第十届Hiiibrand国际品牌标志设计大赛距离投递截止日期还有4天，继对佐藤卓、广煜、ForestYoung的访谈之后，组委会再次对Jean-BaptisteLevée、色部义昭两位重量级评委做了一次独家专访。
受访的两位设计大咖分别专注于字体设计和综合设计领域，将从赛事、设计、行业、案例、未来五个维度与我们展开探讨，依旧是最干货的内容、最深度的访谈，推荐收藏，逐字阅读。
Hiiibrand：您最注重参赛作品哪一方面的特征？什么样的作品会吸引到您？
Jean-BaptisteLève：“能把原创性和实用性平衡得很好的作品会很吸引我。此外，由于作品往往没有书面文字作为辅助，所以作品本身要在视觉上传达出足够的解释性信息，尽量清晰地让观众了解作品背景。”
Ormaie字体设计（2018）
WNBA字体设计（2019）
Hiiibrand：您觉得字体在视觉中扮演着什么角色？字体的力量在于？
ChristianDiorCouture字体设计（2017）
liberation字体设计（2015）
LVMH字体设计（2018）
Hiiibrand：作为ATypI的副主席，您认为随着技术的发展和时代的变化，字体设计都发生了哪些变化？
Renault字体设计（2016）
Kessler字体设计（2019）
Hiiibrand：Tesseract是您作为设计指导的字体项目，为什么会创造出这样一个字体形态，能分享下它的创作故事吗？
Jean-BaptisteLève：“Tesseract这个项目，脱胎于对我们身边无处不在的一个经典字体——加拉蒙（Garamond）字体的研究。但Tesseract和特定的流派或时期都没有关联，我们只是想要创造一种顺应时代的字体，带有“视觉尺寸”设计、面向数字媒体应用且清晰利落的字体。”
Tesseract项目（2019）
Hiiibrand：您怎样看待字体设计的未来发展趋势？
Jean-BaptisteLève：“字体设计的未来和工业设计的其他领域一样，会朝技术化的方向发展，利润区间的下限不断提高，无论是对独立个体还是大型组织，选择机制都会更加细化。和其他设计领域一样，字体设计的多样化也会不断加深，如果说现在的字体，大多都是西方白人男性形象的话，那么未来的字体会呈现更多不同种族和肤色的形象。”
Signal字体设计（2019）
MediaSans字体设计（2018）
让-巴蒂斯特·勒维（法）
Jean-BaptisteLève
国际字体协会(ATypI)副主席
ProductionType公司创始人
让-巴蒂斯特·勒维是ATypI（AssociationTypographiqueInternationale，国际字体协会）的副主席，字体档案馆（LetterformArchive，位于旧金山）的名誉顾问，科技初创公司Prototypo的合伙人，法国Pointypo字体网站的专栏作家，并作为法国公共投资银行（BPI）的设计专家顾问接受咨询，为创新企业的设计传播做出贡献。
在进入字体设计领域之前曾在法国艾斯田高等平面设计艺术院校就读视觉传达专业，跟随FranckJalleau，MichelDerre和MargaretGray三位老师深入研究学习字体设计。2005年创立了自己的独立工作室，在此之前他进入ChristopheBadani设计工作室（LeTyophage）开始了他的字体设计生涯。在ChristopheBadahi的带领和指导下他设计出了多个系列字体。
他的作品获奖无数，并被法国国家图书馆（BnF）、巴黎装饰艺术博物馆、国家艺术中心（Cnap）、芝加哥的纽伯利图书馆、里昂印刷博物馆和德国奥芬巴赫博物馆等多家机构收藏，他同时还担任法国亚珉美术学院，卡昂高级传媒与艺术学院等多家院校的客座教授。
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