见更年轻的人，我看到，他们有许多相同的困惑，这正是我想要呈现的。
上海是我见过最有活力的城市，我目前已经来过6次，每一次都展现出不同的样貌。这带来了一个结果，这里的居民不断地移动，搬迁至新的住所。那个蒙住双眼的女孩儿象征着现代年轻人，他们渴望突破传统，不是全盘接受生活，而是以各种方式过自己想要的生活，有时成功，有时失落。
埃文·奥拉夫，“悲伤”系列，《格蕾丝肖像》，2007
澎湃新闻：您刚才提到“快乐”并不是您拍摄的主题，确实在您的作品中更常见到的是人的脆弱、敏感与矛盾，为何会有这样的选择？
埃文·奥拉夫：那更复杂（笑）。当你观看我的作品时，我希望你能找到属于你自己的故事。如果只是拍摄关于快乐的照片，多数时候会显得像是广告。而如果你看这些作品，你可以从中构思出你自己的故事。比如那幅照片中的女子，她接到了一通电话，她说了什么，接下来会发生什么，有人离开了还是即将到来？你需要发挥想象力。对我来说，想象力是人类最神秘的天赋，我们可以用它创作出图片、音乐、文学、绘画，任何东西。我先展现我的想象力，同时触发你的。而“不快乐”在这方面起到了很大的作用。
澎湃新闻：很多摄影师都在捕捉外部世界，而看您的作品，好像是创造了一个世界。
埃文·奥拉夫：是的，一个“平行”世界（笑）。
澎湃新闻：那么您是什么时候开始形成这种风格的？
埃文·奥拉夫：从小我就不太喜欢现有的现实，于是我幻想很多，想要创造属于自己的梦幻或噩梦世界，因为我不喜欢外部世界。
澎湃新闻：但您曾经是位记者。
埃文·奥拉夫：是的，我曾是文字记者，那是我的专业。每天我读报纸、看电视、关心政治，但我不想拍摄这些，我只想吸收它们并用我的想象力转化为图片。虽然我可以在上海的街巷中行走，拍摄人群，但许多人已经这样做过。而我只想创造属于我的“平行宇宙”，把在这里感受到的气氛转化成电影般的图片。我的作品像1秒钟的电影，你也可以构想出你的电影。从一束光线、一个姿势、一个表情去解读作品，一切取决于观者，没有什么比这样更好的了。
埃文·奥拉夫，“柏林”系列，《肖像01-2012年4月22日》，2012
澎湃新闻：您做了众多商业摄影，这对您的创作摄影有何影响？
埃文·奥拉夫：商业摄影和新闻记者的背景教会了我很多。商业广告拍摄中，技巧要求非常高，需要高度精准。而我本人是个技术控。我用商业摄影赚的钱来资助我的个人创作。
大街上随处可见的商业摄影往往单一地展现欢乐，而我在其中寻找一种“裂痕”，去打破这个所谓完美的世界。
澎湃新闻：展览中有您1980年代的代表作“棋子”，随后是2000年后的作品，那么90年代您在做什么？
埃文·奥拉夫：1990年代我沉浸在各种派对中（笑）。其实那时我做了很多商业摄影，但时尚更新换代很快。由于它们相对短暂，展览中除了几张与“剧院”相关的作品，90年代的作品并不多。当时我忙于赚钱和享受生活。
埃文·奥拉夫，“棋子”系列，《XXIV》，1988
埃文·奥拉夫，“德拉玛”系列，《灵欲春宵》，2009
澎湃新闻：除了享受生活，您在1996年被诊断出患有肺水肿，情况并不乐观。这对您的创作有影响吗？
埃文·奥拉夫：影响很大。由于这种慢性病不可治愈，我不能跑步或爬楼梯，无法应对高强度工作，且随着年龄增长，情况会越来越糟。因此，回到前面的问题，我的作品中会反映个人的情绪。但不仅仅是悲伤的情绪，还有孤独感。《雨》和《希望》这两个系列可以说是我风格的起点。
患病后，我戒了烟，慢慢康复，在2003年创作了这些作品。疾病并非纯粹的消极因素，它也在刺激和提醒你活在当下。
埃文·奥拉夫，“雨”系列，《理发店》，2004
埃文·奥拉夫，“希望”系列，《练习》，2005
澎湃新闻：去年，荷兰国立博物馆收藏了您500件作品，其中10张将与10幅荷兰“黄金时代”画家的画作并列展出。您能谈谈对您深有影响的艺术家吗？
埃文·奥拉夫：这是我一生中的至高荣誉。电影、摄影、绘画都曾影响过我，荷兰“黄金时代”画家如伦勃朗、维米尔则是我的启发源。1980年代，我最爱的活动就是观看绘画，研究光线从何而来，为什么画面那么有情感，以及如何构图。一边观看，一边以我的方式重新创作它们，从中找到艺术规律，然后在我的作品中结合这些技巧。
我非常喜欢伦勃朗的光线，总带着点神秘感。而维米尔的画作中，一个房间里的椅子、几束光线、一个正在读信的女子，在微妙细腻中却隐藏着无限可能，那封信来自父母还是爱人？女子是悲伤还是孤独？她是寡居的吗？我把伦勃朗和维米尔的画转化为我的摄影作品，它们只透露一点点现实，带给观者神秘感，同时给予一个开放的故事框架。
澎湃新闻：您提到每张作品中都有您个人的故事和情感。刚才看到几张静物盆花，能谈谈它们的故事吗？
埃文·奥拉夫：静物是艺术创作中的一个重要主题，我尝试表现这一主题。当拍摄了很多热闹的场景后，需要另一种节奏来放缓自己。拍摄静物需要精准，记录微观的现实。它的难点是静物不动，所有的移动有赖于拍摄者。例如“上海”系列
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