编者按：字体之于设计，就像气质之于人一样。无论是温文尔雅，谦虚有礼，还是活泼豪放，都是通过字体的结构来塑造的。只有了解每种字体的气质，才能将其放置在合适的地方。今天这篇好文章就是给同学们科普一下英文字体的小知识。
最近（考试前）在看《字体总动员》，顺便学了一下英文排版。我深感这是一门可以快速提升的知识（嘟——）。我在英语课前和论文中写下了这段话，深受老师的“赞赏”。最近写了很多英文论文（主要是细胞方面的）。我在每篇论文中尝试了不同的字体并打印出来测试效果。期末复习的时候，我也会更加关注老师用的是什么字体，论文用的是什么字体。有趣的发现包括：Cell是唯一使用无衬线字体（Helvetica）作为文本的，Science使用了古老的Minion，魏老师的PPT使用了简单的Univers等。
所以，看了这么多，我进步了很多，所以我就来这里科普一下实用知识吧~
在继续往下看之前，请先了解一下“衬线”和“衬线”的概念。
西方国家有两种字母：Serif 和 Sansserif。
Serif是衬线字体，也就是说在字符的笔画的开头和结尾处有额外的装饰，并且笔画的粗细会有所不同。相比之下，Sansserif 没有这些额外的装饰，而且笔画的粗细也差不多。
Serif 字体很容易识别。它强调每个字母笔画的开头和结尾，因此更易读，无衬线字体更引人注目。在文本阅读的情况下，适合使用Serif字体进行排版，这样便于换行时阅读，避免行与行之间的阅读错误。
Sansserif强调每个字母，Serif更强调一个单词。
中文字体中的宋体是最标准的衬线字体，衬线的特征非常明显。字体结构也与手写楷书一致。因此，Arial一直被认为是最合适的正文字体之一。但由于强调横竖笔划的对比，从远处看水平线条被削弱，导致识别度下降。
本片仅讨论在文档中的使用，虽然大多数字体也会在演示文稿（PPT）中使用，但必须注意的是，字母以小尺寸（8-16px）和大尺寸（32px以上）呈现，完全是重点不同，所以这是需要注意的。
标题字体的选择：
如今，很少看到带有衬线标题的出版物（《纽约时报》出于历史原因而使用哥特式标题），因此为您的文章制作无衬线标题是明智的。加粗也是个好主意；如果你想看起来很有科技感，那么你可以走到另一个极端，使用Ultralight（极薄），比如苹果的宣传就经常使用超细的Helvetica。
使用典型的瑞士字体（包括但不限于 Helvetica、Arial、Akzidenz-Grotesk、Univers、Frutiger）是一个安全的选择，这些字体在非专业字体设计师眼中差别不大（因此具体区别这里不再讨论），特别是加上大胆之后，会打造出严谨、端庄的标题，中性又引人注目。它几乎是标题设计中“永远不会错”的字体。
当然，如果你想要更多风格，可以尝试Futura，一款极简德文字体，很有工业感和前卫感。当然，你也可以使用GillSans，典型的英式字体，能够体现出半古风的感觉，比较温和，有助于拉近你和读者之间的距离。 CenturyGothic和Optima也是不错的选择，前者具有艺术简约风格，后者由于其拱形的笔画末端和可变的笔画粗细而具有华丽的感觉。当然，它也可以是像Gothem这样表现力量和决心的字体，通常用在标语上。
正文字体的选择：
正文字体的选择是一个非常有争议的问题。衬线字体和无衬线字体传达出完全不同的感觉。
首先，我们来说说传统的衬线字体：其实，在文本中选择衬线字体并不难，因为大多数衬线字体在小字号上都差不多。我曾经尝试将一篇文章的不同部分改成不同的字体（大约13px）并打印出来。遗憾的是，使用的打印纸有些模糊，而且字符的笔画有明显的不规则加粗。这样的话，即使在一张纸上，不同字体的观感也基本没有区别。由此可以看出，其实衬线字体在打印质量/小字号的情况下其实差别不大。
