最近,一则新闻引起热议“河南周口太昊伏羲陵景区游客排起了长队,在岳武忠祠打秦桧跪像,甚至有人用鞋抽打。”虽然自从跪像铸成以来便是常事,但最近这段时间秦桧“挨打”尤其猛烈,这是因为电影《满江红》的热映。
一直以来,在军事上岳飞都是“战神”“民族英雄”的代表人物;在文学上,他的那首《满江红·写怀》也是千古绝唱。不过很多人不知,在书法史上,他同样占据一席之地。很多人坚信“字如其人”,而“民族英雄”的书法更能印证这一观点。我们就以岳飞、文天祥、黄道周、林则徐、左宗棠五人为例,看看他们是怎样在书坛“纵横恣肆”的。
岳飞的书法以草书为主,主要学自于“宋四家”,以苏轼为主。他的《与通判学士书》等墨迹极为经典,也是公认的出自他手,不像《前后出师表》被人视为伪作。此作横画向右上结势,与苏东坡类似,笔画纵逸酣畅,结字跌宕多姿,连带自然,章法朴茂华美,甚至延续了文人书法的“尚意”之气。
文天祥是南宋末年保家卫国,抵抗蒙元入侵的“民族英雄”,也是明代书法大家文徵明的先祖。状元出身的文天祥书法自不必说,当代学者方爱龙在《南宋书法史》中称赞他“字画纤细,有清秀瘦劲之貌,而具俊逸豪迈之姿。”《木鸡集序》和《谢昌元座右自警辞》是其代表作品。
文天祥善草书,清代书法家阮元《石渠随笔》记载:“(文天祥)书法极摹怀素。”可知其草书学自唐人。行笔迅疾露锋,笔画爽利,入锋尖利,左右开张。作品中尽显清劲奇崛之气。
黄道周此人名气相对较弱,他是明末抗清斗士,在英勇就义后被南明谥为“忠烈”,连乾隆都称赞他是“一代完人”,追谥“忠端”。沙孟海称赞他:“明季书家,可夺王铎之席的,只有黄道周”。他行、草、楷皆能,传世小楷《孝经颂》很是经典。他取法于钟繇、王羲之等人。与王羲之楷法用笔颇为相似,行笔圆润凝练,粗放浑拙。处处显露丰沛的骨力,如其人一般宁折不弯,被清代书法家王文治评价:“楷格遒媚,直逼钟王。”
“虎门销烟”的林则徐与收复新疆的左宗棠是晚清文人书法家的典范,他们学自欧阳询、颜真卿等唐代楷书大家,亦受到馆阁体书风,即赵子昂、文徵明、董其昌的影响。林则徐是学“欧楷”的大家,他的《临皇甫君碑》不论笔法之严谨、结字之险奇都深得欧阳询精髓。
左宗棠的字笔画骨力丰沛,结体清雅峻峭,布局疏朗端庄,还保留有魏碑之意,收放敛展得心应手,法度谨严。如时人评价:“左文襄公行书出清臣、诚恳,北碑亦时凑笔端,故肃然森立、劲中见厚”。即是说左宗棠书法从北碑、颜真卿、柳公权处习得精髓,堪称大家。
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