通过古代纹样，追寻时代的痕迹
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《中国奇谭》的热播，再次让中国传统美学走入大众视野。那些消逝在记忆深处，承载着我们独特民俗文化的卡通形象，仿佛又重新回到了我们的身边。
国产动画《中国奇谭》
彩绘脸谱的美猴王、梳着发髻的哪吒、神秘的五色鹿……这些经典的中国卡通形象，不仅展示出创作者扎实的艺术功底和无尽的想象力，还蕴含着深厚的文化底蕴。
动画《大闹天宫》的孙悟空
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杨家埠木版年画大师杨洛书的存样线稿
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动画《大闹天宫》的玉皇大帝
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无锡纸马
上海美术电影制片厂在1961年到1964年制作的彩色动画长片《大闹天宫》已经成为国人心中国产动画的巅峰之作。
创作者张光宇大量借鉴了民间艺术，创造出如此生动又充满民族特色的卡通形象，被国人所喜爱。
其中，大圣的桃心脸取自京剧孙悟空的“倒栽桃”脸谱画法，一些造型借鉴了民俗版画。玉皇大帝的形象参考了自唐代以来流传的无锡纸马灶君形象。托塔李天王的盔甲纹样运用了古代青铜器的设计。花果山、蟠桃园、神仙会等众多场景均极致地运用了敦煌壁画的色彩和风格。
《哪吒闹海》的哪吒
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敦煌壁画
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杨家埠年画中的寿星与童子
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传统的娃娃年画
1979年，上美再次制作出集大成之作的国产动漫《哪吒闹海》，进一步发挥了《大闹天宫》中对传统美学的传承。创作者张仃深受敦煌壁画艺术的影响，将其精髓融入到动画之中。
哪吒的三庭五眼依据杨家埠年画中的童子设计，整体造型源自传统年画中的娃娃。巡海夜叉的形象借鉴了敦煌壁画中的罗刹。动画采用了东方五色作为基本色调，这些颜色在古代具有政治与宗教意义。敦煌壁画中流畅的线条风格也被《哪吒闹海》所继承。
正是这些历经千百年的线条与色彩，造就了张光宇和张仃这样的艺术大师，使得中国的卡通形象在民族、历史和世界舞台上占据一席之地。
这些自远古传承而来的图形与色彩，融合了中华民族的智慧与幽默，经历代代相传，已深深植根于我们的基因之中，使我们对其充满了亲切感。看看下面的例子吧。
彩陶
仰韶文化半坡类型/
猪面纹彩陶壶/
甘肃省博物馆
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