理想国按
前不久在方正字库的秋冬新品发布会上，长期致力于中西字体研究的国内知名设计师杨林青，联手全球最大的中文字库品牌“方正字库”，发布了全球第一本中文字体设计秘籍——《中文字体应用手册I》。
而本书的主编、设计杨林青先生，正式多次获得“中国最美的书”荣誉的知名设计师。《中文字体应用手册I》从使用者的角度出发，重新整理、分析方正字库1986年至2017年出品的422款字体，将庞杂的字体种类，化为客观、清晰、直观、便于使用的系统。
针对各类用字的不同需求，编排具有参考意义的文本和设计范式，以使大家更深入地了解每一款字体、用好每一款字体。这可能也是很多读者在收了《中文字体应用手册I》之后，迫不及待地想要II的原因吧？
你设计书单里必不可少的
一本思维&行为指南
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字体与内容的属性、编排方式、呈现媒介、阅读体验息息相关。如果不了解一款字体，主观而随意地应用，就会违背字体的设计初衷。
——本书作者、国内知名设计师杨林青
中文字体应用手册I：方正字库（1986-2017）
《中文字体应用手册I：方正字库（1986-2017）》，是新中国成立以来首部中文字体应用工具书，本书以引导读者正确使用字体为主旨，可以成为设计、出版、广告、动漫、网络等行业的设计入门必备参考。
优质的纸质印刷，呈现各类字体在不同字号和应用场合之下的真实效果；简洁的信息概括、全新的术语梳理，打通字体设计者与应用者之间的沟通桥梁；科学人性的索引设置，帮助应用者快速定位所需字体。
方正松风行书与方正鲁迅体
曾经千锤百炼的铅字如今便捷地进入了电脑系统，但应用者却往往并不了解字体的设计意图，目前国内设计界的字体应用乱象颇多。字体、图形、图像，是平面设计的三大核心要素，字体更是其中的原点。如何正确的使用字体，是一门重要学问。
杨林青联手方正字库，从使用者的角度出发，重新整理、分析方正字库1986年至2017年间出品的422款字体，将庞杂的字体种类，化为客观、清晰、直观、便于使用的系统。
这本书的编排设计只能做到70%，与做其他书籍设计不同，它不能把字体的视觉呈现做到极致。既要遵循客观真实，又能达到抛砖引玉，避免主观和极端。
既不是字体的默认状态，又不能过度地设计，目的是为了帮助和引导应用者在此基础上举一反三。剩下30%应该留给应用者，仁者见仁，智者见智。本书只作为一种引导，力图在应用者和字体之间建立一种路径。
——杨林青
在该书的编撰过程中，编者对大量中文文献、日文文献、以及西文文献，都进行了深入的研究分析。例如：中文参考文献《中国文字的演变》、《编辑出版印刷手册》等；西文参考文献《西文字体的故事》、《YEARBOOKOFTYPE》等。
按照应用目的将方正字库的现有字体分为排版字体、创意字体、书写字体三大类别，能让更多的人，在应用目的方面做到非常明确。使得任何人不仅仅是设计师，都能在应用的时候，明白这款字体可以“怎么用”、“用于什么”。
书中对字体常用术语进行了详细解析，方便初学者了解字体。
每一款字体，都涵盖字体名称、设计说明、出品年份、主创设计师、字体编码、字库文件格式、适用媒介、相关链接、西文字样等相关信息，详细介绍字体的方方面面。
多次获“中国最美的书”的
杨林青为什么要做这样一本书
演讲：杨林青
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杨林青1999年毕业于清华大学美术学院视觉传达设计系，毕业后工作于北京敬人工作室。2002年留学法国巴黎，2006年毕业于巴黎国立高等装饰艺术学院（ENSAD）编辑设计专业。2007年回国后在北京成立杨林青工作室，2017年创建Suntree出版与设计机构，从事当代出版物的策划、编辑与设计工作，并致力于中西文字体的媒介应用和图形信息交流的研究。曾策划和参与《字体传奇——影响世界的Helvetica》《平面设计中的网格系统》中文版的出版。
做《中文字体应用手册I》的原因之一
字体的数量