当然，考虑到现在激光打印已经是全部，一些选项仍然是必要的，所以：放弃TimesNewRoman吧，孩子！
Times 确实是一种设计精良的字体，但它的流行程度之所以如此广泛，是因为它作为默认字体嵌入在早期的 Windows 中。过度使用使字体产生了公文式的疲倦感。放弃Times的另一个原因是它是一种“报纸”字体，其初衷是为英国的Times制作字体。报纸字体最大的特点就是宽度比较窄，这样报纸上就可以放置更多的内容。结果，文本中产生了布局局促的错觉。
Palatino、Garamond 和 Minion：典型的古典威尼斯字体，属于最古老的罗马字体样式（之前只有哥特式）。其特点是j尾部弧度较小，上部较高，口袋和碗较小。由于当时的印刷技术确实不高，所以很多设计都是为了在印刷质量较差的情况下提高可读性。无法打印）。因此，如果预期的打印质量较差，请尝试这些字体。传达的感觉与文艺复兴时期的书籍或17、18世纪的官方文件的风格非常相似。给人一种字字句句都精雕细琢的古色古香的感觉。古老而正式。 Science 的当前文本是 Minion。另一个暗示是《独立宣言》用了加拉蒙德，想象一下那种感觉吗？
Baskerville：最经典的字体之一。其特点是华丽、古典。作为诞生于17世纪的“过渡”字体（Times也是过渡字体），Baskerville比经典衬线字体有更显着的粗细对比，细节上也更加华丽（比如g的尾部和Q的尾部） 。 Baskerville字体的使用让文字具有典型的浪漫主义风格，就像打开一部17、18世纪的爱情小说。
Didone（迪东）体（注意没有叫Didone的字体），主要是Bodoni和Didot。典型的法国字体，现代又性感。笔画粗细与平静的细衬线形成鲜明对比。一些比较成功的设计案例，比如在香水瓶上。当然，这种性感属性在小字体的情况下并不明显，所以不用担心。采用狄东风格可以给读者一种非常现代的感觉。比如一些时尚杂志就是比较好的应用。不过，需要注意的一点是，如果打印质量不讨喜，最好不要使用这种字体，因为笔画之间的对比度太强，细衬线可能不容易打印。
如果您真的喜欢《时代》杂志，请尝试一下乔治亚州。微软的现代化时代。添加一些现代元素（例如平面衬线）。但说实话，我不太喜欢它。给人一种公共文化的感觉。
上面提到的各种字体虽然风格各异，但由于其衬线字体的性质，它们都适合正式文档。 （不要害怕使用狄东的性感身材，只是他放大的时候）
告诉我有关无衬线字体的信息：
无衬线字体最广泛的使用是在电子世界。比较无衬线字体和衬线字体就像铅笔与钢笔一样。铅笔字最大的特点就是非常没有特色，极其朴素。这也是无衬线字体设计的一个概念：透明容器的概念。据说字体本身不应该传达任何额外的含义，而只能传达文字本身的含义，就像一个透明的容器，只显示内容而不显示容器的属性。
Calibri、Segeo、DroidFonts：这是指新一代的系统默认字体。它完美地实现了透明容器和易读性的概念。他们的风格完全缺乏风格，既没有古典衬线体的正式、古典感，也没有20世纪无衬线体的未来感或设计感。是的，它们几乎没有传达任何信息！现代大企业的公文感极强，甚至不能用冷酷来形容，因为他根本传达不出任何感觉，只能用“冷酷”的感觉来形容。虽然读起来可能很无聊，但它永远不会用错！
GillSans：非常好的人文风格，字符宽度对比非常强烈，更多细节接近手写体。它有一些人类手写的感觉，温暖的无衬线字体。很好的避免了无衬线的冷漠感。唯一需要注意的是，它似乎比普通的无衬线字体要粗一些，混合起来可能会有强调的感觉。
瑞士字体（包括但不限于Helvetica、Arial、Akzidenz-Grotesk、Univers、Frutiger）：最早、最经典的无衬线字体，字体设计史上的里程碑。它的设计感很好，虽然大面积使用时有时会感觉像Calibri一样乏味，但也没有那么强烈。就像精心设计的广告传单的正文一样，精致、优雅、严谨。