这本书从1986-2017方正字库每年生产的字体做一个排列，相当于数据表。里面有很多空的地方，因为有的年份只有一款字体发布，有的年份一款字体没有发布，那是方正字库很艰难。那个时代，从1986-2008，我都能感受到字库生产的艰难。随着技术的演进的突破，从2009年开始一直呈非常高的上升趋势。这种趋势，尤其今年累计每年产生的字体，大概数50几款，包括家族字体超过100款。
方正黄草与方正瘦金书
这样一种惊人的速度，还不包括其他的字库。但是字体数量增长的同时，也带给我们应用的一个问题：我们怎么去认识这些字体？我们怎么去了解这些字体？它们将来到底能为我们的设计、文化做什么？
我们不仅仅只是为了表现以设计为目的，而是为纯文化的传播交流，甚至于跨国文化的交流，这种作为他的一种基础，我们怎么去面对这样将来一个局面。所以说这是第一个原因，他面临的是需要开始去整理。因为到目前为止没有这样一本书，可以去整理这么多字体。但《中文字体应用手册I》这本书总共搜集了方正从1986-2017年上半年截至，422款字体，我们需要对这422款字体做一个系统性整理。
做《中文字体应用手册I》的原因之二
用字环境
我是书籍设计师，做过很多书籍。我到书店里面拿起一本书来翻阅，但是我发现我们的用字环境是混乱的，尤其正文字体体现最多的地方在书籍里面，也是我们文化里面非常重要的载体。
我列举三种字体，可能对字体设计师翻译非常清楚，但是对我们平面设计师有些微妙的东西很难辨认的，三款字体都是宋体，但是三款字体都和它生成的目的，设计的目的，他要表达的内容，呈现的媒介方式，还有他的编排方式其实都是不一样的。我们表面上看来都是宋体，我们是否都可以用在书上，或者用在某一个地方。
朱志伟老师设计的第三代报宋博雅宋，所谓报宋就是为报纸印刷阅读来设计的。他的字体一看整个字形比较宽扁方，横竖粗细差距不是很大，而且中空非常放松，字面非常宽薄。这样的话它适合在报纸上使用，因为在报纸上适合轮转机和新闻纸之间的印刷关系，可以使得这个字既能阅读，还能横向的线性非常清晰，同时还能保证这个报纸上碎块文本可以非常坚挺和非常牢固的，这样便于我们快速的阅读。
而书宋，顾名思义这是用在书上的字体，字体粗细拉的比较开，比较放松，字形也没有那么方，它适合在书上长排的排列，就是一行字比较长，这也比较符合书的一种阅读时间。而且它的印刷是在纸上，是用平板机来印刷，这样使得我们的文本非常的耐读，识别性强。而且书是需要长时间阅读，你要坐下来非常安静的阅读，虽然他适合一排字很长，它不适合短的文本编排。
最后是宋一，这款字体是用于字典宋。这字典宋它的粗细，跟博雅宋是一样的，变化并不大。变化最大的书宋，因为他在阅读的时候识别性强，而宋一是整体都细，为什么他是这样一种字形，是因为他适合小字号，用于字典。如果他用于大字号，整个的文本就非常的灰。只有用于字典上，所以他也称为字典宋。就是用于字典上，用小字号才能呈现。因为在印刷的时候，字典往往是非常薄的纸，它需要在薄的字上不透，又让小字非常好的阅读，利用工具的这种查询，所以才产生了宋一。
这三款字体表面说看都是宋体，但事实上它们应用目的完全不一样。这是1994年中华人民共和国国家标准汉字字体分类，其中有一个地方写有每一款字体（当时因为字体数量是有限的，都是来源于千字时代，那时候还急于把千字时代字体数字化，还没有到今天我们可以用这么多技术去完善字体）。所以这么一览里面包括所有正文字体，里面就会说这种字体用于什么样的文字，用于什么样的载体，用于书籍报纸还是刊物，每一款字体都有明确的自己的使命的。
没有一款字体可以解决所有问题，每一款字体都有自己的强大使命。设计师只有遵循这种使命，了解其设计意图，才有可能举一反三，把字体用得更好、更加独到。
——杨林青
所以说字体与内容的属性，编排方式，呈现媒介，阅读体验都是息息相关的。如果我们不了解一款字体，我们把它随意用感性或者主观角度，用在任何一个地方，其实是违背这个字体初衷。
再把这个时间拉回90年前，这是民国的时候写的一张图叫《国语四千年来变化潮流图》，是1926年美国举行开国150周年前年，在费城开世界博览会，征求中国教育成列品。这张图说什么事情呢？
他把整个中国的文字四年前用这个图表设计一遍，我当时看到这个图表的时候，我作为设计师让我非常惊讶，设计的很棒，但是这个内容更加的棒。整个表浓缩了中国上下四年前，国语就是文字，汉字变化潮流图。
以中间这根线分为上下两部分。上部分是文字的形态的演进，上一部分是文字语言，从甲骨文开始，到经文、大篆、小篆、隶书、楷书直到今天的宋体，包括民国时期的黑体。下一部分叫文学与文体。我把这个表格两端截下来，文学和文体用于写作的文体，我们现在说的是小说还是论文，还是一个新闻报道，它的文体是什么，这两个东西在最后终结的是个体汉字是文字学，个体古体文是文学史。
这两个东西是互为表里，没有任何东西是脱离我们的文化而存在的。看到这张图的时候，我更绝对对字体的这种认知，不只停留在形上，而是要深入到对我们自己文化深度认知上面，我觉得才能把这两者很好的结合起来。今天我们有了技术，电脑非常方便，但是我们很难理解，这里面原来这下面还有这么多东西左右或者影响我们的设计。
到今天我们面临的环境似乎更加复杂，而不是一个看到刚才一百年前，今天不只面临纸媒，还要面临屏显，在这么多复杂的媒介里面，我们需要把这些字用好是非常不容易的事。
做《中文字体应用手册I》的原因之三
版权意识
我们以前老说字体太少，那个时候确实受制于技术按照，受制于盗版，也受制于当时铅字的数据华。在这种情况下我们用是很少，但今天我们字越来越多，多他们做字非常不容易的，我们需要尊重他们的劳动成果。
这三张是我随便从国外任何一本书挑出来的，在版权页上面都会对这本书的字体应用有一个描述：用了什么样的字体，用的哪一家字库厂商的。为什么要描述？当然是需要你买的。
这也是告诫设计师：我们需要节制地设计，跟纸一样；我们需要节约，而不是什么字体都可以乱用。用这款字体说出理由，你的客户才会购买，不但要购买还需要落下他的名。我觉得这是一种很好的状态，也是将来中文世界就会要到来的事情。
杨林青参与出版作品
经过《字体传奇——影响世界的Helvetica》《平面设计中的网格系统》中文版的出版，这次杨林青老师的新书相信也不会让你失望。
设计方面对文字的研究，在我们的教育里比较缺失。事实上，在西方的整个平面设计教育领域，最重要的就是文字教育，告诉我们如何认知信息符号，怎么成为一个好的驾驭者和建构者，在内容和读者之间建立有效的沟通方式，不仅是阅读和被阅读的关系，更是理解、传播、参与、交流、互动。
——杨林青
《中文字体应用手册I》
字体版面展示
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对于如何展示字体来说，最大的难题就是用什么样的例文来体现这些字体。不同类型的字体配以不同的演示方式，充分展现出每一款字体的性格和特质。
展示文本遵循中性原则，且包含汉字、数字及西文字符，舍弃过于个性的行文段落，从而更能体现出字体价值。（以下是排版字体）
展示文本要靠近字体的个性和特征，并通过视觉来让大家理解这种字体气质或者表情。（以下是创意字体）
创意书写根据字体气质选择特定的展示文本，常规书写·毛笔选用《水调歌头·明月几时有》作为展示文本，常规书写·硬笔则选用徐志摩诗歌《偶然》作为展示文本；同时，毛笔展示使用竖排大字，硬笔回归手写大小，用最纯粹的方式让读者感受书写的魅力。（以下是书写字体）
通过优质的纸质印刷，呈现各类字体在不同字号和应用场合之下的真实效果。通过（下图）这样的版面设计，可以非常清晰直接的看到每一类字体的版面肌理，让读者能很快地并且很好地进入到所使用的目的之中。
·版面肌理·
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《中文字体应用手册I》
杨林青主编+设计
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◆收录全球著名中文字体公司“方正字库”近30年出品的422款字体 ◆按照应用目的分为排版字体、创意字体、书写字体三大类别 ◆每类字体按其属性匹配例文，并场景化呈现每款字体的样貌 ◆全新梳理数字时代的中文字体术语，帮助辨识、判断和选择字体 ◆5种索引方式为应用者和研究者提供便捷的查询路径
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