Optima：一种更接近衬线字体的无衬线字体。笔画的粗细更有趣。两段较粗，中间较细。当使用大字体作为标题时，笔画末端的拱形设计非常华丽且人性化。当使用小字体时，会给人一种亲切华丽的感觉，可读性也不错。
Verdana：微软的另一种经典字体。它有一些几何无衬线的参考，但它的可读性相当好。它也是第一批网络安全字体，并被广泛使用。其特点是字大、字宽，有现代商业宣传品的感觉。所有标签都采用宜家，想想宜家的感觉，商业-设计-流行的感觉。非常亲切和友好。使用时注意减小字体大小。
几何无衬线（例如 Futura 和 CenturyGothic）：请勿在正文中使用！适合标题的字体，但由于易读性差，不适合小尺寸的正文。
Trebuchet：也不太推荐。微软早期设计的一种非常奇怪的字体。它有点像等宽粗衬线（SlabSerif）字体设计（尽管事实并非如此）。可能是为了在很多早期的低分辨率上正常显示，故意在无衬线上面加上粗衬线之类的东西。除非您希望您的文件看起来像程序员的官方参考文档。很Geek，感觉有点沉闷。
关于古老智慧的最后一句话是：“文本使用衬线体，标题使用无衬线体，图例使用无衬线体。”大多数正式出版物和文件仍然如此。很常见，或者说已经形成了金科玉律式的规范。比如我捡到了一个Lehninger（确实好用，我没有花时间仔细辨认里面的字体，错了别喷……），标题用的是粗细的sans serif（抱歉，不研究窄体暂时无法识别），图注似乎是无衬线Optima，文字使用了类似Georgia的衬线字体。
然而，这种智慧有变得过时的趋势，其中之一是 Cell 已经完全是 Helvetica（最著名的无衬线字体）字体。无衬线字体的发展主要有三个原因：一是印刷品的质量越来越好：在完美印刷的情况下，无衬线字体可以使用很多方法（例如增加x-高度）弥补小字相对衬线字体的劣势其次，在数字时代初期，由于屏幕分辨率的原因，衬线字体在一定的分辨率条件下可能会变形，看起来很难看，所以无衬线字体很常见IT领域（随便打开一个大网站都是无衬线的）；第三点，很难说是原因还是结果，就是二战后“少即是多”（包豪斯主义就是其中之一）的设计理念开始流行，无衬线字体恰好是非常符合这种思潮。
虽然在很多地方（除了比较保守的地方，比如学术界）文字使用无衬线并没有什么问题，但是因为无衬线有时会给人一种很无趣的感觉，虽然理论上无衬线可以通过加高“x”来使用“高”的做法使得可读性完全不逊色于衬线字体，但我个人觉得阅读没有衬线的长文更容易感到厌倦。
摘要
小型宣传材料、插图、摘要或其他地方最好使用无衬线字体；对于长篇或文学作品，最好使用衬线。因为衬线对应的联想是长文或者小说，而无衬线对应的联想更多的是图形关联（或者说无衬线更适合图片）。因此，凡是图文丰富的文档都应考虑部分或全部使用无衬线，而纯文本则优先考虑衬线。还有一个原因是无衬线容易无聊，可以调整的图片较多。
至于标题，大胆无衬线！从醒目程度和设计感来看，无衬线体的高度远远超过衬线体。
和：
因为很多设计感很强的宣传口号都使用Ultralight或者Semilight字体，所以在这里我想谈谈这个问题。细字体对于正文确实不太好，因为细字体在小字号下太细，不利于阅读，而且眼睛疲劳。文字的本质是一切都首先可读，所以不建议使用细字体。作者有时会在参考文献中使用细字体，因为没有人会仔细阅读参考文献（大多数都是复制粘贴原文），而且小字体会有削弱的感觉，这非常符合参考文献的定位参考文献。
转自优秀设计
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